宋徽宗趙佶（1082年11月2日-1135年6月4日），號宣和主人，宋朝第八位皇帝（1100年2月23日-1126年1月18日在位），書畫家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先后被封為遂寧王、端王。哲宗于元符三年（1100年）正月病逝時無子，太后， 以下是為大家整理的關于宋徽宗設立的畫學4篇 , 供大家參考選擇。

宋徽宗設立的畫學4篇

宋徽宗設立的畫學篇1

宋徽宗的藝術成就 宋徽宗的故事

導語：《宋史》這樣評價過一位皇帝“諸事皆能，獨不能為君耳！”。這位皇帝便是宋徽宗，那位與自己的兒子宋欽宗一道，在靖康之變后被金軍俘虜至金

《宋史》這樣評價過一位皇帝“諸事皆能，獨不能為君耳！”。這位皇帝便是宋徽宗，那位與自己的兒子宋欽宗一道，在靖康之變后被金軍俘虜至金國的皇帝，那位身死異地的皇帝。

《宋史》說：“宋不立徽宗，金雖強，何釁以伐宋哉。”雖然不能肯定的說，只要不立宋徽宗為王，宋朝就一定不會滅亡，但是說宋徽宗不適合當皇帝那卻是妥妥的。

宋朝的經濟極為發達，百姓生活富庶，更不用說皇室貴族了。宋徽宗從小就養尊處優，生活奢侈，逐漸養成了輕佻浪蕩的性格。據說宋徽宗降生前，宋神宗曾經“生時夢李主來謁，所以文采風流，過李主百倍”。

“文采風流，過李主百倍”，只看這一眼，便可知宋徽宗生就了一副風流性子，且文采風流。觀其一生，不得不讓人感嘆，宋徽宗實在不該為王，而應該閑散的過完他的一生，當一個純粹的藝術家。

宋徽宗自幼愛好筆墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現出非凡的天賦。即使后來他當了帝王，也沒有放棄他的這些喜好。要說宋徽宗有哪些政治成就，還需要細細想一下，但若說其藝術成就，那就是響當當的了。

首先從書法上來看，宋徽宗開創了一種新的書體——“瘦金體”。瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，富有鮮明個性。宋徽宗趙佶有許多書法作品流傳于世，其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《秾芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的杰作。

宋徽宗喜畫，尤擅花鳥畫，歷代評論趙佶繪畫作品的，皆認為其花鳥畫的藝術成就最高。趙佶的花鳥畫，以寫實的繪畫手法，巧妙構圖，獨具匠心。一位研究中國美術史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實技巧稱為“魔術般的寫實主義”。宋徽宗趙佶的畫，“有氣韻而無形似，則質勝于文;有形似而無氣韻，則華而不實”講究形神兼備。

宋徽宗不僅自己沉迷于藝術，也極為重視藝術文化的發展，在宋徽宗當政期間，將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。

宋徽宗設立的畫學篇2

宋徽宗瘦金體書法

　　宋徽宗瘦金體書法欣賞：
　　宋徽宗瘦金體書法1
　　宋徽宗瘦金體書法2
　　宋徽宗瘦金體書法3
　　宋徽宗瘦金體書法4
　　宋徽宗瘦金體書法5
　　宋徽宗瘦金體搖曳弄姿：
　　宋徽宗趙信原本是一位迷戀于書畫、作詩填詞且頗具藝術天才的文藝青年。讓一個整天沉醉于想像中的藝術家去當皇帝，顯然是歷史跟趙估開了一個不小的玩笑。在歷代皇帝當中，附庸風雅者眾矣，但像宋徽宗那樣真正成就卓絕、不輸時賢的，就屈指可數了。
　　“瘦金書”是宋徽宗獨創的一種楷體。他喜歡仙鶴，也經常畫鶴，所以“瘦金書”也多少有些飄逸的“鶴韻”。歷代書論家大都認為:趙估的書法，初習黃庭堅，后又學褚遂良和薛櫻、薛m兄弟，并雜棵各家，取眾人所長，創造出別具一格的“瘦金書”體。其實，他的書法點畫，尤其是撇畫的起筆處、撇和捺筆的出腳等，與米莆行書的用筆方式似有一種內在的默契。大概世人在欣賞和分析時忽略了這一點。
　　“瘦金書”的特點是橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂“如屈鐵斷金”;筆劃瘦細而富有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字形一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺。通篇法度嚴謹，一絲不茍。這種瘦直挺拔、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養以及神閑氣定的心境來完成的。這是一種非常成熟的書體，趙估把他的藝術個性發揮到淋漓盡致的程度。因此，后人盡管習之者甚眾，然得其神韻者卻寥若辰星。
　　“瘦金書”的形成有一個過程。從他流傳下來的書跡看，趙估早期寫的千字文，雖然已有了瘦金書的意味，但尚未成熟，對前人仍以模仿為主，少有越雷池之舉。這時筆畫雖然纖細，但提按、轉折還不是那么爽利和果敢，尤其成為后來成熟期的象征性筆畫的那重重的落筆，完全沒有寫出氣勢來，筆畫的強弱跟一般的用筆沒有多大區別。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。
　　但到了寫《橄芳詩》的時候，瘦金書已經完全定形了，且又是大字。嚴格來說，到此時不管哪一筆都不是以往的細弱了，只是相對于力透紙背的鉤、挑、撇、捺來說，中間的用筆稍微收斂一些。粗重的筆畫帶出尖利的收尾，置于這種放射狀的字體結構中，越發顯得縱橫悠肆、不可扼抑。《橄芳詩帖》，書法結體瀟灑，筆致勁健，為趙估“瘦金書”的代表作。
　　《書史會要》對瘦金書的獨創性推崇備至:“筆法遒勁，意度天成，非可以陳跡所求也。”清代陳邦彥曾跋趙信瘦金書《橄芳詩帖》云:“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，憐憐作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”藝術效果很好地概括。若按“字如其人”的觀點來推測宋徽宗的個性，誰也不會想到，在書法創作中如此干脆爽朗、殺鋒果敢的趙信，在政治上居然會昏庸懦弱、優柔寡斷得一塌糊涂。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。
　　宋徽宗這種新體在書壇上始終沒有占據主流地位，也未能被其繼承者發揚光大。究其原因:一是過度強調提按轉折，裝飾性太強，加上他本身又是工筆花鳥畫大師，繪畫修養極高，寫瘦金書便有了美術化的傾向，常人很難達到如此境地。二是趙信的筆力始終偏弱，雖然在勾勒間他已經竭力展露鋒芒，寫豎的時候還是不能凝力直下。如此，便有缺少了主心骨的感覺。但有兩點是不可否認的:一是瘦金書是一種非常漂亮的楷書字體，二是瘦金書的名字也很漂亮，很有幾分皇帝那種雍容華貴的氣質。當然，如果稱之為“瘦筋書”就更切合實際了。
　　

宋徽宗設立的畫學篇3

從宋徽宗時期畫院試題看宋代院畫的詩境
作者：奚小軍 胡忠麗
來源：《文教資料》2010年第35期

????????摘 要： 詩畫結合在宋代畫院中得到了最完美的體現。宋代皇帝多有較深的藝術修養，對繪畫的發展也都起到了重要的作用。本文以徽宗朝為例，從畫院試題這一視角看宋代院畫的詩境。

????????關鍵詞： 宋代畫院 徽宗朝 畫院試題 詩境

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????????詩畫結合是中國古代文人畫的一個重要特征，宋代大文學家蘇軾就有“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”這樣的著名詩畫評論，［1］古人也早有“詩畫同源”的說法。但我覺得，這種思想在宋代的畫院中得到了最完美的體現。

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????????宋代繪畫的發達人所共知。宋太祖篡周后即建翰林圖畫院。不僅宋太祖，宋代的許多皇帝也均有較深的繪畫藝術修養，他們對繪畫的發展都起到重要的作用。到徽宗朝，畫院的繁榮更是到了頂點。畫院不僅僅是供養畫家的地方，還建制設學，成了名副其實的皇家美術學院。據《宋史·選舉志》記載，當時這所學院有一套課程計劃和教學方法，還有一定的招生制度、考試制度，以及寄宿安排。

????????這首先是因為徽宗本人重視藝術，他本人即具有極高的藝術造詣。“徽宗皇帝天縱，將圣藝極于神”。他自稱：“萬機余暇，別無他好，惟好畫耳。”他本人也極丹青之妙，“筆墨天成，妙體眾形，兼備六法”。其作品很多，“至累千冊”，這些作品“冠絕古今之美”。［2］其次是因為徽宗親自策問考試畫院學生，并多以古詩為題，以提高繪畫生的文化修養。

????????畫院試題很有意思，常以古人詩句命題。“政和中，徽宗立畫博士院，每召名公必摘唐人詩句試之。嘗以‘竹鎖橋邊賣酒家’為題，眾皆向酒家上著工夫，惟李唐但于橋頭竹外掛一酒簾，上喜其得‘鎖’字意。又試‘踏花歸去馬蹄香’，眾皆畫馬畫花，有一人但畫數蝴蝶飛逐馬后，上亦喜之。又一日試‘萬綠叢中一點紅’，眾有畫楊柳樓臺一美人者，有畫桑園一女者，有畫萬松一鶴者，獨劉松年畫萬派海水，而海中一輪紅日，上見之，大喜。喜其規模闊大，立意超絕也。凡喜者，皆中魁選”。［3］

宋徽宗設立的畫學篇4

宋徽宗的瘦金體

龍建人;

【期刊名稱】《創作評譚》

【年(卷),期】2010(000)004

【摘要】<正>直到現在,我們對宋徽宗趙佶的功過評判仍充滿矛盾。作為一位掌握著生殺大權的人君,他是極不稱職的;但作為一個書法家,他卻是在書法史上無法繞過的,他的作品至今都還在藝術的天地中閃著生命的幽光。"一代昏君,千秋巨匠"。這既是對他書法成就的肯定,也是對其作為不稱職的政治家的討伐,而對他專門立傳的《宋史》則有一個讓人難于理解的評價,頗具意味:"自古人君玩

【總頁數】2頁(P.25-25,22)

【關鍵詞】宋徽宗趙佶;不稱職;生殺大權;《宋史》;世事難料;難于理解;染著;施耐庵;啟功;李師師

【作者】龍建人;

【作者單位】;

【正文語種】英文

【中圖分類】I267

【相關文獻】

1.瘦金體:將寫字娛樂到底 [J], 馮令沂

2.歷史上最有才情的煙花女子 [J], 王中亞

3.巧妙保衛婚姻,不是我的奪愛情敵 幸福轉折點 [J], 本刊編輯部; 回回魚

4.宋徽宗那個瘦金體 [J], 彭新華

5.論宋徽宗“瘦金體”書法的藝術特色 [J], 李冰林

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