以下是為大家整理的關于故鄉教案設計一等獎5篇 , 供大家參考選擇。

故鄉教案設計一等獎5篇

故鄉教案設計一等獎篇1

《春曉》教學設計

教學要求
　　1．學會6個生字。認識3個字。
　　2．正確、流利地朗讀課文。背誦課文。
　　3．知道春天美好，要珍惜春光。
教學重點、難點
　　學會本課生字，朗讀、背誦課文。
課前準備
　　1．布置學生觀察周圍自然景物的變化。
　　2．本課生字卡片，朗讀課文的錄音帶。
教學時間
　　1課時。
教學過程

　一、復習導入新課
　 1．背誦《草》。
　　2．揭示課題。認識“曉”，讀準課題。
　二、簡介作者和課文
　　1．作者：唐代詩人孟浩然。
　　2．以故事形式介紹古詩。大意是詩人夜讀入睡，半夜被風聲雨聲驚醒，一會兒又睡了。直到鳥鳴聲傳來才發現天亮了。起身后，邊聽鳥鳴邊吟詩句：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥?！焙鋈?，他想起夜里聽到的風聲、雨聲，走到窗前，邊張望邊吟詩句：“夜來風雨聲，花落知多少?！庇纱?，留下了一首好詩《春曉》。
　　3。范讀課文。
　三、自讀課文，教師巡視
　　要求：
　?。?）借助漢語拼音讀通古詩。
　?。?）畫出本課要求學會、認識的生字，讀正確。
　四、檢查自學情況
　　1．認讀一、二行中的生字，眠、覺、啼，再讀一讀這兩行詩。（指名讀——齊讀）
　　2．認讀三、四行中的生字：夜、雨、聲、知、少（注意三個翹舌音的字），再讀一讀三、 四行詩。（指名讀——齊讀）
　　3．連起來讀一讀古詩。
五、指名朗讀、背誦
　　1．朗讀古詩，注意詩句的節奏，作者的心情。
　　春眠／不覺／曉，
　　處處／聞／啼鳥。
　　夜來／風雨／聲，
　　花落／知／多少。
　　2．背誦課文。（指名、分組、齊背）
　六、指導寫字
　　覺：“學”下面的的“子”換成“見”。
　　夜：第四筆是“豎”，不要寫成“豎鉤”。注意指導筆順，提示不要漏寫第七筆“點”?？膳c熟字“衣”比較字形的異同。
　　雨：仿佛隔窗觀雨。里面左右各兩點，上下排列，像檐下滴水。
　　聲：上面是“士”，不是“土”。下面的最后一筆是“丿”，不是“豎彎鉤”，不能寫成“巴”。
　　知：左邊是把“午”的“豎”改撇，再加一點。右邊是“口”表示知道了要用口說出來。
　　少：上面與“小”不同，第一筆是豎，沒有鉤。
　七、抄寫生字（完成課后練習2）
　八、鞏固練習
　　1．填空。（完成課后練習3）
　　指導：先數一數每個字的筆畫，邊數邊在字下注上筆畫數，再把相同筆畫數的字寫在一起。
　　2．朗讀、背誦課文，填空。（完成課后練習4）
　　3．補充詩句吟誦。
　　自古以來，人們都喜愛春天，珍惜春光。古代詩人寫下了不少詠春的詩句，我抄了幾句，你們想讀嗎？（出示詩句，學生借助拼音自由朗讀　，練習背誦。）
　　推薦朗讀的詩句：
　　（1）遠天歸雁拂云飛，近水游魚迸冰出。
　?。?）春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
　?。?）等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
　　（4）草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
　　以上詩句都注上拼音，供同學自由朗讀，不必講解。

別想一下造出大海，必須先由小河川開始。

成功不是只有將來才有，而是從決定做的那一刻起，持續積累而成！

人若軟弱就是自己最大的敵人，人若勇敢就是自己最好的朋友。

成功就是每天進步一點點！

如果要挖井，就要挖到水出為止。

即使爬到最高的山上，一次也只能腳踏實地地邁一步。

今天拼搏努力，他日誰與爭鋒。

在你不害怕的時候去斗牛，這不算什么；在你害怕的時候不去斗牛，這沒什么了不起；只有在你害怕的時候還去斗牛才是真正的了不起。

行動不一定帶來快樂，但無行動決無快樂。

只有一條路不能選擇--那就是放棄之路；只有一條路不能拒絕--那就是成長之路。

堅韌是成功的一大要素，只要在門上敲得夠久夠大聲，終會把人喚醒的。

只要我努力過，盡力過，哪怕我失敗了，我也能拍著胸膛說："我問心無愧。"

用今天的淚播種，收獲明天的微笑。

人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向。

弱者只有千難萬難，而勇者則能披荊斬棘；愚者只有聲聲哀嘆，智者卻有千路萬路。

堅持不懈，直到成功！

最淡的墨水也勝過最強的記憶。

湊合湊合，自己負責。

有志者自有千計萬計，無志者只感千難萬難。

我中考，我自信！我盡力我無悔！

聽從命運安排的是凡人；主宰自己命運的才是強者；沒有主見的是盲從，三思而行的是智者。

相信自己能突破重圍。

努力造就實力，態度決定高度。

把自己當傻瓜，不懂就問，你會學的更多。

人的活動如果沒有理想的鼓舞，就會變得空虛而渺小。

安樂給人予舒適，卻又給人予早逝；勞作給人予磨礪，卻能給人予長久。

眉毛上的汗水和眉毛下的淚水，你必須選擇一樣！

若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發揮的藩籬。

相信自己我能行！

任何業績的質變都來自于量變的積累。

明天的希望，讓我們忘了今天的痛苦。

世界上最重要的事情，不在于我們身在何處，而在于我們朝著什么方向走。

愛拼才會贏努力拼搏，青春無悔！

腳踏實地地學習。

失去金錢的人損失甚少，失去健康的人損失極多，失去勇氣的人損失一切。

在真實的生命里，每樁偉業都由信心開始，并由信心跨出第一步。

旁觀者的姓名永遠爬不到比賽的計分板上。

覺得自己做的到和不做的到，其實只在一念之間。

人的才華就如海綿的水，沒有外力的擠壓，它是絕對流不出來的。流出來后，海綿才能吸收新的源泉。

沒有等出來的輝煌；只有走出來的美麗。

我成功，因為我志在成功！

記住！只有一個時間是最重要的，那就是現在。

回避現實的人，未來將更不理想。

昆侖縱有千丈雪，我亦誓把昆侖截。

如果我們想要更多的玫瑰花，就必須種植更多的玫瑰樹。

沒有熱忱，世間將不會進步。

彩虹總在風雨后，陽光總在烏云后，成功總在失敗后。

如果我們都去做我們能力做得到的事，我們真會叫自己大吃一驚。

外在壓力增強時，就要增強內在的動力。

如果有山的話，就有條越過它的路。

臨中考，有何懼，看我今朝奮力拼搏志！讓雄心與智慧在六月閃光！

成功絕不喜歡會見懶漢，而是喚醒懶漢。

成功的人是跟別人學習經驗，失敗的人是跟自己學習經驗。

抱最大的希望，為最大的努力，做最壞的打算。

欲望以提升熱忱，毅力以磨平高山。

向理想出發！別忘了那個約定！自信努力堅持堅強！

拼搏今朝，收獲六月！

成功就是屢遭挫折而熱情不減！

我相信我和我的學習能力！

生活之燈因熱情而點燃，生命之舟因拼搏而前行。

好好使用我們的大腦，相信奇跡就會來臨！

故鄉教案設計一等獎篇2

日出(節選)

【重點難點提示】

1．了解并掌握有關戲劇文學的常識。

2．學習并體會戲劇劇本在矛盾沖突中表現人物性格，以個性化的語言塑造人物形象的特點。

3．了解戲劇劇本用文字描繪畫面、表現視覺形象的特點。

4．揣摩與體會人物富于個性化的語言，學習戲劇通過人物動作、表情描繪人物性格的手法。

難點

1．仔細揣摩并領會戲劇語言的潛臺詞。

2．欣賞名著名篇中精彩段落的藝術特色。

3．結合有關背景知識，深刻理解作品思想內容。

4．培養并提高閱讀和欣賞戲劇文學的能力。

關于戲劇

一、戲劇和戲劇文學

戲劇，是一種綜合性的舞臺藝術，它把文學、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術綜合成為-種獨立的藝術樣式。它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。戲劇文學，即戲劇劇本，是舞臺演出的基礎，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術性。戲劇文學具有兩重性。一方面，它作為文學作品，除應當具備一般敘事性作品共同的要求，諸如塑造典型形象，揭示深刻的主題，以及結構的完整性等等外，還應當具有獨立的欣賞（閱讀）價值。另一方面，它作為戲劇演出的基礎，只有通過演出，才能體現出它的全部價值，因此，它又要受到舞臺演出的制約，必須符合舞臺藝術的要求。

二、戲劇劇本的構成

戲劇劇本通常包括兩個部分：一是劇作家的舞臺提示，內容包括人物表、時間、地點、布景、服裝、道具以及人物臺詞的心理情緒、動作、上下場等等；一是人物自身的臺詞，包括對話(對唱)、獨白(獨唱)、旁白(旁唱)等。

三、戲劇劇本的特點

第一，劇本的結構必須遵循空間和時間高度集中的原則。劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，由于舞臺條件和演出時間的限制，劇本篇幅不能過長，人物不能過多，場景變換不能過多，它要求時間、人物、情節、場景必須在高度集中的場面和場景中展開。戲劇情節劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節。“幕”指情節發展的一個大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?，“一場”指一幕中發生空間變換或時間隔開的情節。

第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現實生活中的矛盾沖突的，是通過表現矛盾沖突來展開情節和塑造人物，并且要以矛盾沖突作為情節發展的主要線索。因此，沒有沖突，就沒有戲劇。古今中外一切優秀的戲劇文學，總是集中地反映了社會生活中的某種矛盾。戲劇沖突是社會矛盾的反映，有它-定的發展變化的過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。-般說，劇本的情節結構可以分為開端、發展、高潮、結局四部分。開端起著介紹人物關系和揭示矛盾沖突的作用；發展指矛盾沖突向前發展；高潮是矛盾沖突發展到了頂點，并出現急劇轉化的局面，主要人物的性格和劇本的中心思想都得到充分的表現；結局是情節發展的必然結果，也是矛盾沖突的解決。有的多幕劇在第一幕之前還有序幕，介紹時代背景、人物來歷和劇情發展的原因；結尾之后還有尾聲，對劇本的思想內容作些提示，引起人們的聯想和展望。劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。

第三，劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現自己的性格。在戲劇文學中，故事的發展、人物性格的揭示以及劇作家對人物事件的評價和態度，一般都依靠人物的對話來完成。因此，戲劇的語言既要有高度的個性和充分的表現力，還要精練有力，簡潔清晰，便于激發人們的想像，同時還應生動，字字句句都能打動觀眾的心弦，引起共鳴。

劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面。

劇本的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。

舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節發展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內容一般出現在每一幕(場)的開端、結尾和對話中間，一般用括號(方括號或圓括號)括起來。

四、戲劇沖突與人物性格的關系

戲劇沖突與人物性格應該相互依存。一方面，人物性格要按照矛盾沖突的不斷發展而逐步明朗化，以顯示其個性的特點；另一方面，矛盾沖突又要以塑造人物個性、人物性格特征來表現和發展，從而表現作品的主題。

五、戲劇的語言

戲劇的語言包括臺詞和舞臺說明。戲劇語言有五個特色：一是動作性；二是個性表現力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺顯易懂。

六、戲劇的分類

1．按照表現形式，可以分為話劇、詩劇、歌劇、舞劇、啞劇等。

2．按照內容性質，可以分為悲劇、喜劇和正劇。(正劇，就是能反映悲、喜等思想感情思想變化的戲劇。)

3．按照題材所涉及的方面，可以分為現代劇、歷史劇、神話劇、科學幻想劇童話劇、兒童劇。

4．按照篇幅規模，可以分為多幕劇和獨幕劇。

5．按照演出場合，可分為舞臺劇、廣播劇、電視劇等。

【重點難點點撥】

一、需要掌握的字的讀音

囁嚅(ni r) 蕭條(xiāo) 　 躊躇(chu ch) 凄(qī)楚

咳嗽(su) 周濟(j) 　親戚(qī) 獰(nng)笑

爆發(bo) 豈有此理(qǐ) 　半晌(shǎng) 存蓄(x)

懼怕(j) 憤慨(fn kǎi )　 瞅(chǒu) 庶務(sh)

二、掌握下面的多音多義字

省 (shěng)省市 當 (dāng)應當 咽 (y)哽咽

(xǐng)反省 (dng)典當 (yān)咽喉

(yn)吞咽

行 (xng)行李 分 (fēn)分開 難 (nn)困難

(hng)排行 (fn)分外 (nn)難民

便 (bin)方便 還 (hi)還是 暈 (yūn)暈倒

(pin)便宜 (hun)還錢 (yn)黃暈

累 (li)果實累累 惡 (ě)惡心 著 (zhāo)著數

(lěi)積累 ()惡毒 (zho)著涼

(li)勞累 (w)憎惡 (zhe)走著

(zhu)衣著

重 (chng)重生 作 (zuō)作坊 少 (shǎo)多少

(zhng)重量 (zu)工作 (sho)少年

三、辨析下面的形似字

四、詞語積累

囁嚅：口動，吞吞吐吐，欲言又止。

蕭條：①寂寞冷落，草木凋零，沒有生氣。②經濟危機之后出現的生產停滯、物價低落、商業萎縮的不景氣景象。

躊躇：拿不定主意，猶豫不決。

凄楚：凄慘痛楚；凄涼悲哀。

周濟：對貧困的人在物質上給予幫助。

世故：處世經驗；(處事待人)圓滑，不得罪人。

呆若木雞：呆得像木頭雞一樣，形容因恐懼或驚訝而發愣。

庶務：舊時指機關團體內的雜項事務；舊時指辦理雜項事務的人。

五、作者簡介

曹禺(1910～1996)，現、當代劇作家。原名萬家寶，字個石，祖籍湖北潛江，生于天津一個封建官僚家庭。從小愛好文學和戲劇，讀了不少古今中外的文學作品，1922年入天津南開中學，參加南開新劇團，演出中外劇作，顯示了表演才能，并廣泛涉獵新文學作品，開始寫作小說和新詩。1928年考入南開大學政治系。1930年轉入清華大學西洋文學系，廣泛接觸歐美文學作品，深為古希臘悲劇作家及莎士比亞、契訶夫等人的劇作所吸引，同時也陶醉于中國的傳統戲劇藝術。經過長期的學習和醞釀，他于1933年創作了第一部成功的話劇《雷雨》。這部話劇暴露了具有濃厚封建性的資產階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標志著中國話劇藝術開始走向成熟，成為幾十年來最受觀眾歡迎的話劇之一。

1933年大學畢業后，曹禺入清華研究院當研究生，專事戲劇研究。翌年到天津河北女子師范學校任教。1935年寫成劇本《日出》，深刻解剖了30年代中國的都市生活，批判了那個“損不足以奉有余”的罪惡社會，曾獲《大公報》文藝獎。它與《雷雨》前后輝映于劇壇，奠定了曹禺在中國話劇史上的地位。1936年曹禺任教于南京戲劇?？茖W校，寫了他惟-的涉及農村階級斗爭的劇作《原野》。抗日戰爭爆發后，曹禺隨校遷至四川，編輯戲劇刊物，任中華全國文藝界抗敵協會理事和電影廠編劇等職。著有《全民總動員》(合寫)、《正在想》、《蛻變》、《鍍金》等劇本，創作有淳厚清新、深沉動人的優秀劇作《北京人》，并將巴金的小說《家》改編成劇本，還譯有《羅密歐與朱麗葉》等。1946年赴美國講學，翌年初回國，任上海文華影業公司編導，發表劇本《橋》，寫了電影劇本《艷陽天》，由他導演攝成影片并上映。

中華人民共和國成立后，曹禺廣泛參加國內外的多種社會和文化交流活動，曾赴各地工廠、農村參觀訪問。歷任北京人民藝術劇院院長、中國作家協會書記處書記、中央戲劇學院名譽院長、中國戲劇家協會主席等職。他創作了話劇《明朗的天》(獲全國第一屆話劇觀摩演出劇本一等獎)、歷史劇《膽劍篇》、（執筆）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禺論創作》、《曹禺戲劇集》等。他的一些劇作已被譯成日、俄、英等國文字出版。

六、關于《日出》

話劇《日出》是曹禺的代表作之-，是繼《雷雨》之后的又-杰出的多幕劇。劇作以現代都市生活為背景，揭露了黑暗的舊社會的腐朽與墮落，并預告了這樣的社會必將走向滅亡，光明-定要到來的歷史命運。全劇沒有絕對意義上的主要人物和情節，只以交際花陳白露和聚集在她周圍的各種人物的活動為線索，通過她的經歷來演出-個故事。劇情以陳白露的活動為主線展開，通過一個個鮮明生動的藝術形象，無情地批判了舊中國那種“損不足而奉有余”的極端不合理的社會制度，展現了黑暗已到極點、曙光即將到來時的社會景象，揭示了半殖民地半封建的都市社會種種光怪陸離的社會形態，暴露了其丑惡腐朽的本質，它稱得上是30年代中國都市社會的一面鏡子。全劇結構完整，人物性格鮮明，多采用象征手法，劇末以打夯工人的夯歌和日出作為對光明未來的召喚和預言。

七、寫作背景

在創作《日出》之前，作者曾冒著危險，忍受著屈辱深入到社會下層最污濁的角落觀察生活、搜集素材。在這個過程中，他為舊中國大都市的黑暗糜爛的生活所激憤。他說：“一件一件不公平的血腥的事實，利刃似地刺進了我的心，逼成我按捺不下的憤怒。”“我忍耐不下了，我渴望著一線陽光，我想太陽我多半不及見了，但我也愿望我這一生里能看到平地一聲巨雷，把這群盤據在地上的魑魅魍魎擊個糜爛，哪怕因而大陸便沉為海?！弊髡邞阎@樣的激憤，創作了《日出》。在《日出》中，作者通過一個個鮮明生動的藝術形象，無情地批判了舊中國那種“損不足而奉有余”的極端不合理的社會制度，展現了黑暗已到極點、曙光即將到來時的社會景象。

八、文章主旨

課文以本世紀30年代半封建半殖民地的中國社會為背景，通過窮困潦倒的大豐銀行小職員黃省三和代表封建資本家的襄理助理李石清和經理潘月亭的種種糾葛以及錯綜復雜的矛盾沖突，揭露了以李石清、潘月亭為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的舊社會。

九、結構分析

課文是第二幕的節選。雖然只是截取了全劇的一個片段，但情節卻有著相對的完整性，主要出場人物有黃省三、李石清、潘月亭和王福升。戲劇的沖突、人物性格的塑造，都是十分成功的，使我們能夠從中清楚地看到舊時代的影子。課文中的戲劇沖突是圍繞著小職員黃省三和銀行襄理李石清而展開的，矛盾從產生、發展、高潮到結局，脈絡十分清晰。

按照故事情節的發展，全文可以分為四個部分。

第一部分(開始至“你看你這個麻煩勁兒，走就走得啦”)，是故事的產生階段，人物間矛盾的產生是由于黃省三被銀行開除因而來找李石清求情，可是李石清卻對黃省三十分冷漠。人物剛一出場，對話僅僅幾句，人物的性格和人物間的沖突就有所凸現。黃省三上場是“膽小地”，說話是吞吞吐吐的，“無力的”，只是一味地哀求，可以看出他性格是十分懦弱的。而李石清呢，則是“冷冷地”、“煩惡地”對黃省三進行斥責嘲諷，對黃省三的遭遇一點也沒有同情之心，從他的話語可見他的冷酷無情。由黃省三的臺詞中可以看出，銀行把他辭退之后，他已經到了無路可走的地步：“銀行現在不要我，等于不叫我活著?！彼且驗椤皩嵲跊]有路走”才來向李石清求情的。黃省三“在銀行沒做過一件錯事……一天干到晚”，就連李石清都說黃省三是個“好人”，是“安分守己的”，他被銀行辭退不是工作原因，而是因為沒有后臺給撐腰。對黃省三這樣的老實人，李石清是十分看不起的，對他在銀行工作了幾年竟沒有任何積蓄，沒有想方設法去撈油水感到不解，認為他是傻子，并把他當成狗。面對李石清的蔑視，黃省三只是一味地苦苦哀求。人物間的矛盾一展開就讓人感覺到是那樣的不可協調。

第二部分(從“長長地嘆-口氣”至“拼命我也得活下去啊”)，是故事的發展階段。人物間矛盾的發展是李石清給走投無路的黃省三指出“三條出路”：第一是“拉洋車”，第二是去“到街上要(飯)”，第三是去偷。為了充分地表現人物的性格，作者多次使用潛臺詞，這樣便產生了突出的戲劇效果。對于一個疾病纏身、體弱不堪的小職員，這哪里是什么“出路”?簡直就是把黃省三推上絕路。果然，當黃省三表示自己干不了李石清所說的三件事時，李石清竟然“憤慨地”說什么“你簡直就是個大廢物”，“這個世界不是替你這樣的人預備的”。這一大段臺詞，充分地暴露了李石清陰險卑劣的思想性格。最后，他竟然“魔鬼般地獰笑著”讓黃省三去跳樓自殺。人物間的矛盾變得更加激化，李石清的性格塑造更趨鮮明，給人留下深刻的象。這個劇本的戲劇說明在語言使用上可以說是惜墨如金，但就是這寥寥數字卻對人物形象的塑造起著非常重要的作用，這一點是特別值得注意的。

第三部分(從“左門大開”至“你們的心簡直比禽獸還不如”)，是故事的高潮部分。矛盾的高潮是由潘月亭的上場而展開的。作為銀行的經理，潘月亭在這個場次出場的時間雖然不長，對話也很少，但在展開戲劇沖突上卻是一個重要的人物。從他一出場就可以看出：李石清只不過是他的一條走狗，完全是秉承他的旨意來辦事的。在人物塑造上，作者是進行了精心的設計，很下了一番功夫的。在對待黃省三的態度上，潘月亭比李石清更加兇狠殘忍，毫無人性，他的話不多，但從他嘴里一次次罵出的“滾”字就可看出他殘忍暴戾的性格。作者對李石清和潘月亭這兩個人物的塑造可以說是相互映襯，相得益彰的。面對冷酷無情的潘李二人，黃省三由絕望而憤怒，在他看來自己反正只有死路一條了，不如拼死把長期積壓在自己心中的怨恨全都抒發出來。黃省三一反唯唯諾諾謹小慎微的性格，變得慷慨激昂起來，他的一大段臺詞把全劇推向了高潮。黃省三對潘李二人的控訴，可以說是作者借黃省三之口對萬惡的封建社會的控訴，處在社會底層的黃省三過的是怎么樣的生活呢?讓我們看看黃省三是怎么說的吧：“你們給我一個月不過十三塊來錢，可是你們左扣右扣的，一個月我實在領下的才十塊二毛五?！奔毸阋幌拢褂邪俜种氖杖氡豢丝鄣袅耍榱诉@可憐的十塊二毛五，“我整天地寫，整天給你們伏在書桌上寫；我抬不起頭，喘不出一口氣地寫；我從早到晚地寫；我背上出著冷汗，眼睛發著花，還在寫；刮風下雨，我跑到銀行也來寫！”這簡直是沒日沒夜、沒命地為銀行賣命。可他得到的是什么呢?是“五年的工夫”竟成了“幾根骨頭，一個快死的人”了，可為了孩子，他還要為銀行去賣命。但是就連這點要求，都被徹底地拒絕了。他在饑寒交迫痛苦不堪的生活中苦苦掙扎，卻被逼得連一點活路都沒有。再看看潘月亭過的是怎么樣的生活，大白天的，他不到銀行去上班，而是陪著一群有錢有閑的人在打麻將，過著花天酒地的生活。作者在這部劇作中想要告訴人們，黃省三的悲劇絕不是個人之間的恩怨造成的，人物之間的矛盾沖突是有著深刻的社會原因的。

第四部分(從“這個混蛋，還不給我滾出去”至“福升把黃省三拖下去”)是故事的結局。故事的結局是顯而易見的，在一個強權社會里，一個弱者的反抗顯得是那么的蒼白無力，當黃省三抓住潘月亭的衣服時，潘月亭只是一拳下去，黃省三立刻暈倒在地，被無情地當作一條狗拖了下去。

十、寫作特色

1．對話個性化

人物語言不僅符合人物的身份，而且隨著劇情的發展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語氣處理上，也都相應地有所變化。比如黃省三與李石清的對話，黃省三一上臺就是“膽小的”，說話“無力的”，吞吞吐吐，只知道一味地向李石清求情，即使在遭到李石清的諷刺、挖苦和嘲笑后也不敢反抗，仍然向殘忍惡毒的李石清苦苦乞求，“我求求您，您行行好”一類的話始終掛在嘴邊，“就是累死我，我也心甘情愿的?！边@些話語與黃省三懦弱的性格是相吻合的。隨著劇情的進一步發展，潘月亭更加惡毒殘忍的對待黃省三使黃省三終于忍受不住屈辱，由原先的懦弱變得敢于反抗，“我現在不怕你們啦！我不怕你們啦！我太冤了，我非要殺了--”此時的語言一改哀求的口吻，勇敢地進行反抗，用詞和語氣前后有很大的變化，把他當時的痛苦、憤恨、失望的心情表現得淋漓盡致，也充分顯示出代表封建資本家的李石清與潘月亭殘酷惡毒的階級本性。又如潘月亭一上場，“滾開！”“滾，滾，快滾！”一連串的“滾”字充分暴露了他殘忍、暴戾、惡毒的本性。

2．緊湊集中的戲劇結構

課文只是截取了全劇的一個片段，出場的人物并不多，但故事結構卻有著相對的完整性，緊湊集中。作者巧妙地運用了白描的表現手法，把矛盾和現實交織起來，推動劇情的發展。黃省三的懦弱、李石清的殘酷、潘月亭的暴戾以及這些人物間復雜的關系使劇情緊湊，起伏跌宕，吸引讀者，同時具有深刻廣泛的社會意義。

十一、探究活動

《日出》是曹禺先生創作的優秀話劇劇本之一，是一部杰出的現實主義悲劇。在這個劇本中作者以卓越的藝術才能深刻的描繪了舊制度必然崩潰的圖景。對于走向沒落和滅亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。劇作震動了當時的戲劇界。試搜集曹禺先生的其他戲劇作品的相關資料并對現實主義悲劇作研究性學習。

研究方法：

(1)應從社會情況探究“現實主義悲劇”產生的原因。

(2)應理清它產生、發展的過程。

(3)應重點探究現實主義悲劇的代表作品，簡述他們的創作情況。

(4)在研究具體作家作品的基礎上，綜合分析現實主義悲劇的內容和藝術特點。

十二、課后練習題解答提示

(一)本題旨在引導大家通過對尖銳集中的戲劇沖突的分析，認識作品所反映的社會生活現實和社會矛盾，理解作者對社會生活、社會矛盾的見解和態度，從而深刻地把握人物的性格特征。課文寫了黃省三和李石清、潘月亭之間三次大的沖突：第一次是失業的黃省三向李石清求情遭到拒絕；第二次是李石清唆使失業、窮困潦倒的黃省三去拉洋車、上街要飯、去偷東西，最后竟讓他去自殺；第三次是潘月亭無情地拒絕黃省三的再三請求。在這幾次沖突中，黃省三由一開始的懦弱不堪逐漸變得有了反抗精神。

(二)本題旨在引導大家通過對富于個性化的人物語言的分析，理解人物豐富復雜的內心活動和思想感情，把握人物的性格特征，從而深刻地理解作品的社會意義。從李石清的幾段臺詞來看，可以看出他性格的陰險卑劣，對弱者冷酷無情。

(三)本題意在引導大家認真研讀課文的重要段落，從而更為深刻地理解課文所要表達的主題，使大家能對封建社會的黑暗丑惡腐朽的本質有所認識。這道題大家很容易簡單地從課文字面上理解為：是因為“身后沒有人撐腰”。這樣的回答是不夠全面的。應當從黃省三和李石清兩個人的對話中全面地看，黃省三在銀行沒有后臺是一個主要的原因，但還有其他的原因，那就是黃省三五年來已經被銀行榨干了，現在體弱多病，再沒有油水可榨了，因此被銀行一腳踢開。在萬惡的舊社會，“人善被人欺”，像黃省三這樣老實、本分、只知道傻干苦干，不知道溜須拍馬的老實人必將被偽善、腐朽、兇殘的封建資本家所欺凌，這是由黑暗社會封建資本家階級本性所決定的。在那樣一個人吃人的社會中，黃省三是沒有別的出路的。

(四)本題旨在讓大家了解戲劇中的潛臺詞的使用和破折號的用法。提示：1．那你可以到街上要--(飯)2．您說，要我去--(偷)3．我太冤了，我非要殺了--(你)。從戲劇創作的角度來談，戲劇講究潛臺詞的使用和鋪墊，目的是為了吸引觀眾，從而使語言顯得耐人尋味。

(五)本題旨在通過對重點臺詞的理解來把握人物的性格。這段臺詞是作者對黃省三性格塑造的一個重點。它表現出了黃省三內心的激憤，這是一種壓抑已久的突然迸發的激憤。

(六)這是一道開放性的題目，目的是啟發大家的發散思維。答案可以豐富多彩，可以發表自己的理解和看法，也可以向自己的生活實際延伸，開拓思維。

別想一下造出大海，必須先由小河川開始。

成功不是只有將來才有，而是從決定做的那一刻起，持續積累而成！

人若軟弱就是自己最大的敵人，人若勇敢就是自己最好的朋友。

成功就是每天進步一點點！

如果要挖井，就要挖到水出為止。

即使爬到最高的山上，一次也只能腳踏實地地邁一步。

今天拼搏努力，他日誰與爭鋒。

在你不害怕的時候去斗牛，這不算什么；在你害怕的時候不去斗牛，這沒什么了不起；只有在你害怕的時候還去斗牛才是真正的了不起。

行動不一定帶來快樂，但無行動決無快樂。

只有一條路不能選擇--那就是放棄之路；只有一條路不能拒絕--那就是成長之路。

堅韌是成功的一大要素，只要在門上敲得夠久夠大聲，終會把人喚醒的。

只要我努力過，盡力過，哪怕我失敗了，我也能拍著胸膛說："我問心無愧。"

用今天的淚播種，收獲明天的微笑。

人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向。

弱者只有千難萬難，而勇者則能披荊斬棘；愚者只有聲聲哀嘆，智者卻有千路萬路。

堅持不懈，直到成功！

最淡的墨水也勝過最強的記憶。

湊合湊合，自己負責。

有志者自有千計萬計，無志者只感千難萬難。

我中考，我自信！我盡力我無悔！

聽從命運安排的是凡人；主宰自己命運的才是強者；沒有主見的是盲從，三思而行的是智者。

相信自己能突破重圍。

努力造就實力，態度決定高度。

把自己當傻瓜，不懂就問，你會學的更多。

人的活動如果沒有理想的鼓舞，就會變得空虛而渺小。

安樂給人予舒適，卻又給人予早逝；勞作給人予磨礪，卻能給人予長久。

眉毛上的汗水和眉毛下的淚水，你必須選擇一樣！

若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發揮的藩籬。

相信自己我能行！

任何業績的質變都來自于量變的積累。

明天的希望，讓我們忘了今天的痛苦。

世界上最重要的事情，不在于我們身在何處，而在于我們朝著什么方向走。

愛拼才會贏努力拼搏，青春無悔！

腳踏實地地學習。

失去金錢的人損失甚少，失去健康的人損失極多，失去勇氣的人損失一切。

在真實的生命里，每樁偉業都由信心開始，并由信心跨出第一步。

旁觀者的姓名永遠爬不到比賽的計分板上。

覺得自己做的到和不做的到，其實只在一念之間。

人的才華就如海綿的水，沒有外力的擠壓，它是絕對流不出來的。流出來后，海綿才能吸收新的源泉。

沒有等出來的輝煌；只有走出來的美麗。

我成功，因為我志在成功！

記??！只有一個時間是最重要的，那就是現在。

回避現實的人，未來將更不理想。

昆侖縱有千丈雪，我亦誓把昆侖截。

如果我們想要更多的玫瑰花，就必須種植更多的玫瑰樹。

沒有熱忱，世間將不會進步。

彩虹總在風雨后，陽光總在烏云后，成功總在失敗后。

如果我們都去做我們能力做得到的事，我們真會叫自己大吃一驚。

外在壓力增強時，就要增強內在的動力。

如果有山的話，就有條越過它的路。

臨中考，有何懼，看我今朝奮力拼搏志！讓雄心與智慧在六月閃光！

成功絕不喜歡會見懶漢，而是喚醒懶漢。

成功的人是跟別人學習經驗，失敗的人是跟自己學習經驗。

抱最大的希望，為最大的努力，做最壞的打算。

欲望以提升熱忱，毅力以磨平高山。

向理想出發！別忘了那個約定！自信努力堅持堅強！

拼搏今朝，收獲六月！

成功就是屢遭挫折而熱情不減！

我相信我和我的學習能力！

生活之燈因熱情而點燃，生命之舟因拼搏而前行。

好好使用我們的大腦，相信奇跡就會來臨！

我們沒有退縮的選擇，只有前進的使命。

明天是世上增值最快的一塊土地，因它充滿了希望。

好好扮演自己的角色，做自己該做的事。

在世界的歷史中，每一位偉大而高貴的時刻都是某種熱情的勝利。

困難，激發前進的力量；挫折，磨練奮斗的勇氣；失敗，指明成功的方向。

擁有夢想只是一種智力，實現夢想才是一種能力。

什么都可以丟，但不能丟臉；什么都可以再來，唯獨生命不能再來；什么都可以拋去，唯有信仰不能拋去；什么都可以接受，唯獨屈辱不能接受。

今朝勤學苦，明朝躍龍門。

成功是別人失敗時還在堅持。

踏平坎坷成大道，推倒障礙成浮橋，熬過黑暗是黎明。

每天早上醒來后，你荷包里的最大資產是24個小時。--你生命宇宙中尚未制造的材料。

我奮斗了，我無悔了。

此時不搏何時搏？全力以赴，鑄我輝煌！

故鄉教案設計一等獎篇3

1教學目標

1.知識與能力目標：

積累詞語，掌握“嗔怪”等詞語的讀音、字形和詞義。能有感情地朗讀課文，要在整體感知課文內容的基礎上，體會文中所蘊含的濃濃的親情。

2.過程與方法：

充分調動學生的主觀能動性，運用自主、合作、探究的學習方法。

3.情感態度和價值觀目標：

感悟文中濃濃的母子親情，學習散文詩中借助形象來抒情，通過想象與聯想來謳歌母愛，贊美自然。

2學情分析

1．本文是一首散文詩，篇幅短小，語言凝練含蓄，清新自然，想象豐富，利于誦讀，切合學生心理及充滿童稚的想像這一特征。

2．但七年級的學生，由于年齡和生長環境的因素，對平淡生活中，父母親之愛沒有敏銳的體驗，也絕少會想到回報。

3．學生對現代詩歌的語言特點，音韻節奏，情感表達還不甚了解。

3重點難點

教學重點：投入真情，反復誦讀，感知詩歌優美清新的意境和真摯淳樸的情感。

教學難點：利用想象，鑒賞詩歌，并嘗試借助具體的形象或事物抒寫感情。

4教學過程 4.1第一學時 教學活動 活動1【導入】激情導入，激發興趣

播放歌曲《魯冰花》，學生聽，教師充滿感情誦讀：

有一種愛無論你身處何方

　　都能感受她的溫暖

　　有一種愛無論你身陷何境

　　都能感受她的心跳

　　你快樂，她幸福。

　　你悲哀，她哭泣。

　　只有她

　　永遠不需要珍藏

　　卻永遠不會忘記

教師以此為切點，導入新課，板書課題。

活動2【活動】檢查預習，課前熱身

1、認識、了解大詩人泰戈爾。(師出示大屏幕：大詩人泰戈爾的畫像。比賽誰查閱資料最充分、最豐富，對作家的了解認識最詳細。)

2、檢查字詞預習情況。

活動3【講授】聽讀感知，感悟全文

老師配樂朗誦詩歌，學生回答：

1、好，課文朗誦完了。跟隨著詩的語言，你看到了一個怎樣的場景。場景里都有誰？（孩子和他的媽媽，還有金色花）他們在干什么？（捉迷藏）請一位同學總結前面同學的發言，用一句話概括你看到的場景是？（一個孩子變成了金色花和他的媽媽在捉迷藏）。

2、徜徉在課文給我們描繪的場景中，看著孩子和媽媽在那里嬉戲，你有哪些感受？你覺得這個場景事要表達什么主題？

明確：感覺十分溫馨、幸福。表達了母子間純潔的愛，孩子依戀著媽媽。媽媽寵愛這孩子。

如果讓你讀出這種溫馨與幸福，你覺得應該用怎樣的語速和語調來朗讀課文呢？

明確：舒緩、深情

活動4【活動】朗讀品析，體味韻味

請大家用舒緩深情的語氣齊聲朗讀課文，注意面帶微笑，讀出溫馨、幸福的感覺。邊讀邊思考，這是一個怎樣的孩子，他有一個什么樣的媽媽？從文中哪些地方可以看出來？、

活動5【活動】合作研討，釋疑反思

你們還有沒有什么疑問，請提出來與大家一起討論。

1、“我”為什么要變作金色花？

明確：是為了實現自己小小的心愿，為媽媽做點事，給媽媽帶來一些幸福才變作了金色花。

2、作者為什么把孩子比作金色花，有什么作用？

明確：金色花是印度最美麗的圣樹上開的一種金黃色碎花，詩人把孩子想象成一朵金色花，是在贊美孩子的可愛，那金黃的色彩，正反映著母愛的光輝。人們喜愛花兒，花兒也惠及人們，正可以象征孩子回報母愛的心愿。泰戈爾的想象實在新奇而美妙。

活動6【練習】拓展延伸，溝通內外

如果明天就是媽媽的生日，天使送你一瓶圣水，讓你變成有魔法的精靈，你愿意變做什么來陪伴媽媽？

活動7【活動】課堂小結，升華提高

不管你會變作什么，唯一不變的，是那一顆奉獻給媽媽的赤子之心。這顆心里裝滿了孩子對母親的依戀之情，這顆心里也有媽媽對孩子的關切之情。讓我們帶著這顆感恩的心，齊讀課文，讓詩的語言替我們傳達那說不盡的愛意。

活動8【作業】布置作業，課后鞏固

布置作業：

制作一張感恩卡，在上面寫幾句話。

金色花

課時設計 課堂實錄

金色花

1第一學時 教學活動 活動1【導入】激情導入，激發興趣

播放歌曲《魯冰花》，學生聽，教師充滿感情誦讀：

有一種愛無論你身處何方

　　都能感受她的溫暖

　　有一種愛無論你身陷何境

　　都能感受她的心跳

　　你快樂，她幸福。

　　你悲哀，她哭泣。

　　只有她

　　永遠不需要珍藏

　　卻永遠不會忘記

教師以此為切點，導入新課，板書課題。

活動2【活動】檢查預習，課前熱身

1、認識、了解大詩人泰戈爾。(師出示大屏幕：大詩人泰戈爾的畫像。比賽誰查閱資料最充分、最豐富，對作家的了解認識最詳細。)

2、檢查字詞預習情況。

活動3【講授】聽讀感知，感悟全文

老師配樂朗誦詩歌，學生回答：

1、好，課文朗誦完了。跟隨著詩的語言，你看到了一個怎樣的場景。場景里都有誰？（孩子和他的媽媽，還有金色花）他們在干什么？（捉迷藏）請一位同學總結前面同學的發言，用一句話概括你看到的場景是？（一個孩子變成了金色花和他的媽媽在捉迷藏）。

2、徜徉在課文給我們描繪的場景中，看著孩子和媽媽在那里嬉戲，你有哪些感受？你覺得這個場景事要表達什么主題？

明確：感覺十分溫馨、幸福。表達了母子間純潔的愛，孩子依戀著媽媽。媽媽寵愛這孩子。

如果讓你讀出這種溫馨與幸福，你覺得應該用怎樣的語速和語調來朗讀課文呢？

明確：舒緩、深情

活動4【活動】朗讀品析，體味韻味

請大家用舒緩深情的語氣齊聲朗讀課文，注意面帶微笑，讀出溫馨、幸福的感覺。邊讀邊思考，這是一個怎樣的孩子，他有一個什么樣的媽媽？從文中哪些地方可以看出來？、

活動5【活動】合作研討，釋疑反思

你們還有沒有什么疑問，請提出來與大家一起討論。

1、“我”為什么要變作金色花？

明確：是為了實現自己小小的心愿，為媽媽做點事，給媽媽帶來一些幸福才變作了金色花。

2、作者為什么把孩子比作金色花，有什么作用？

明確：金色花是印度最美麗的圣樹上開的一種金黃色碎花，詩人把孩子想象成一朵金色花，是在贊美孩子的可愛，那金黃的色彩，正反映著母愛的光輝。人們喜愛花兒，花兒也惠及人們，正可以象征孩子回報母愛的心愿。泰戈爾的想象實在新奇而美妙。

活動6【練習】拓展延伸，溝通內外

如果明天就是媽媽的生日，天使送你一瓶圣水，讓你變成有魔法的精靈，你愿意變做什么來陪伴媽媽？

活動7【活動】課堂小結，升華提高

不管你會變作什么，唯一不變的，是那一顆奉獻給媽媽的赤子之心。這顆心里裝滿了孩子對母親的依戀之情，這顆心里也有媽媽對孩子的關切之情。讓我們帶著這顆感恩的心，齊讀課文，讓詩的語言替我們傳達那說不盡的愛意。

活動8【作業】布置作業，課后鞏固

布置作業：

制作一張感恩卡，在上面寫幾句話。

北票市小評論 優點:

本教學設計依據教材特點，形式新穎別致，有利于教學目標的完成。突出了教學重點，既培養了學生的思辨能力，使學生的學習行為發生根本性的變革。思考題的設置，具有啟發性和可操作性，激發了學生參與學習，發現問題的探究精神。培養了學生可持續發展的潛能。

缺點:

在教學中，既要鼓勵學生讀，還要讓學生明白應怎樣讀、為什么要這樣讀，使學生在充分體會詩歌蘊涵的感情的同時，還掌握了朗讀技巧，不僅讀懂了詩，也學會了怎樣讀詩。這一點在教學中處理上還有所不足。

故鄉教案設計一等獎篇4

30、狼?蒲松齡?

教案目標：

1、熟讀古文，積累文言詞匯，正確理解、背誦、翻譯課文。

2、創造性地復述故事，理解故事的寓意及其現實意義，培養學生閱讀文言文的能力。

3、學習本文語言簡煉生動、在記事基礎上發表議論的寫法。

4、引導學生認識狼貪婪、兇殘和狡詐的本性，懂得對待象狼一樣的惡人要敢于斗爭、善于斗爭，才能取得勝利。

教案重點、難點：

重點：熟讀、理解古文，培養學生閱讀文言文的能力。

難點：故事復述，多角度地闡釋自己對古文的理解與感受。

教案設計：?

一、故事講述，激趣引讀

1、故事講述：教師呈現“狼”的圖片。

同學們，你們讀過、聽過有關“狼”的故事嗎？誰能給同學們講一個呢？（狼外婆、狼與東郭先生等）聽了以后，誰能說說“狼”是怎樣一種動物呢？

2、激趣引讀：

同學們，一提起狼這種動物，我們馬上就會意識到它是我們人類最狡猾、兇殘的敵人之一。當然，對于狼的本質的認識，也是經歷了一段過程的，昔日東郭先生遇見了危難中的中山狼，不是險些被它吃掉嗎？幸虧農夫的幫助，才轉危為安。今日屠夫又遇見了中山狼的“后代”，又會怎樣呢？下面，讓我們一起來看一篇發生在屠戶和狼之間的故事，相信它會給你帶來獨特的感受的。

3、作家作品：

蒲松齡，字留仙，號柳泉居士，清朝山東人，我國著名的文學家。他自幼勤學、聰敏，但一生考場不利，自學成才，在家鄉設館教書，創作了許多鬼怪故事，后來匯編成書，就是《聊齋志異》?！傲凝S”是蒲松齡的書房名，“志異”是記載奇聞異事的意思。據說，蒲松齡在創作《聊齋志異》時，文思枯竭，難以下筆。于是他便變賣家產，在路口擺下席子，煮綠豆湯、茶水供路人歇息、解渴。他不收分文，只求路人講一則故事。之后，他把這些路人口述的故事，整理成篇，寫成小說。

《聊齋志異》是我國著名的文學作品，屬短篇小說集。作者通過談狐說鬼，諷刺當時社會的黑暗、官場的腐敗、科舉制度的腐朽。故事曲折離奇，人物形象鮮明生動，具有很高的藝術成就和現實意義，很多篇目已改編成電影電視，為大家所熟悉。

二、熟讀課文，積累理解

3、述一述：學生默讀課文，準備復述。

這篇文章給我們講述了一個什么樣的故事？請同學們根據自己的理解創造性地復述故事。（本文敘述了屠夫和狼搏斗的故事。學生可按照“遇狼、懼狼、御狼、殺狼”這樣一個過程進行復述。）

三、合作探究，創作提升

1、合作探究：

①課文中哪些語句寫出狼的貪婪兇惡、狡詐陰險的本性的？

貪婪兇惡：綴行甚遠；一狼得骨止一狼仍從；后狼止而前狼又至；而兩狼之并驅如故。

狡詐陰險：一狼徑去，其一犬坐于前。目似瞑，意暇甚；意將遂入以攻其后也。

②文章是如何來刻畫屠戶的形象的？（要求從人物描寫方法并以課文例句加以分析）

討論明確：a\心理描寫：

懼——投骨避狼；大窘——骨盡狼仍從 ；恐——前后受其敵；悟——刀劈兩狼。

一開始，屠戶采用“投骨”之法，試圖擺脫狼的跟從，說明他對狼的貪婪兇惡的本性缺乏認識并抱有幻想，一再妥協退讓，結果失敗。他有刀不敢斗，因狼有兩只，而自己孤身一人，“恐前后受其敵”。發現麥場積薪后，急忙“奔倚其下”、“弛擔持刀”，搶占有利地形保護自己。后來“一狼徑去，其一犬坐于前；目似瞑，意暇甚”他抓住時機，當機立斷，奮起殺狼。由被動轉為主動。他警惕性高，又轉視積薪后，殺死了另一只正在柴草堆里打洞的狼，這才悟出狼的狡詐陰險。

B\動作描寫：?

“投以骨”“復投之”寫屠戶試圖投骨避狼，結果無效。

“顧”“奔”“倚”“弛”“持”五個動詞，寫屠戶迅速搶占有利的地形，保衛自己，準備反擊。

“暴起”“劈”“斃”寫屠戶趁一狼徑去，一狼假寐的有利時機，當機立斷，奮起殺狼，取得勝利。

“轉視”“斷”“斃”等動詞寫屠戶高度警惕，果斷出擊，再獲全勝。

這些動詞寫出了屠戶有勇有謀，敢于斗爭，善于斗爭的精神。

③文章結尾一段的議論有什么作用？

討論明確：文章結尾的議論，是作者對所寫故事的看法，既是對狼的可悲下場的嘲諷，也是對屠戶勇敢、機智的斗爭精神的贊揚。狼雖然貪婪兇惡，狡詐陰險，但在有高度智慧的勇敢精神的人面前，終究難逃滅亡的命運。結尾的議論畫龍點睛，揭示了文章的主題。

④本文從整體傾向看，主要寫的是人呢，還是狼？（讓學生自由討論，要求自己的觀點必須在文中找到根據。）

討論明確：A\標題。以“狼”為題，體現出作者的著眼點。B\行文。通過屠夫的種種情態變化來反映狼的貪婪、狡詐。每段描寫均落在狼上。C\結尾。作者直接評論“狼性”及其結局，表明落腳點是在“狼”。

由此可知，屠夫在文中的出現，是作為表現“狼”的對立面，其用意并不僅僅在贊揚屠夫的機智勇敢，更在于突出“狼無論怎樣貪婪、狡詐，在勇敢機智的人的面前終究是要失敗的”這一中心的。

⑤止增笑耳”的僅僅是惡狼嗎？作者嘲諷的僅僅是惡狼嗎?從這個屠戶勝利的故事中你獲得怎樣的啟示？

明確：作者寫《聊齋志異》這部書主要是借“狐仙鬼怪”來諷喻當時社會的黑暗、腐朽，所以作者嘲諷的不僅僅是惡狼，而是借“狼”來諷喻當時社會上像狼一樣的惡人、惡勢力。

啟示：△一切像狼一樣的惡人都是以害人始，以害己終，最后都自取滅亡的。

△諷喻像狼一樣的惡人，不管怎樣狡詐，終歸要失敗的。

?????△人有狼沒有的智慧、勇氣和力量，人能戰勝狼，戰勝像狼一樣的惡勢力。

△對待像狼一樣的惡人，必須要善于識破他們的假象，并且不能存有幻想、妥協、讓步，必須敢于斗爭，善于斗爭，做一個機智勇敢的人，才能取得勝利。

△除惡務盡，要像屠夫那樣兩狼齊斃，不留后患。

四、體驗反思，互動釋疑

1、體驗反思：

①從“投、復投”等詞看，屠戶為什么不一次將骨投盡，使兩狼并止，由此可以看出當時屠戶對“狼”的心態是怎樣的？后來“屠乃奔倚其下，弛擔持刀”又可看出當時屠戶是怎樣的心態呢？

②從“骨已盡矣，兩狼之并驅如故?！笨梢钥闯隼谴藭r的心態是怎樣的？后來狼“眈眈相向” 又可看出狼當時是怎樣的心態呢？

③如果此時兩狼有一番對話，它們會說些什么？（只要言之有理即可）

④如果你遇到像狼一樣的壞人你會怎么辦呢？

明確：＊要冷靜、鎮定，利用周圍有利地形擺脫對方。

＊要大聲喊救命，向周圍人求救。

＊萬一對方有利器，要智取，先保住性命，再尋找有利時機擺脫，并記住對方相貌特征，及時報警。

2、互動釋疑：四人小組提問釋疑，全班交流解決。

五、總結存儲，拓展延伸

1、總結存儲：

這篇故事揭露了狼貪婪、兇狠和狡詐的本性，贊揚了屠戶的機智勇敢。故事的語言簡潔生動，主要通過動作、神態描寫來刻畫屠戶和狼的形象，按照故事的開端、發展、高潮和結局展開雙方的矛盾和斗爭。通過學習這篇文章，我們要明白：對待像狼一樣的惡勢力，必須敢于斗爭、善于斗爭，才能取得勝利。

2、拓展延伸：

③課外閱讀《聊齋志異》并收集與 “狼”有關的成語和故事。

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故鄉教案設計一等獎篇5

祝福教案設計一等獎

教學目標：賞析典型環境中的典型人物，把握小說主旨。

教學過程：

一、導入

同學們，我們今天一起來學習魯迅的小說——《祝福》，因為小說是通過安排情節、設置環境、塑造人物來表現主題的，所以我們把這節課的教學目標設定為：賞析典型環境中的典型人物，把握小說主旨。

昨天我們已經布置大家預習了，那么現在有沒有同學能告訴大家，“祝?！笔鞘裁匆馑?？ ——“祝福”字面的意思是:祝人平安幸福。

小說中的“祝?！本唧w指的是什么？

——指的是魯鎮年終的大典，為的是“致敬盡禮，迎接福神，拜求來年一年中的好運氣”。 那么魯迅的這篇小說為什么要命名為《祝?！纺?？

——“祝?！笔切≌f的主線，也是故事發生、發展的典型環境。

下面我們就一起來賞析這個典型環境。

二、賞析典型環境

1、請同學們齊讀小說第2自然段中有關“祝?！本跋竺鑼懙木渥?。

2、請同學們找一找在“祝?！敝心腥嗽谧鍪裁矗嗽谧鍪裁?？

——男人祭祀、祈福，女人勞作

3、在“祝福”中男人和女人分工的不同，這說明了一個什么問題？

——魯鎮是個男尊女卑，等級森嚴，封建守舊的地方。

我們的主人公祥林嫂就生活在這樣的環境中，祥林嫂的故事就發生在這樣的背景下。那么祥林嫂的命運會是怎樣的呢？

三、品析祥林嫂的形象

1、小說集中描寫祥林嫂肖像的地方有三處，請同學們快速瀏覽，把它找出來。

初到魯鎮：“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的?！薄澳舆€周正，手腳都壯大，又只是順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人”

再到魯鎮：“仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾祆，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了?！?/p>

臨死之前：“五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了?！?/p>

2、為什么祥林嫂初到魯鎮的時候“頭上扎著白頭繩”？

——死了當家人，是個寡婦。

3、她是怎么來到魯鎮的？——逃出來的

4、為什么要逃出來？

——不想再嫁。

5、為什么不想再嫁？

——因為按封建禮教要求，女人要為死去的丈夫守節，一個女人如果再嫁就不是人了。她的逃婚是她對自己命運的第一次抗爭。然而這次抗爭失敗了，她被她婆婆搶了回去，賣給

了賀老六。

6、我們再看再到魯鎮的祥林嫂是什么樣子？和初到魯鎮時有什么不同？

——兩頰上已經消失了血色，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

7、為什么會有這樣的變化——為什么眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了？

——初到，死了當家人；再到，死了第二任丈夫，更是因為死了兒子。

8、那么對祥林嫂來說，死了兒子意味著什么？

——兒子沒了，她就沒有了安身立命之地，她走投無路，只好投奔老雇主

這就是封建禮教“夫在從夫，夫亡從子”的信條，正是這樣的信條把祥林嫂逼得走投無路了。

9、下面我們再來看臨死之前的祥林嫂，這個時候她的外貌和之前已然完全不同，她“分明已經純乎是一個乞丐了”， 下面我們來看看這個乞丐是何等模．．．．．．

樣？——她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂

10、為什么她的竹竿下端是裂的，破碗，還是空的？

竹竿裂：時間長了，走的路多了，乞討艱難；破碗還空：她連一只完整的討飯的碗都找不到，這個碗還是空的，說明她淪為乞丐之后已經乞討無門，面臨絕境，死路一條。

所以她“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”，她的精神已經徹底崩潰，分明已經是一個活死人了。

11、兩次喪夫，最后又失子都沒有將她擊垮，那么是什么事情讓她變成了今天這個樣子？

——不讓她參加祭祀活動。

不讓她參加祭祀就等于剝奪了她像魯鎮其他普通女人一樣參與準備祝福的資格和權利，剝奪了她的尊嚴，甚而剝奪了她存在的價值。

12、什么樣的人不能參加祭祀

——嫁了二夫，沒守貞節。敗壞風俗，不干不凈的人。

祥林嫂為了重獲參加祭祀的資格，她做了什么努力？

——用自己全部的身價捐了門檻。

小說中說，捐了門檻，就“贖了這一世的罪名，免得死了去受苦”，然而，她這一次的抗爭又失敗了，她不但生的權利完全被剝奪了，就連在死后魂靈安寧的權利也已經蕩然無存。

四、課堂小結，提煉主旨

我們的主人公祥林嫂就是這樣一次又一次地與命運抗爭，一次又一次地努力做一個符合封建禮教要求的普通女人。但是她那卑微的生命、無助的靈魂最終還是被封建禮教一點一點地、無情地吞噬殆盡了。

同學們，祥林嫂死了，但我們的小說并沒有結束，因為魯鎮的人們依然沉浸在一片祝福聲中，“只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮的人們以無限的幸福?！?/p>

同學們，這是魯迅先生獨具匠心的一筆，這是何等鮮明的對照，何等辛辣的諷刺，何等血淋淋的控訴！

同學們，今天我們的課就上到這里。

五、課后作業 ：

課后請同學們思考：祥林嫂如果生活在今天，她的命運會是怎樣的？并就這個問題寫一篇不少于300字的短文。

《祝?！方贪?/p>

知識和能力：理清課文各部分所寫內容及祥林嫂的不幸經歷，分析祥林嫂之死的 原因，把握富有特色的人物刻畫方法和寫作特色。

過程和方法：通過作者重回故鄉觀察的“變”與“不變”串聯課文。 分析魯鎮的“不變”

分析祥林嫂的“變”，發生了哪些變化？什么因素促使她的變化？ 通過人物對話分析“我”，四叔四嬸，柳媽等人物形象 情感態度與價值觀：探討作品批判性的現實意義

重點：文中的“變”與“不變”

難點：通過人物對話分析人物性格，分析“反復”手法

三課時

課前預習：讀準課文，給課文各部分加上小標題—理清祥林嫂的一生不幸經歷 第一課時：故事導入—“不變”的環境及習俗—三次肖像分析“變化”的祥林嫂—個人不幸經歷造成的變化—周圍接觸的人加速了變化

第二課時：活動課，學生討論自主賞析課文第四部分第三課時:課文寫作手法總結——標題分析

也可以把全部的教學內容濃縮為幾個“三”：祥林嫂命運的三起三落，三次肖像描寫，三次反抗。

也可以片段：為《祝?！分械摹拔摇睂懭沼?/p>

12月23日，回到魯鎮，住在魯四老爺家。

12月24日，午飯后，防朋友回來在河邊見到祥林嫂，她問我三個問題?；貋碛X得心里不安。

12月25日，午飯后還是看朋友。魯鎮人都忙著準備“祝?！薄０?，聽到祥林嫂的死訊。晚飯后，回想祥林嫂的一生。

12月26日，五更被爆竹驚醒。天亮，離開魯鎮。

第一課時

一，導入

在辛亥革命后的某一天，浙江紹興魯鎮發生了一樁命案。據說是一個年輕的老婦人在新年祝福的時候死在了冰天雪地里。而有一個人正好見證了整樁命案的發生，于是便將他所知道的敘述了出來。那么，這個年輕的老夫人到底是誰呢，在他身上到底又發生了什么故事呢？又是誰是這樁命案的始作俑者呢？而這個故事的見證者又是怎樣為我們展現這個故事的呢？帶著這些疑問，讓我們一同走進魯迅先生的《祝?！罚黄鹑ド钊肓私怏w會文中受害者祥林嫂的悲慘命運。

二、知人論世 PPT

1、作者介紹

周樹人，字豫才，原名樟壽，字豫山、豫亭，以筆名魯迅聞名于世，浙江紹興人，為20世紀中國的重要作家，新文化運動的領導人、左翼文化運動的支持者，中國現代文學的開山巨匠。中華人民共和國的評價為現代文學家、思想家、革命家。

2、背景介紹

《祝福》是魯迅的小說代表作之一，它是魯迅第二個小說集《彷徨》中的第一篇，也是中學階段唯一一篇選自《彷徨》的小說。小說反映了辛亥革命以后舊中國黑暗的社會現實。寫于1924年2月7日。20世紀20年代，正是中國新文化運動的發展時期。魯迅正以極大的熱情歡呼辛亥革命的爆發，可是殘酷的現實不久就讓他失望了。他看到帝制政權雖被推翻，但代之而起的卻是地主階級的軍閥官僚的統治，封建社會的基礎并沒有徹底摧毀，中國的廣大人民，尤其是農民，日益貧困化，他們過著饑寒交迫的生活，宗法觀念、封建禮教仍然是壓在人民頭上的精神枷鎖。因此他在作品《祝?！防?，深刻地展示了這一時期中國農村的真實面貌。

新文化運動的口號是“民主、科學”，而阻礙中國進入民主、科學時代的最大障礙，就是中國兩千多年遺留下來的腐朽、愚昧的封建思想。婦女是中國封建思想最大的受害者。魯迅就選取了婦女題材，寫作了《祝?！愤@篇小說。目的也就在于深刻揭露封建思想文化的流弊和余毒。

3、魯迅談《祝?！?/p>

“喜劇”、“悲劇”、“慘劇”這種名稱，也可以用到有些小說上來：比如《祝福》。祥林嫂到后來，弄得活既不成，死也死不得。如果有鬼，她將被鋸開身子來；如果無鬼，將永遠見不到惟一親愛的阿毛了，悲慘到了極點。但這種痛苦，并不是她自己找尋出來的。祥林嫂并非被害死，再嫁本非她所愿，阿毛是狼拖去的，都出于無可奈何，所以是慘劇。

4．小說集《彷徨》

《彷徨》是魯迅的第二部小說集。1926年8月初版。收入1924年至1925年所寫的小說ll篇，《祝?！肥堑谝黄?，展示了當時舊中國農村以至整個社會復雜的階級關系，發掘了農民悲慘生活的根源；不僅反映他們長期受政治壓迫和經濟剝削而造成的肉體上的痛苦，而且著重描繪了他們長期以來在封建制度和思想的束縛與毒害下的精神狀態，從根本上否定了封建制度和封建思想，有著深刻的思想意義。另一方面是諷刺封建余孽，真實地反映了這一時期知識分子在個人反抗失敗后的不同表現及其空虛、動搖的弱點。

三、“變”與“不變”

1、快速瀏覽課文，找出作者重回故鄉所觀察到的“變”與“不變”之處？

明確：不變的是魯鎮人及風俗習慣。見文章前兩段“他比先前并沒有什么改變，單是老了些”“他們也沒有什么大改變，單是老了些”“年年如此，家家如此，今年自然也如此”。也就是說封建勢力和封建迷信思想對農村的統治依舊。透過不變我們可以看到一個沒有封閉封建的魯鎮。變化的的是祥林嫂，見文章第三段“改變之大，可以說無過于她的了”

2、再瀏覽課文，找出祥林嫂發生了哪些明顯的變化？ 明確：

初到魯鎮：

頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，但兩頰還是紅的?！笔帜_都壯大，又只是順著眼”“口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了”。

A、提問：”臉色青黃”這個告訴我們什么？

明確：生活條件不好，遭遇丈夫去世，打擊比較重。

B、”順著眼”是順從的樣子，二十六七歲從現在的角度來看，是年輕女性，很活潑、開朗、率性，但是祥林嫂二十六七歲的時候卻是順著眼，這應當是長期受到一些無形的規則規矩的限制所致。

C 、”兩頰還是紅的”以及來了之后，在勞動中”有了笑影，白胖了”。第一次來魯鎮，讓我們看到了經歷了一次丈夫去世的人生打擊以后，祥林嫂有了人生的希望，我們應該對此感到欣慰。

再到魯鎮：

頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色。順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

1. 第一次來魯鎮，臉頰是紅的，這一次”只是兩頰上已經消失了血色”。 生命的活力已經沒有了

2. 第二次來到魯鎮，”眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。 生命中已經多了許多悲哀。

最后來到魯鎮：

五年前花白的頭發，即今已經全白；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的；一手拄著比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明純乎是一個乞丐了。

A、”臉上瘦削不堪”表示祥林嫂流浪了四五年，生活沒有著落，人瘦削不堪是自然的。

B、”黃中帶黑”強化了這幾年所受的苦。原來是”青黃”，現在是”黃中帶黑”，已經失去了正常的膚色。

C、”消盡了先前悲哀的神色”可以看到，第二次來魯鎮的時候的神色是悲哀的，現在已經看不出任何喜怒哀樂，沒有任何表情，沒有任何神態上的變化。行尸走肉。

D、”只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”說明祥林嫂站在那里像一個木雕，只有眼珠動一動，才知道原來是個活人。

3、為什么短短幾年，她發生了這么大的變化？她經歷了什么？

明確：喪夫——出逃——被迫改嫁——又喪夫——喪子——被歧視——淪為乞丐。

4、祥林嫂最后帶著絕望和恐懼死去了，除了個人的不幸經歷外，還有什么使一個活生生的人變得不復存在？她真的是窮死的嗎？誰是幕后真兇？明確：首先要從死者生前接觸的人入手調查。

最后目睹人——“我”。分析“我”和死者的對話。

1、祥林嫂對我的三問是什么？

明確：有無魂靈，有無地獄，死后的一家人能否見面。

2、她希望得到怎樣的回答？理由是？

明確：她“希望其有，有希望其無”。她對死亡的態度本身就是矛盾的。一方面對死亡充滿了向往，因為死亡意味著解脫和團圓；另一方面又害怕和恐懼死亡，因為死亡意味著懲罰和被據為兩半。

3、我對祥林嫂的三答是什么？

明確：“也許有”“也未必”“說不清”

4、我在回答的時候心理活動是什么？為什么？

明確：悚然，躊躇，支吾，膽怯。因為我不知道實情，不愿意說假話更不愿意承擔責任。由此看出我是一個具有正義感的又軟弱逃避的知識分子。

5、思考“我” 對祥林嫂的死有沒有責任？如果是你，你會怎么回答 明確：加速了她的死亡，但不是真兇。

接觸最多的人——四叔四嬸。分析與死者的對話

1.祥林嫂第一次來做工時，四叔只說了五句話。其中兩次說到“然而”都省略了，你認為省略的內容是什么？

明確：第一次：雖然她婆婆的行為野蠻粗暴“拿我們家里開玩笑”讓人可惡，然而作為婆婆也有這樣的權利。

第二次：雖然你這樣說，但未必真能再薦一個像祥林嫂這樣能干的人。因為當地其他女工“大抵非懶即饞，或者饞而且懶”不像她這樣食物不論，力氣不惜。

魯四老爺說了兩次“可惡”，“然而”。我們細細分析一下就可以發現，里面沒有絲毫是對祥林嫂的同情。第一次“可惡”的是婆婆“搶”的舉動，給自

己帶來了麻煩?！叭欢笔菚嬲Z重轉連詞，后面隱含的意思是：祥林嫂私自逃出，禮教不容；婆婆作主，理所當然，而且表示了魯四老爺的假斯文。第二次說可惡是針對衛老婆子的，對衛老婆子先薦祥林嫂然后又合伙劫她，鬧得沸反盈天，有損魯家的體面。“然而”找到像祥林嫂這樣比男人還勤快的勞動力是不容易的。說明四叔是一個自私偽善、嚴守封建禮教的地主階級知識分子。

普通高中課程標準實驗教科書《語文》必修三

《祝?！方虒W設計

會寧縣第二中學語文教研組

汪琳

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