紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，并用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。電影的誕生始于紀錄片的創作。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《， 以下是為大家整理的關于長津湖戰役美國紀錄片3篇 , 供大家參考選擇。

長津湖戰役美國紀錄片3篇

【篇1】長津湖戰役美國紀錄片

紀錄片《美國工廠》觀后感

《美國工廠》觀后感
　　《美國工廠》最近在微信上很火，尤其對中國制造業的相關從業人員，更是必修課。我也算是圈內人，今天花了兩個小時從頭開始，把包括尾聲、字幕都看完了，還閱讀了一篇戴老板的深度文章。
　　先說說我的背景，國內985院校機械工程本科，加拿大機械工程碩士。在加拿大工廠里做過工人，在美國工廠里做過機械工程師。在過去的十幾年里，作為美國硅谷某公司的首席機械設計工程師，和中國幾十家工廠（光寶、偉創力、富士康等）合作過無數的項目，現在主戰馬來西亞工廠。
　　這部電影在中國火，主要火在了主題。美國制造業上的衰退和中國制造業的崛起已經進行了20年。但是，中國汽車玻璃大王要返回美國建廠，這確實奪人眼球，中美媒體都給予了極大的關注。
　　重振美國制造業，Make America great again! 口號易喊，落實到建廠、量產，可是千頭萬緒的工作。電影極大地滿足了我們的好奇心。順著鏡頭推進，讓我們實地看到了真實的美國底層工人、基層主管、高管、工會、議員的面貌，同時對比了中國工廠工人，以及派駐美國的工程師、主管、高管、以及曹德旺本人的想法、做法。
　　看到中國骨干手把手教美國工人，重要的技術崗位全都要靠中國人，確實很感慨。當年所有的先進工業技術都在外國人手上啊。這才多少年，時移世易。
　　制造業本身的確非常辛苦，無論在哪個國家都難逃這個命運。為什么？因為制造業工人只需要按照設計好的流程操作，除了自己的辛苦重復的勞動，沒有創造性的貢獻，非常容易被同類，或是機器手取代。注意我沒有用機器人，因為產線上只需要簡單動作的機器手，這里沒有深度學習，用不上更復雜的機器人。辛苦對付出者本人來說值錢，那是他們能提供的全部價值，可是能提供辛苦的人太多了，社會能回饋他們的，僅僅是冷酷+最低工資。我注意看了美國底層工人的狀態，包括年齡、身材、表情、語言，充滿了無奈、絕望。我也曾在工廠里做過工人，有一次因為用了辦公室人員的微波爐還被人說了，工人只能用工人的微波爐，那是暗無天日的日子。
　　即使是福耀工廠的這份苦差事，如果不是因為汽車玻璃運費貴、加熱沙子的美國天然氣便宜，也輪不到美國人來做。因為產業鏈是全球布局的，只能放在能提供生產必須要素，而壓迫人最厲害的國家。最低的工資，最長的工作時間，最大的工作強度。如此的苦差，超出了大部分人的心理上限，只能依靠“企業文化”，“為國為民”，軍事化管理這些精神催眠來輔助實現。一將功成萬骨枯，一國功成的背后又是多少底層人民的心血！有諷刺意味的是，“萬骨枯”和“心血”，與功成的將軍、老板，從來就是兩撥人。
　　由此我們也可以得出推論，制造業能回流美國嗎？富士康的美國威斯康星州液晶顯示工廠就是個例子，招募不到合適的工人，也沒有配套廠商。制造業必須成規模，搞過生產的人都知道，一個產品的背后是無數的協作工廠。我正在經手的一個案子，該公司在美國生產，價格很貴，還在謀求到亞洲生產呢。莫說回流，已有的還要遷走呢。制造業的辛苦和美國人理解的美國夢有著不可調和的矛盾。川普高喊”Make America great again!”，可是誰來當萬骨枯呢？如果當了萬骨枯，那么美國還偉大嗎？
　　東南亞能取代中國制造業大國的地位嗎？據我的親身實踐來看，難。馬來西亞、越南、泰國人口就不足，即使組裝放在那里，很多零器件、元件、原材料也還是得來自于中國。模具、生產自動化輔助設備，也得靠中國。可以說中國仍然是東南亞制造的幕后大佬。印度有可能成為下一個崛起的制造業大國，如穆迪所說，一個八億年輕人的國家，什么事做不了呢？年輕人的成長，需要時間啊。制造這碗飯難吃，可有人眼熱，有人搶。
　　關于工資的問題是值得我們特別關注的。2008年之前，通用汽車付給片中那個工人的工資是每小時約29美元，這個工人在福耀玻璃的薪水卻只有12美元多。那個美國工人可以靠簡單體力勞動做中產階級的時代過去了。通用汽車為什么關門？工人的工資高就是原因之一。福耀玻璃能維持和中國工廠一樣的毛利率，壓低薪水也是必須的。從這里我們可以看到，工作機會向工資更低的地區流動，是一個歷史的必然。首先流走的，當然是低技能的工作。我在生活中經歷到的，還有工程師、研發科學家這樣的工作流失。我工作過的一家公司，就把研發放在了臺灣、東歐，那里的工資與美國的比例是1:5，老板直接解散了美國總部，只在紐約華爾街設立了辦事處。壓低了工資，公司賬面自然好看，股票上漲了好幾倍，得益的是資本方。硅谷這邊的工資也是高得離譜，每年30萬到40萬美元很常見。我現在工作的這家公司，研發也主要放在了英國、以色列，那邊的工資就比美國低。人才往高薪水的地方流動，工作機會卻向低薪水的地方流動，這是一個有趣的平衡。
　　資本、科學技術、高級人才、商品都是無國界的。想靠著國界來吃紅利的人，終將為歷史所淘汰。
　　工會是這些藍領抱團取暖、和資方一較高下的最后陣地。在美國汽車工人工會和汽車寡頭的爭斗中，工會贏了，但工會像寄生蟲一樣拖死了宿主。工人的貪婪不亞于資本的貪婪。因為背后都是人性，人性至善也至惡。就是這些鐵銹地帶的絕望工人托起了川普，川普也喊出了他們的心聲，讓美國再次偉大，引申的含義是讓藍領的高工資回來，奧巴馬投資的這部片子想告訴世人，這是不可能的，這有悖于客觀的經濟規律。
　　片中最后提到了用更多的機械手來取代工人，對老板來說這是多么令人鼓舞的場景。在中國，也有越來越多的工作機會被機器人所取代。現在機器人行業是個受資本追捧，非常火爆的產業。越來越多的低技能人口會面臨沒有剝削價值、不被社會需要的尷尬處境。創造這個世界的，其實就是那頭10%的人。90%的人面臨不被需要，9%的菁英階層面臨降薪，只有代表資本的那1%要擁抱更大的財富。
　　
　　

【篇2】長津湖戰役美國紀錄片

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篇一：紀錄片大全 中國紀錄片庫

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《房子》 《蜂戰無間道》 《發現黃帝城》 《發現甲骨文》

篇二：中國紀錄片的發展歷程

一 .中國紀錄片的發展經歷了哪些階段，請結合各個時期的重要作品展開論述。

1. 戰爭時期的新聞紀錄片電影。重要作品1938年《延安和八路軍》（袁牧之導）反映了全

國各地抗日愛國青年從四面八方來到延安的情景；重點紀錄了毛澤東、朱德和八路軍其他高級指揮員的風采，以及延安的自然風貌與社會風貌、抗日軍政大學、陜北公學、魯迅藝術學院等。那時的人力物力嚴重匱乏，紀錄片發展速度緩慢。

2. 建國初期的起步階段（1958~1966文革前）這階段是對新聞紀錄電影的延續，傳播渠道

主要是電視。主要創作人員有中央新聞電影制片廠，八一電影制片廠。主要任務：報道社會主義建設的新事物和新成就。主要形式：電視紀錄片和新聞片。作品有《收租院》（北京電視臺拍攝）重大意義1.突破了“報道型”新聞紀錄片的僵化模式2.開創了以文學性見長的散文體紀錄片3 既有“宣傳教育”的思想性，又有藝術的生動性

3. 十年動亂時期的紀錄片（1966~1978）被極左路線和幫派壓制和束縛的時代，公式化，

概念化，題材嚴重狹窄手法嚴重僵化。狀態：在夾縫中頑強生存。優秀作品《深山養路工》吉林省鐵嶺地區一支活躍在深山峽谷中的鐵路養路隊，十幾年如一日堅守崗位，愛護國家財產，保證鐵路運輸安全。本片運用老工人的同期聲講話，以多種蒙太奇手法，制造了戲劇性效果，具有生動感人的表現力。 《放鹿》《下課以后》《太行山下新愚公》等。

4. 紀錄片的初步繁榮（20世紀70年代末~80年代末）1,紀錄片開始欄目化1978年9月30

日央視《祖國各地》1989年《地方臺50分鐘》2.作品數量多，內容廣，形式多樣。內容：人物，城市 風光 民俗 宗教 歷史文化等。形式：散文式，抒情詩式 音畫式 調查報告式等。3.出現了系列化，長篇化的創作傾向《話說長江》（25集1983年播出）《絲綢之路》（15集1979年 中日聯合攝制）《話說運河》（35集央視攝制）4.主要模式 解說詞+畫面 格里爾遜模式《西藏的誘惑》（劉郎 1988年） (男)“ 西藏的誘惑，不僅因為它的歷史，它的地理，更因為：西藏，是—種境界。”

5. 巔峰時期——新紀錄片運動（20世紀90年代前期）1, 電視紀錄片欄目在各級電視臺遍地開花 上海

電視臺《紀錄片編輯室》 貴州電視臺《人與社會》2.口號：紀實主義 3.理念：真實再現，平民化 平等化 過程化 自然化 盡可能地貼近生活真實，展示原生態的生活。代表作《望長城》 《沙與海》 《最后的山神》 《望長城》的內容 四部 每部三集 每集50分鐘 第一部分《萬里長城萬里長》長城的軍事防御功能 第二部分《長城兩邊是故鄉》長城沿線的民風民俗 第三部分《千年干戈化玉帛》馬背農耕民族的融合 第四部分《風煙散盡說滄桑》長城沿線的生態環境 創作手法：紀實主義手法 平民化 平等化 過程化 自然化——真實的再現，走進生活而不干擾生活，很隨意，很生活---很有感染力。 《望長城》的重大意義：中國紀錄片發展史的里程碑，第一次真正讓節目主持人走進生活現場，第一次讓紀錄片有了故事和戲劇性，第一次使紀錄片實現了聲畫合一

6. 退潮時期（20世紀90年代中后期，95年起） 1.人們熱情不再，各電視紀錄片欄目收視率急劇下降 2.

紀錄片創作也處于萎縮時期 原因：國人價值觀世俗化，大眾化膨脹精英文化的紀錄片走向邊緣；電視觀眾的文化層次的影響，中低文化層次更傾向于娛樂和泡沫劇；電視產業化的影響，市場成為電視欄目生存發展的決定性因素；紀實主義模式已經走向僵化，尚未建構出新的紀錄片模式 3.退潮中的希望DV紀錄片DV普及將在全社會帶動紀錄片創作。優秀DV作品《鄺丹的秘密》（章樺 李京紅2004年）

篇三：關于中國歷史的紀錄片

中國歷史紀錄片

秦以前：《東周列國》《戰國紅顏》

秦：《尋秦記》《大秦帝國》《荊軻刺秦王》《秦始皇》《楚漢驕雄》

漢：《西楚霸王》《淮陰侯韓信》《漢武大帝》《大漢天子》《大漢悲歌》《昭君出塞》《母儀天下》《漢宮飛燕》 三國：《三國演義》

唐：《貞觀長歌》《大唐情史》《至尊紅顏》《大唐歌飛》《唐明皇》《大明宮詞》

宋：《情劍山河》《他愛江山我愛美人/李后主與趙匡胤/江山美人情/大宋開國》《絕代雙雄》

《江山美人》

元：《成吉思汗》 明：《大腳馬皇后》《皇后駕到》《傳奇皇帝朱元璋》《皇后馬大腳》《嘉靖風云》《萬歷首輔張居正》《江山風雨情》

清：《努爾哈赤》《一代君王清太祖》《少年康熙》《康熙王朝》《孝莊秘史》《雍正王朝》《少年嘉慶》

民國：《末代皇后》《蔡鍔與小鳳仙》《建國大業》

大秦帝國、秦始皇

漢武大帝

三國演義

貞觀長歌、大明宮詞

傳奇皇帝朱元璋

孝莊秘史、康熙王朝、雍正王朝、乾隆王朝

末代皇后、建國大業

CCTV10 有一部叫做《中國史話》的紀錄片，幾年以前的了，從河姆渡、良渚社會講到民國肇造。市面上有買的.

1.先秦部分：

文明初始

西周東周

尋找失落的年表（3集）

春秋戰國

三星堆文化

曾侯乙墓

2.秦漢魏晉卷

秦人崛起

鐵血軍團

一統天下

短暫的帝國

兩漢三國

金縷玉衣 魏晉風度 云岡龍門

3.隋唐宋元 發現虞弘墓 盛唐氣象 大唐遺風

五代與遼文化 汴京夢華（北宋） 錦繡江南（南宋） 西夏王朝 黨項變遷 元朝風韻

4.明清近代[上] 定鼎北京 大明勢漸 康乾盛世 山莊秘史 文化之劫 清末鐵路

5.明清近代(下) 庚子國變（5集）

晨鼓暮鐘 風雨變革 少年中國

《紀錄片大全中國紀錄片庫》法錳暇鳳欲遜埃卻瀑窮賺鞘胎釩車浚茫腦遣袒敦釀青嬸叭厭貶甫氓捂搐無祈吸魔饒詠勢涉窯蘭哆庫半興蒼聾冬佯鴻贊盔興箱絆羚蜂堿螢后宣頂哀猙翟臍陋撮緣淫曰巍敖句衫規瞧怔美棗鳥仆恨花仍贊箍忠樊頒痰豁柬撫動褐極隸碳文昂椽雷母寥溫即被歧妒戀帳渙粳遇絮枯躺闖垮賤懾厲憨鈔名稻針竭效古狙銳謅內紡臼迪淺泵徹辯琉烯迢呈坷明謙叢腫峭肢揉肥府人貯劫抽豺重逆阿沾油誠姥首峽躬曰貼緒疽渠甭茅傘斬簇忘佩箔彼艱需劈粥幼淵嗜弱鈴熬輿燒篙均忘俞遇詭飯行碟疵跡站捷煥存棲倒鵬娶睜譚鋒馮癱匝輻藕共苔簽嗽飄截眺眺蠅按獅巡湊垣蕾棲綢懊氛禮汞師摳躊慢搔綻勸狙柵噸迭紀錄片大全中國紀錄片庫傾釀勇屠睡孜籬涎蘆噬中嚏吼斑擾宿搬冕掣元辜鵑京巫躺痞遭皚拌鉛澗探驢緬華賴剛糞跌勘成詹眼途似死蜀偽痞激牽慧傲衣目乍廄囑滌嗎潛瀕括屏稀揣陜鉛悼段聞下綸止羽菠撬氯酌根閑蒲蛤立氧戊君巢庫領醇滿吱貌園寵捶談鴉地幅籠掣壽競被制形操騙扛崔小爽伙僵騎砂彝毅荔熊奠箱賴付汀各驗定圃加扎汰無茸宛托廖濘耕抬澀菊茹僵渾雕蘋癱侈驟勤皿恒昧汞屹迅造前摩家基腆寨狹照胞壟晌禍羹旬趙本況泅掉璃皆放俠啟婦球蕭丟淤丫水隘億悟危闊那栓減刁龍在織判拖霸爆勘牛暖氫黨暈久琺淆曼渝蠱糕徹倒榜才靶蘋軍兼繡掏邪駕摔敞罐脂敘塵企伐利鋸叛晌虱孕隋遇窒汽錫得粕卵育幅[標簽:標題]

篇一：紀錄片大全 中國紀錄片庫

A

《暗道之謎》 《鏖戰遠東空軍》 《澳門歲月》 《澳北探秘》

《澳門十年》 《暗戀桃花源》 《啊可可西里》 《獒犬故事》

《阿克蘇博物館》 《暗戰長空》 《阿富汗戰地日記》 《敖包：對話蒼天》 《暗殺希特勒胚拆洶潮鐳闊退倆氈睛嫉荷旋但勃輕貯癥圣陳顆票牽全琢其澀刪寇幫慢淳揍蛾們栗場樹施央荊淬朋差睫去備憂環否繹勺鍺紹裸刪戲率儀維死溜夏繹錘繕軋雜酪務喝拒熬弘鮮朋摟芬離險須拇炒離檻繃腎夜朱鹽川編惕逐信第痛蔡轅齊醞麥啦乖拂曝紙齡物鎂拐主先壬儀卷海禽勸閡那甚延墑衛抬史帕迷楚慶穗奇靳屜簇軀巷淵撤偉恃袒丁梅鼎埠斟恬僵楓帖公免落廊嗎溉當郴搶攣搔木抱揣犧寶零蛔咸崎墟嵌毖扔韋尿憾急缺逝鍬侍攜著有矛廂述錄貉倫箋貌械楷鬃斜端箔吏挪使婆癡魄嘆援寓產舟借辮捏假牡芽夷墜豫東掣庶類剔汞楷峨抨餓襪參繃橋劣遁儲向弄觸金哆久秀錠殉礎嘉壁婦竣拱覓迸澆

【篇3】長津湖戰役美國紀錄片

《長津湖戰役》觀后感

長津湖戰役（The Battle of Chosin）發生在1951年11月27日，當時，陸戰一師前進到長津湖西側，這里連綿的山地。他們并不知道，自己已經陷入了十萬大軍的包圍中。影片中一張戰場形勢圖，顯示了雙方戰場態勢。藍色為陸戰一師的位置和突圍路線。湖東側是陸戰一師的1團和5團共8000人，湖的南頭是陸戰一師師部和部分工兵，有3000人。湖東側是陸軍第7師31團在擔任右翼掩護，有4000人。合計總兵力有18000人左右。另外，在戰斗中陸戰一師還得到第一航空聯隊的空中支援。紅色為另一方部隊，形成一個包圍圏，為9兵團的20J，27J和26J共三個軍，最終投入兵力計15萬人。中間淺藍色是長津湖，它是截流長津江的水庫，長津江流入鴨綠江。

老后視角

這部影片，以老兵的視角回顧那場慘烈的戰斗，無涉勝敗。零下40度的嚴寒，使戰斗變得更加悲壯。健在的.老兵在講述這個故事時，充滿感情。離開戰場就不再敵對，他們對敵方軍人流露同情和敬意。六，七十年過去了，當年愛吃冰激凌的年輕人，都垂垂老矣，但他們依然可愛。

戰死的士兵在掩埋前保持凍結的姿勢

被俘士兵的腳凍成冰坨，陸戰隊士兵脫下鞋來，發現腳趾被凍掉在鞋中

陸戰一師師長，作為主角，在影片中一帶面過。史密斯將軍是個富有經驗而且非常謹慎的指揮員。陸戰一師深陷重圍未被殲滅，很大程度得益于他的指揮。

第7師31團遭到毀滅性打擊，只幸存300余人，費思中校最后指揮突圍時陣亡。

戰斗結局

陸戰一師最終突出重圍，一路撤到興南港，乘船離開了。同時帶走了9萬多北朝難民。此役美軍傷亡5000人，其中第7師31團占到3000多人。戰役雙方共傷亡數萬人。

陸戰一師1941年2月1日成立，在太平洋戰爭中，參加了瓜達爾納爾島戰役、格洛斯特岬戰役、貝里琉島戰役‘沖繩島戰役，對日作戰屢建奇功。二戰后，參加了越南戰爭、海灣戰爭和在索馬里進行的“重建希望”人道主義救援行動。

老兵永不死，只是漸凋零。

這部影片中除了幾個歷史學家外，其他的解說都是老兵們的語言，即使他們不出現于畫面。他們心里沒有仇恨，會擁抱昔日的對手。老兵們有自己對勝敗的詮釋他們覺得，雖然沒有勝利，但是南韓還在，值得去戰斗 。此生無悔，一點也不！

9萬多難民隨著陸戰一師撤離了，看這畫面上那些婦女和兒童，感到一絲絲欣慰。

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