以下是為大家整理的關(guān)于黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期6篇 , 供大家參考選擇。

黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期6篇

第一篇: 黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

艾滋病四個(gè)時(shí)期不同表現(xiàn)

從感染艾滋病病毒到發(fā)病有一個(gè)完整的自然過程，臨床上將這個(gè)過程分為四期：急性感染期、潛伏期、艾滋病前期、典型艾滋病期。不是每個(gè)感染者都會(huì)完整的出現(xiàn)四期表現(xiàn)，但每個(gè)疾病階段的患者在臨床上都可以見到。四個(gè)時(shí)期不同的臨床表現(xiàn)是一個(gè)漸進(jìn)的和連貫的病程發(fā)展過程。

　　1.急性感染期

　　窗口期也在這個(gè)時(shí)間。HIV侵襲人體后對(duì)機(jī)體的刺激所引起的反應(yīng)。病人發(fā)熱、皮疹、淋巴結(jié)腫大、還會(huì)發(fā)生乏力、出汗、惡心、嘔吐、腹瀉、咽炎等。有的還出現(xiàn)急性無菌性腦膜炎，表現(xiàn)為頭痛、神經(jīng)性癥狀和腦膜刺激癥。末梢血檢查，白細(xì)胞總數(shù)正常，或淋巴細(xì)胞減少，單核細(xì)胞增加。急性感染期時(shí)，癥狀常較稍微，輕易被忽略。當(dāng)這種發(fā)熱等周身不適癥狀出現(xiàn)后5周左右，血清HIV抗體可呈現(xiàn)陽性反應(yīng)。此后，臨床上出現(xiàn)一個(gè)是非不等的、相對(duì)健康的、無癥狀的潛伏期。

　　2.潛伏期

　　感染者可以沒有任何臨床癥狀，但潛伏期不是靜止期，更不是安期，病毒在持續(xù)繁殖，具有強(qiáng)烈的破壞作用。潛伏期指的是從感染HIV開始，到出現(xiàn)艾滋病臨床癥狀和體征的時(shí)間。艾滋病的均勻潛伏期，現(xiàn)在以為是2-10年。這對(duì)早期發(fā)現(xiàn)病人及預(yù)防都造成很大困難。

　　3.艾滋病前期

　　潛伏期后開始出現(xiàn)與艾滋病有關(guān)的癥狀和體征，直至發(fā)展成典型的艾滋病的一段時(shí)間。這個(gè)時(shí)期，有很多命名，包括"艾滋病相關(guān)綜合征"、"淋巴結(jié)病相關(guān)綜合征"、"持續(xù)性泛發(fā)性淋巴結(jié)病"、"艾滋病前綜合征"等。這時(shí)，病人已具備了艾滋病的最基本特點(diǎn)，即細(xì)胞免疫缺陷，只是癥狀較輕而已。

　　4.典型的艾滋病期

　　有的學(xué)者稱其為致死性艾滋病，是艾滋病病毒感染的終極階段。此期具有三個(gè)基本特點(diǎn)：

　　嚴(yán)重的細(xì)胞免疫缺陷。

　　發(fā)生各種致命性機(jī)會(huì)性感染。

　　發(fā)生各種惡性腫瘤。

　　艾滋病的終期，免疫功能全面崩潰，病人出現(xiàn)各種嚴(yán)重的綜合病癥，直至死亡。

　　確診艾滋病不能光靠臨床表現(xiàn)，最重要的根據(jù)是檢查者的血液檢測(cè)是否為陽性結(jié)果，所以懷疑自身感染HIV后應(yīng)當(dāng)及時(shí)到當(dāng)?shù)氐男l(wèi)生檢疫部分做檢查，千萬不要自己亂下診斷。

第二篇: 黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

唐詩(shī)鑒賞常識(shí)

一、唐詩(shī)分四個(gè)時(shí)期：

初唐（618-712）：代表王楊盧駱，陳子昂等。

盛唐（712-765）：黃金時(shí)代。代表為李杜，高適岑參，王維孟浩然。

中唐766-835）：盛唐的延續(xù)。代表是韋應(yīng)物、白居易、元稹，韓愈、孟郊、賈島、柳宗元等。這時(shí)期詩(shī)人們的創(chuàng)新精神與個(gè)性風(fēng)格異常突出。

晚唐（836-906）：李商隱、杜牧。

二、鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧和創(chuàng)作風(fēng)格

表達(dá)方式：記敘、描寫（動(dòng)靜、虛實(shí)、明暗、正側(cè)、渲染、白描）、抒情（直接抒情、間接抒情）

技巧（藝術(shù)手法）：起興、烘托、象征、襯托（正襯反襯）、聯(lián)想、想象、借古諷今、欲揚(yáng)先抑

結(jié)構(gòu)手法：首尾、總分、過渡、鋪墊。

修辭手法：對(duì)偶、比喻、借代、夸張、排比、比擬、反復(fù)、反問、對(duì)比、設(shè)問、反語、互文、用典。

注：渲染與烘托 詩(shī)歌中的渲染是指對(duì)環(huán)境、景物等做多方面的正面描寫形容,以突出形象.烘托用于詩(shī)歌創(chuàng)作,指從側(cè)面著意描寫,作為陪襯,使所需要的事物鮮明突出.也就是不說本意,只說與此有關(guān)的其他事物,達(dá)到突出本意的目的.對(duì)同一事物,可以從正面渲染,也可以從側(cè)面烘托.

用典亦稱用事，凡詩(shī)文中引用過去之有關(guān)人、地、事、物之史實(shí)，或語言文字，以為比喻，而增加詞句之含蓄與典雅者，即稱“用典”。 劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”，說是“據(jù)事以類義，援古以證今”。

鋪墊是為主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染、進(jìn)行陪襯襯托的一種表現(xiàn)手法。

伏筆：文章或文藝作品中,在前段里為后段所作的提示或暗示。

鋪墊與伏筆二者區(qū)別是細(xì)微的，都是寫作的技法，講究一個(gè)行文的前后呼應(yīng)。區(qū)別在于，鋪墊是前面有所交代，打好基礎(chǔ)，以便后面的高潮。而伏筆是埋下關(guān)子，設(shè)下包袱，你后面得抖開包袱。

三、謝冕教授談讀詩(shī)

詩(shī)歌鑒賞五步：泡——找——進(jìn)——猜——補(bǔ)

讀詩(shī)是一種再創(chuàng)造，“泡”就是把詩(shī)中的形象還原到生活中來，就象喝茶，我們不能喝那個(gè)茶葉，而是要把茶葉用開水“泡”開。所以我們要把詩(shī)里的形象用我們的想象與聯(lián)想“泡”開。然后去“找”到這些形象背后作者的影子，就象喝茶“泡”開后才知道是什么茶。“進(jìn)”就是與作者進(jìn)行心靈的溝通交流。“猜與補(bǔ)”指詩(shī)歌篇幅小，思維有一些跳躍，我們要把這些跳躍的地方補(bǔ)出來，了解作者省略了什么。

第三篇: 黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

杜甫生平的四個(gè)時(shí)期

　　杜甫生長(zhǎng)在“奉儒守官”并有文學(xué)傳統(tǒng)的家庭中，杜甫的祖父杜審言是武后時(shí)的著名詩(shī)人，官膳部員外郎;父親杜閑，曾任兗州司馬、奉天縣令。他7歲即開始學(xué)詩(shī)，15歲時(shí)詩(shī)文就引起洛陽名士們的重視。他的生活從20歲后可分為四個(gè)時(shí)期。　　一、漫游時(shí)期
　　從玄宗開元十九年(731)至天寶四載(745)。杜甫進(jìn)行了兩次長(zhǎng)期的漫游。過的是登山涉水、高歌游獵的浪漫生活。晚年回憶當(dāng)時(shí)的情景是：“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂。”(《壯游》)他在這兩次漫游里，看到祖國(guó)秀麗雄偉的山川，吸取了江南和山東的文化，擴(kuò)大了眼界，豐富了見聞。天寶三載，在洛陽與李白相遇，二人暢游齊魯，訪道尋友，談詩(shī)論文，有時(shí)也議論時(shí)事，結(jié)下深厚的友誼。次年秋，杜甫將西去長(zhǎng)安，李白準(zhǔn)備重游江東，他們?cè)趦贾莘质郑撕鬀]有再會(huì)面，杜甫為此寫過不少懷念李白的感人詩(shī)篇。
　　二、長(zhǎng)安時(shí)期
　　從天寶五載至天寶十四載，杜甫在長(zhǎng)安居住10年，他的生活、思想和創(chuàng)作發(fā)生了巨大的變化。他到長(zhǎng)安，目的是求得一個(gè)官職，有所建樹，但都未成功。于是他比較廣泛地接觸勞動(dòng)人民，他的認(rèn)識(shí)也有了很大的改觀。在此期間，他的足跡從貧乏的坊巷走到貴族的園林，從重樓高閣互競(jìng)豪華的曲江走到征人出發(fā)必須經(jīng)過的咸陽橋畔，仕途要求的失敗使他能客觀地認(rèn)識(shí)統(tǒng)治階層的腐敗，個(gè)人的饑寒交迫使他能體會(huì)到人民的疾苦，這兩方面截然不同的生活都在杜甫詩(shī)中得到反映。
　　三、任職左拾遺與流亡時(shí)期
　　從肅宗至德元載(756)至乾元二年(759)。在這段時(shí)間，他感受到了人民的痛苦，寫下了不朽詩(shī)篇。乾元二年春，杜甫往河南探視舊居，歸途上親眼看到人民在官吏們殘酷的壓迫下蒙受的苦難，寫出著名的《新安吏》、《潼關(guān)吏》、《石壕吏》、《新婚別》、《垂老別》、《無家別》組詩(shī)六首，后人簡(jiǎn)稱為“三吏”、“三別”。安史之亂是唐王朝由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)都發(fā)生了巨大的變化。杜甫也親身經(jīng)歷了十分錯(cuò)綜復(fù)雜的變化：流亡、陷賊、在皇帝身邊任左拾遺、出貶華州、荒涼的洛陽道上、秦州寄居、入蜀的行程──無論是人事關(guān)系或是自然環(huán)境，都有很大的懸殊。
　　四、漂泊西南時(shí)期
　　從肅宗上元元年(760)至代宗大歷五年(770)。他離開了干戈擾攘、哀鴻遍野的中原，眼前呈現(xiàn)出一片田園美景，花鳥蟲魚都好象對(duì)他表示殷勤，使他多年勞苦憂患的生活，暫時(shí)得到休息，他也懷著無限的愛寫出不少歌詠?zhàn)匀坏脑?shī)歌。但他并不曾忘記流亡失所、無處安身的人們，在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中唱出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的名句。

第四篇: 黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

1古希臘文學(xué)的四個(gè)時(shí)期：荷馬時(shí)代的希臘文學(xué)：主要文學(xué)形式是神話和史詩(shī)；（荷馬時(shí)代也稱英雄時(shí)代）奴隸制城邦國(guó)家形成時(shí)期的希臘文學(xué)：主要文學(xué)形式是抒情詩(shī)；“古典時(shí)期”的希臘文學(xué)：主要文學(xué)形式是戲劇（古希臘悲劇）；“希臘化”時(shí)期的希臘文學(xué)：主要文學(xué)形式是“新喜劇”。P.2－P.11
2、古代羅馬文學(xué)的歷史分期：（1）共和國(guó)時(shí)期的羅馬文學(xué)。代表作家普勞圖斯（《一壇黃金》、《孿生兄弟》、《吹牛的軍人》），泰倫提烏斯（《婆母》、《兩兄弟》。
（2）共和國(guó)晚期和“奧古斯都”時(shí)期的羅馬文學(xué)。代表作家維吉爾、賀拉斯、奧維德。
（3）帝國(guó)時(shí)期的羅馬文學(xué)。代表作家有塞內(nèi)加和塔西陀。P.12－P.18
3、中世紀(jì)早期的歐洲文學(xué)：（1）教會(huì)文學(xué)：主要形式是圣經(jīng)故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩(shī)、宗教敘事詩(shī)。教會(huì)思想統(tǒng)治的主要武器是《圣經(jīng)》
（2）人民英雄史詩(shī)：主要成就是日爾曼人的《希爾德布蘭特之歌》，英國(guó)的《貝奧武甫》、冰島的“埃達(dá)”和“薩迦”、芬蘭的《卡列瓦拉》。P.54－P.57
4、中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)：（1）英雄史詩(shī)和民間謠曲：如法國(guó)的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國(guó)的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。
（2）騎士文學(xué)：主要體裁是騎士抒情詩(shī)（最早產(chǎn)生于法國(guó)南部的普羅旺斯）和騎士敘事詩(shī)。亞瑟王與他的圓桌騎士的故事是騎士敘事詩(shī)常寫的題材。描寫亞瑟王傳奇的著名作品是《郎斯洛》。
3）城市文學(xué)：諷刺敘事詩(shī)的代表作是法國(guó)的《列那狐傳奇》。P.59－P. 70
5、文藝復(fù)興時(shí)期5，意大利文學(xué)的代表作家是彼特拉克，代表作詩(shī)集《歌集》。法國(guó)文學(xué)的代表是“七星詩(shī)社”；代表作家：蒙田，代表作《隨筆集》；拉伯雷，代表作《巨人傳》。西班牙文學(xué)的代表作家維加，代表作劇本《羊泉村》。西班牙最早出現(xiàn)也是最好的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癩子》）。英國(guó)文學(xué)的代表作家喬叟，是人文主義代表作家，代表作《坎特伯雷故事集》；托馬斯·莫爾，代表作對(duì)話體幻想小說《烏托邦》；“大學(xué)才子派”劇作家有約翰·黎里、托馬斯·基德、羅伯特·格林、馬洛，其中以馬洛成就最高。P.92－P.104
6、十七世紀(jì)出現(xiàn)“馬里諾詩(shī)派”和“巴洛克風(fēng)格”夸飾主義流派。P.157
7、十七世紀(jì)英國(guó)文學(xué)：彌爾頓的長(zhǎng)詩(shī)《失樂園》、《復(fù)樂園》和詩(shī)劇《力士參孫》。十七世紀(jì)法國(guó)文學(xué)：法國(guó)古典主義悲劇的創(chuàng)始人是高乃依，代表作是悲劇《熙德》（未遵守“三一律”）；拉辛的代表作是《安德羅馬克》和《費(fèi)德爾》；布阿洛的詩(shī)體文藝?yán)碚撝鳌对?shī)的藝術(shù)》；拉封丹是以寓言詩(shī)出名的詩(shī)人。P.158－P.167
8、十七世紀(jì)法國(guó)古典主義喜劇的代表作家是莫里哀，代表作《可笑的女才子》、《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》、《偽君子》、《唐璜》（非拜倫之《唐璜》）。后期創(chuàng)作的重要作品《史嘉本的詭計(jì)》。P.172－P.175
9、十八世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說發(fā)展到菲爾丁（“散文中的荷馬”恩格斯語）的創(chuàng)作，達(dá)到最高成就。亨利·菲爾丁的代表作是《約瑟·安德魯傳》和《湯姆·瓊斯》。笛福的代表作《魯濱遜飄流記》、斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。P.192－P.196
10、十八世紀(jì)法國(guó)文學(xué)的代表作家是啟蒙主義作家伏爾泰，代表作有《老實(shí)人》（伏爾泰在小說中描寫了一個(gè)“黃金國(guó)”）、《天真漢》；狄德羅的代表作有小說《修女》、《宿命論者雅克》、《拉摩的侄兒》；盧梭的代表作有小說《新愛洛綺絲》、《愛彌兒》和《懺悔錄》。P.200－P.204
11、十八世紀(jì)七八十年代，德國(guó)發(fā)生了一次全國(guó)性的文學(xué)運(yùn)動(dòng)——“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，這一名稱源于克林格爾的劇本《狂飆突進(jìn)》。青年時(shí)代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強(qiáng)盜》和《陰謀與愛情》是代表作。P.206－P.207
12、英國(guó)浪漫主義文學(xué)中被稱為“湖畔詩(shī)人”的是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。雪萊的作品有抒情詩(shī)《致云雀》、《西風(fēng)頌》，恩格斯稱他為“天才的預(yù)言家”。P.246－P.251
13、《東方敘事詩(shī)》是以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇詩(shī)，共六篇。詩(shī)中塑造的主人公被稱為“拜倫式英雄”。《異教徒》《阿比道斯的新娘》《海盜》《萊拉》《柯林斯的圍攻》《巴里西納》P.262
14、詩(shī)體游記《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》是海涅的代表作。P.366
15、十九世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯第一時(shí)期的作品有：《匹克威克先生外傳》、《奧列佛·推斯特》、《老古玩店》；第二時(shí)期作品有：長(zhǎng)篇小說《馬丁·瞿述偉》、《董貝父子》和《大衛(wèi)·科波菲爾》；第三時(shí)期的作品有《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》。P.373－P.379
16、影響西歐文學(xué)的理論家、思想家：十九世紀(jì)前期，德國(guó)哲學(xué)家叔本華提出了充滿悲觀主義、否定任何歷史進(jìn)步的學(xué)說——唯意志論。十九世紀(jì)下半期，德國(guó)又出現(xiàn)了一個(gè)唯意志論者——尼采，他提出“超人哲學(xué)”。這一時(shí)期還有法國(guó)的實(shí)證主義創(chuàng)始人孔德。法國(guó)文藝?yán)碚摷姨┘{認(rèn)為“種族、環(huán)境、時(shí)代”是決定物質(zhì)文明和精神文明的三大要素。法國(guó)哲學(xué)家柏格森在十九世紀(jì)末提出直覺主義和生命哲學(xué)。P.402－P.404
17、1871年3月18日，巴黎無產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)人民舉行武裝起義，成立巴黎公社。在為建立和保衛(wèi)公社的日子里，誕生了巴黎公社的文學(xué)。P.405
18、法朗士晚年的重要作品有《企鵝島》、《諸神渴了》、《天使的反叛》。1921年被授予諾貝爾獎(jiǎng)金。P.411
19、肖伯納是費(fèi)邊社的組織都之一，其戲劇集《不愉快的戲劇》中的《鰥夫的房產(chǎn)》和《華倫夫人的職業(yè)》最為出色。《愉快的戲劇》包括四個(gè)劇本。P.413－P.414
20、十九世紀(jì)后期西歐最有成就的作家，是法國(guó)的左拉、莫泊桑、法朗士，英國(guó)的哈代、肖伯納和挪威的易卜生。
21、在法國(guó)文學(xué)史上，龔古爾兄弟的小說《日爾米妮·拉賽爾特》被認(rèn)為是一部典型的自然主義作品。P.416
22、十九世紀(jì)后期，英國(guó)出現(xiàn)了以王爾德為代表的唯美主義文學(xué)，鼓吹“為藝術(shù)而藝術(shù)”（純藝術(shù)）。王爾德有《快樂王子集》等童話作品。代表作是長(zhǎng)篇小說《道林·格雷的畫像》，劇本《莎樂美》。象征主義和唯美主義有時(shí)也被稱為頹廢主義。P.421
23、歐仁·鮑狄埃是《國(guó)際歌》的作者。他的第一首詩(shī)是《自由萬歲》。P.423
24、左拉的代表作長(zhǎng)篇小說《黛萊絲·拉甘》。《人間喜劇》式的作品《盧貢——馬卡爾家族》，從《盧貢家族的家運(yùn)》起到《巴斯卡爾醫(yī)生》止，包括20部長(zhǎng)篇小說，比較重要的有《小酒店》、《萌芽》、《娜娜》。完成《盧貢——馬卡爾家族》的寫作之后，左拉開始寫作三部曲《三城市》，包括《魯爾德》、《羅馬》、《巴黎》。在《三城市》后，左拉又創(chuàng)作了《四福音書》：第一部《繁殖》、第二部《勞動(dòng)》、第三部《真理》、第四部《正義》（未完成）。《萌芽》是說工人階級(jí)的覺醒和斗爭(zhēng)像萌芽的種子一樣，主人公是罷工領(lǐng)導(dǎo)人艾蒂安。P.438－P.448
25、莫泊桑得到福樓拜的指導(dǎo)。“梅塘集團(tuán)”代表作家有左拉、屠格涅夫、龔古爾等六位作家。1879年這六位作家在梅塘聚會(huì)，各寫一篇以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的短篇小說，以《梅塘之夜》為名出版。左拉寫了《磨坊之役》。六篇中最好的是莫泊桑的《羊脂球》，這篇小說使莫泊桑一舉成名。莫泊桑的長(zhǎng)篇小說代表作有《一生》（第一部）、《漂亮的朋友》（第二部）、《溫泉》等共六部。中、短篇小說分為三類：第一類，是以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，著名的有《米隆老爹》、《菲菲小姐》、《兩個(gè)朋友》、《羊脂球》等。第二類，是描寫資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)尚習(xí)俗的，著名的有《珠寶》、《我的叔叔于勒》等。第三類，是描寫窮苦人民悲慘命運(yùn)和贊頌勞動(dòng)人民品質(zhì)的，著名的有《瞎子》、《窮鬼》等。P.451－P.455
26、哈代最重要的長(zhǎng)篇小說都屬于“人物和環(huán)境的小說”，又稱為“威塞克斯小說”。哈代的第一部“人物和環(huán)境的小說”是《綠蔭下》。其他長(zhǎng)篇小說還有《遠(yuǎn)離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長(zhǎng)》、《德伯家的苔絲》（最優(yōu)秀）、《無名的裘德》（最后一部）。 P.465－P.467
27、易卜生的創(chuàng)作大致分三個(gè)時(shí)期，早期作品《培爾·金特》。中期創(chuàng)作了一系列內(nèi)容深刻的“社會(huì)問題劇”。這些劇本是《青年同盟》、《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。《玩偶之家》的主人公是海爾茂和娜拉。《玩偶之家》的重要藝術(shù)特點(diǎn)之一是它的戲劇矛盾集中突出。這和作者使用“追溯法”有關(guān)。P.483－P.494
28、十九世紀(jì)美國(guó)最早寫出具有民族風(fēng)格作品的人是歐文和庫(kù)柏。在十九世紀(jì)上半期，美國(guó)文學(xué)中最主要的流派是浪漫主義。庫(kù)柏的代表作是一組包括五篇小說的《皮襪子故事集》。美國(guó)超驗(yàn)主義作家是愛默生和散文作家梭羅，梭羅的代表作是《華爾登，或林中生活》。梅爾維爾和霍桑的創(chuàng)作帶有神秘和悲觀的色彩。霍桑的代表作是長(zhǎng)篇小說《紅字》。梅爾維爾的代表作是長(zhǎng)篇小說《白鯨》。十九世紀(jì)后半期的美國(guó)文學(xué)中，亨利·詹姆斯占有特殊的地位。有人認(rèn)為，他對(duì)意識(shí)流小說的產(chǎn)生有影響，說他是意識(shí)流小說理論上的先驅(qū)。P.499－P.510
29、馬克·吐溫真名叫薩繆爾·朗荷恩·克萊門斯。代表作短篇小說《競(jìng)選州長(zhǎng)》，長(zhǎng)篇小說《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》。《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的黑奴名叫吉姆。P.520－P.531
30、十九世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)主要是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。它的“批判的”特點(diǎn)，正是俄國(guó)歷史變革在俄國(guó)文學(xué)中的反映。現(xiàn)實(shí)主義作家馮維辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鮑耶陀夫、萊蒙托夫。
31、普希金于一八三六年創(chuàng)辦了當(dāng)時(shí)最大的進(jìn)步刊物《現(xiàn)代人》。其抒情詩(shī)代表作有《自由頌》、《致恰達(dá)耶夫》、《致大海》。敘事詩(shī)代表作有《高加索的俘虜》、《強(qiáng)盜兄弟》、《茨岡》。歷史悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》。三十年代創(chuàng)作了《別爾金小說集》，包括《射擊》、《暴風(fēng)雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驛站長(zhǎng)》等作品。《葉甫蓋尼·奧涅金》中集中塑造了兩個(gè)形象：奧涅金和達(dá)吉雅娜的形象。P.552－P.556
32、阿·奧斯特洛夫斯基在一八六零年發(fā)表了著名劇本《大雷雨》。
陀思妥耶夫斯基有作品《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《卡拉瑪佐夫兄弟》
涅克拉索夫在一八六三到一八七六年完成了著名長(zhǎng)詩(shī)《在俄羅斯誰能快樂而自由》
薩爾蒂科夫-謝德林在七十年代完成了他的代表作品長(zhǎng)篇小說《哥略夫里奧夫家庭》
33、果戈理俄國(guó)自然派的鼻祖，代表作有《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，劇本《欽差大臣》，長(zhǎng)篇小說《死魂靈》，小說集《密爾格拉得》，《彼得堡故事集》。《死魂靈》中的主人公乞乞科夫是一個(gè)小農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級(jí)商人的形象。他走訪的五個(gè)地主是：（1）馬尼羅夫，智能低下，自以為貴，變態(tài)。（2）女地主科羅皤契加，愚昧無知。（3）梭巴開維支，精神低下，頑固、殘暴、野蠻、粗魯。（4）羅士特萊夫，惡霸。（5）潑留希金，貪婪，守財(cái)奴。P.567－P.576
34、屠格涅夫代表作《獵人筆記》，長(zhǎng)篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《煙》、《處女地》（最后一部）。《父與子》里的中心人物是平民知識(shí)分子巴扎洛夫。把平民知識(shí)分子作為中心人物來描寫，這在俄國(guó)文學(xué)史上是第一次。
35、車爾尼雪夫斯基的《怎么辦》主人公薇拉、拉赫麥托夫是革命者的代表。P.582－P.587
36、列寧認(rèn)為托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子。托爾斯泰自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》。代表作有《一個(gè)地主的早晨》（第一次明確地表現(xiàn)了自己一生最關(guān)心的問題：地主和農(nóng)民的關(guān)系問題），《伊凡伊里奇之死》，《克萊采奏鳴曲》，《安娜·卡列尼娜》（主角列文）。《復(fù)活》的主人公聶赫留朵夫是一個(gè)懺悔貴族的形象。P.603－P.611
37、契訶夫代表作《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《草原》、《第六號(hào)病房》、《我的一生》、《帶閣樓的房子》、《農(nóng)民》、《姚內(nèi)奇》、《裝在套子里的人》。劇本《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》、《海鷗》。P.627－P.630
38、三部在蘇聯(lián)文學(xué)史上被稱為“里程碑式”的作品是綏拉菲莫維奇的《鐵流》、富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》和法捷耶夫的《毀滅》。1934年召開了第一次全蘇作家代表大會(huì)，確立了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義。P.643－P.646

第五篇: 黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

作者：吳松

作者機(jī)構(gòu)：貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,貴州貴陽,550003

來源：貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）

ISSN：1671-444X

年：2008

卷：022

期：004

頁(yè)碼：40-43

頁(yè)數(shù)：4

中圖分類：J209

正文語種：chi

關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù);場(chǎng)域;策略;邊緣

摘要：在過去的三十余年間,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在藝術(shù)場(chǎng)域中的策略由顛覆轉(zhuǎn)向保守與繼承.與此同時(shí),中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)社會(huì)的批判力量也轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)文化市場(chǎng)方面對(duì)社會(huì)帶來的巨大影響.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的四個(gè)時(shí)期的劃分以線性方式呈現(xiàn)這兩個(gè)轉(zhuǎn)向的具體過程.

第六篇: 黨史發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

青春期性意識(shí)發(fā)展的四個(gè)時(shí)期

青春期是兒童向成人過渡的中間階段，有人把它稱為“人生歷程的十字路口”，他已經(jīng)不再是兒童，但與成人還有許多的不同。

　　在青春期階段，最大特征就是個(gè)體開始了性發(fā)育，并逐步性成熟；與此同時(shí)，在這個(gè)階段，男女生在心理方面也發(fā)生了很大的變化，反映出明顯的性心理特點(diǎn)。

　　男女在這個(gè)時(shí)期對(duì)性開始有了意識(shí)，由不自覺到自覺；而對(duì)性對(duì)象的注意，也由同性轉(zhuǎn)為異性；對(duì)異性的興趣，由反感—愛慕—初戀……這幾乎是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過的階段。

　　但在這個(gè)特殊階段，中學(xué)生的情緒多動(dòng)搖不定，容易變化，如果不注意及時(shí)引導(dǎo)，某些學(xué)生可能就會(huì)滋長(zhǎng)不健康的性心理，以致早戀早孕、荒廢學(xué)業(yè)，有的甚至觸犯刑法，走上犯罪的道路。

　　所以，不論中學(xué)生、家長(zhǎng)或老師，都要對(duì)青春期性心理的特點(diǎn)、發(fā)展和變化有一定了解，才會(huì)培養(yǎng)出不僅體質(zhì)健美而且有健康心理的青年一代。

　　青春期性意識(shí)的發(fā)展一般可分為四個(gè)時(shí)期：

　　1、性抵觸期
　　在青春發(fā)育的最初，有一段較短的時(shí)期，中學(xué)生常常會(huì)避開異性同學(xué)，這種現(xiàn)象尤以女生表現(xiàn)得最為明顯。這主要是與生理因素有關(guān)。由于第二性征的出現(xiàn)，使中學(xué)生對(duì)自身所發(fā)生的劇變感到茫然與害羞，本能地產(chǎn)生對(duì)異性的疏遠(yuǎn)，甚至對(duì)異性反感。這一時(shí)期大約會(huì)持續(xù)1年左右。

　　2、敬慕長(zhǎng)者期
　　在青春發(fā)育的中期，中學(xué)生常常會(huì)對(duì)周圍環(huán)境中的某些在體育、文藝、學(xué)識(shí)以及外貌上特別出眾者（多數(shù)是同性或異性的年長(zhǎng)者），在精神上引起共鳴，仰慕愛戴、心神向往，而且盡量模仿這些長(zhǎng)者的言談舉動(dòng)，以至入迷。

　　3、向往異性期
　　到了青春發(fā)育的后期，隨著性發(fā)育的日漸成熟，中學(xué)生常常對(duì)與自己年齡相當(dāng)?shù)漠愋援a(chǎn)生興趣，并希望和他有所接觸，或在各種場(chǎng)合中，想辦法吸引他對(duì)自己的注意。但由于中學(xué)生情緒的不穩(wěn)定，自我意識(shí)很強(qiáng)，因而在接觸過程中，容易引起沖突，或因瑣碎小事爭(zhēng)吵甚至絕交，因此交往對(duì)象會(huì)有所變換。

　　4、戀愛期
　　在這一時(shí)期，青春發(fā)育已經(jīng)成熟，達(dá)到了成年人的水平。在這個(gè)時(shí)期，青年人把感情集中寄予自己鐘情的一個(gè)異性身上，彼此常在一起情投意合，在工作、學(xué)習(xí)中互相幫助，生活中互相照顧體貼，憧憬婚后的美滿生活，并開始為組織未來的家庭做準(zhǔn)備工作。這時(shí)的青年對(duì)周圍環(huán)境的注意減少。女青年常充滿浪漫的幻想，向往被愛，易于多愁善感，男青年則有強(qiáng)烈愛別人的欲望，從而得到獨(dú)立感的滿足，他們的心情往往較興奮。

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