誦經(jīng)：崇尚佛學(xué)的人誦讀經(jīng)文誦經(jīng)：技能， 以下是為大家整理的關(guān)于重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品5篇 , 供大家參考選擇。

重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品5篇

第1篇: 重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品

莎士比亞經(jīng)典作品導(dǎo)讀

——“世界讀書(shū)日”系列主題活動(dòng)

前言

4月23日，對(duì)于世界文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)具有象征性的日子，因?yàn)槿f(wàn)提斯和威廉﹒莎士比亞都是在1616年的這一天去世。很自然地，1995年在巴黎召開(kāi)的聯(lián)合國(guó)教科文組織大會(huì)選擇這一天，向全世界的書(shū)籍和作者表示敬意；鼓勵(lì)每個(gè)人，尤其是年輕人，去發(fā)現(xiàn)閱讀的快樂(lè)，并再度對(duì)那些為促進(jìn)人類(lèi)的社會(huì)和文化進(jìn)步做出無(wú)以替代的貢獻(xiàn)的人表示尊敬。1995年11月，聯(lián)合國(guó)教科文組織第二十八次大會(huì)通過(guò)決議，宣布每年4月23日為“世界圖書(shū)和版權(quán)日”，簡(jiǎn)稱(chēng)為“世界讀書(shū)日”。 據(jù)資料表明，自“世界讀書(shū)日”宣布以來(lái)，已有超過(guò)100個(gè)國(guó)家和地區(qū)參與此項(xiàng)活動(dòng)。在每年的4月23日，各國(guó)把讀書(shū)的宣傳活動(dòng)變成一場(chǎng)熱熱鬧鬧的歡樂(lè)節(jié)慶。

為了進(jìn)一步激發(fā)我校師生的讀書(shū)熱情，享受讀書(shū)的樂(lè)趣與收獲，同時(shí)也為了紀(jì)念莎士比亞這位最偉大的英語(yǔ)作家，我館在第19個(gè)“世界讀書(shū)日”到來(lái)之際將開(kāi)展莎士比亞經(jīng)典作品導(dǎo)讀活動(dòng)。

本次莎士比亞經(jīng)典作品導(dǎo)讀我們將詳細(xì)介紹莎士比亞的生平、主要作品、作品特色，并向各位老師和同學(xué)們重點(diǎn)推介莎士比亞的幾部代表作品。針對(duì)我館外文閱覽室收藏的紙本外文資源，推薦關(guān)于莎士比亞的館藏書(shū)籍，方便讀者借閱。希望通過(guò)這次對(duì)莎士比亞經(jīng)典作品的導(dǎo)讀可以使各位讀者加深對(duì)莎士比亞作品的認(rèn)識(shí)，提高審美鑒賞能力。

人 物 簡(jiǎn) 介

威廉﹒莎士比亞（William Shakespeare，1564年4月23日——1616年4月23日 ），文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家、詩(shī)人，是英國(guó)文學(xué)史和戲劇史上最杰出的作家。他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類(lèi)文學(xué)奧林匹克山上的宙斯”。他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫(kù)羅斯（Aeschylus）、索福克勒斯（Sophocles）及歐里庇得斯（Euripides）合稱(chēng)為“戲劇史上四大悲劇家”。

1564年出生于一個(gè)富商家庭。他曾經(jīng)在“文法學(xué)校”讀書(shū)，后因父親破產(chǎn)，中途輟學(xué)。21歲時(shí)到倫敦劇院工作，很快就登臺(tái)演戲，并開(kāi)始創(chuàng)作劇本和詩(shī)歌。他不但創(chuàng)作了許多催人淚下的悲劇，他的很多出喜劇也是在英國(guó)舞臺(tái)上曾經(jīng)上演過(guò)的所有戲劇中最引人發(fā)笑的。主要作品有《李爾王》（King Lear）、《哈姆雷特》（Hamlet，Prince of Denmark）、《奧賽羅》（Othello，the Moore of Venice）、《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）、《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）等。此外他還寫(xiě)過(guò)154首十四行詩(shī)和幾首長(zhǎng)詩(shī)歌。這些詩(shī)歌不只是單純的敘述，而能觸及人類(lèi)本性中最深層的部分，因此被很多人認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上的佳作。一般相信，莎士比亞的創(chuàng)作高峰期是在1585年到1610年這段時(shí)間內(nèi)，但是確切的日期我們已經(jīng)無(wú)法知曉。

本﹒瓊生稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”，馬克思稱(chēng)他和希臘的埃斯庫(kù)羅斯為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。雖然莎士比亞只用英文寫(xiě)作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國(guó)家上演。他的作品是人文主義文學(xué)的杰出代表，在世界文學(xué)史上占有極重要的地位。

主 要 作 品

一、早期作品（1590-1600）

我們可以將莎翁文學(xué)創(chuàng)作的這一時(shí)期稱(chēng)為歷史劇或者喜劇時(shí)期（他在這個(gè)階段一共創(chuàng)作了十余部喜劇和九部歷史劇作品，并且也是莎翁作品人文主義思想的萌發(fā)時(shí)期）。這一時(shí)期的作品多數(shù)宣揚(yáng)了人文主義思想，代表作品有熱情積極的《仲夏夜之夢(mèng)》、懲惡揚(yáng)善的《威尼斯商人》、英國(guó)社會(huì)群眾真實(shí)寫(xiě)照的《溫莎的風(fēng)浪娘兒們》、贊美純潔愛(ài)情的《無(wú)事生非》等。這些作品主要圍繞愛(ài)情、家庭與友情等話(huà)題，具有鮮明的抒情色彩，體現(xiàn)出莎士比亞對(duì)人文主義生活的向往。他在1592年創(chuàng)作的歷史劇《查理三世》深刻批判了封建階級(jí)的殘暴君主，贊美了新君主的開(kāi)明，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人文主義中反封建的開(kāi)明政治理念。

二、中期作品（1601-1607）

這一時(shí)期被稱(chēng)為莎士比亞創(chuàng)作的悲劇時(shí)期（他在這一階段完成了八部悲劇作品），也是他文學(xué)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。由于當(dāng)時(shí)英國(guó)封建社會(huì)的貴族階層與人民矛盾激化，莎士比亞深深地感受到自己宣揚(yáng)的人文主義思想與壓抑殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有鮮明的反差。因此，在自己的文學(xué)創(chuàng)作中增強(qiáng)了抨擊的力量。早期的喜劇風(fēng)格也不復(fù)存在，被陰郁與悲憤的情感所代替，這些悲劇情感主要用來(lái)批判封建社會(huì)的種種黑暗現(xiàn)象，體現(xiàn)出莎士比亞對(duì)人文主義生活的向往與期盼。這一時(shí)期的代表作品《哈姆雷特》中的主人公哈姆雷特王子是莎翁塑造的典型的具有人文主義思想的形象，一直處于現(xiàn)實(shí)與憧憬的矛盾之中。

三、晚期作品（1608-1612）

這一時(shí)期被我們稱(chēng)為傳奇劇時(shí)期（他在這一階段創(chuàng)作了十一部戲劇）。英國(guó)此時(shí)的社會(huì)矛盾急劇緊張，經(jīng)過(guò)幾十年的創(chuàng)作依然難以解放人民的思想，莎翁寄予人文主義思想的渴望破滅了，他知道這些只是烏托邦一般的泡沫，因此，把自己的美好憧憬全融入到文字之中，文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格也體現(xiàn)為浪漫與虛幻。比如《辛白林》與《冬天的故事》就分別寫(xiě)的是家庭失散后的重逢與主人公遭到陷害后久經(jīng)波折得以昭雪；《暴風(fēng)雨》講的是米蘭公爵運(yùn)用魔法將篡權(quán)的弟弟等人乘坐的輪船召喚到島嶼，隨后原諒了弟弟，而他的弟弟也讓出了王位，將所有邪惡去除，用大團(tuán)圓來(lái)結(jié)尾。可以說(shuō)這一時(shí)期的莎翁的作品將人文主義思想的局限性在創(chuàng)作中重點(diǎn)突出。

作 品 特 色

一、語(yǔ)言通常是華麗的

莎士比亞最早的劇作是以當(dāng)時(shí)常見(jiàn)的風(fēng)格寫(xiě)成。他采用標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。詩(shī)文由擴(kuò)展而定，有時(shí)含有精心的隱喻和巧妙的構(gòu)思，語(yǔ)言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說(shuō)話(huà)。一些評(píng)論家的觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，《泰特斯﹒安德羅尼克斯》中莊重的演說(shuō)詞，經(jīng)常阻礙了情節(jié)；《維洛那二紳士》的臺(tái)詞被評(píng)論為做作不自然。

二、用更自然的文字寫(xiě)作

很快莎士比亞從傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向他自己的特點(diǎn)。《理查三世》開(kāi)幕時(shí)的獨(dú)白開(kāi)創(chuàng)了中世紀(jì)戲劇中的邪惡角色。同時(shí)，理查生動(dòng)的充滿(mǎn)自我意識(shí)的獨(dú)白延續(xù)到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語(yǔ)。沒(méi)有單獨(dú)一個(gè)劇本標(biāo)志著從傳統(tǒng)風(fēng)格到自由風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，莎士比亞的整個(gè)寫(xiě)作生涯中綜合了這兩種風(fēng)格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風(fēng)格最好的詮釋。到1590年代中期創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)期，莎士比亞開(kāi)始用更自然的文字寫(xiě)作。他漸漸將他的隱喻和象征轉(zhuǎn)為劇情發(fā)展的需要。

三、慣用的詩(shī)的形式是無(wú)韻詩(shī)

莎士比亞慣用的詩(shī)的形式是無(wú)韻詩(shī)，同時(shí)結(jié)合抑揚(yáng)格五音步。實(shí)際上，這意味著他的詩(shī)通常是不押韻的，每行有10個(gè)音節(jié)，在朗讀時(shí)每第二個(gè)音節(jié)為重音。他早期作品的無(wú)韻詩(shī)和后期作品有很大區(qū)別。詩(shī)句經(jīng)常很優(yōu)美，但是句子傾向于開(kāi)始、停頓、并結(jié)束在行尾，這樣有可能導(dǎo)致枯燥。當(dāng)莎士比亞精通傳統(tǒng)的無(wú)韻詩(shī)后，他開(kāi)始打斷和改變規(guī)律。這項(xiàng)技巧在《裘力斯﹒凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩(shī)文中釋放出新的力量和靈活性。例如，在《哈姆雷特》第五場(chǎng)第二幕中，莎士比亞用它來(lái)表現(xiàn)哈姆雷特思維的混亂：

英文劇本原文：

Sir, in my heart there was a kind of fighting,

That would not let me sleep; methought I lay

Worse than the mutines in the bilboes, rashly,

(And praised be rashness for it, let us know,

Our indiscretion sometimes serves us well…

中文翻譯：

先生，那夜，我因胸中納悶，無(wú)法入睡，

折磨得比那銬了腳鐐的反叛水手還更難過(guò)；

那時(shí)，我就沖動(dòng)的——

好在有那一時(shí)之念，

因?yàn)橛袝r(shí)我們?cè)跓o(wú)意中所做的事能夠圓滿(mǎn)……

四、產(chǎn)生了自然的效果

《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風(fēng)變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國(guó)文學(xué)評(píng)論家安德魯﹒塞西爾﹒布拉德利將這種風(fēng)格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結(jié)構(gòu)上比較不規(guī)則，往往錯(cuò)綜復(fù)雜或者省略”。在他創(chuàng)作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來(lái)達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束、以及句子結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度極度變化。完整地理解意思對(duì)聽(tīng)眾是挑戰(zhàn)。例如，在《麥克白》中，語(yǔ)言從一個(gè)不相關(guān)的隱喻或直喻轉(zhuǎn)換到另一個(gè)，如第一場(chǎng)第七幕中：

英文劇本原文：

Was the hope drunk,

Wherein you dress’d yourself?

中文翻譯：

難道你把自己沉浸在里面的那種希望，

只是醉后的妄想嗎？

英文劇本原文：

Pity, like a naked new-born babe,

Striding the blast, or Heaven’s cherubin, hors’d

Upon the slightless couriers of the air...

中文翻譯：

“憐憫”像一個(gè)赤身裸體在狂風(fēng)中漂游的嬰兒，

又像一個(gè)御氣而行的天嬰……

后期的傳奇劇，情節(jié)及時(shí)而出人意料地變換，創(chuàng)造了一種末期的詩(shī)風(fēng)，其特點(diǎn)是長(zhǎng)短句互相綜合、分句排列在一起、主語(yǔ)和賓語(yǔ)倒轉(zhuǎn)、詞語(yǔ)省略，產(chǎn)生了自然的效果。

五、著重了劇院的效果

莎士比亞詩(shī)文的特征和劇院實(shí)際效果有關(guān)。象那個(gè)時(shí)代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克﹒彼特拉克和拉斐爾﹒霍林斯赫德等創(chuàng)作的故事戲劇化。他改編了每一個(gè)情節(jié)來(lái)創(chuàng)造出幾個(gè)觀(guān)眾注意的中心，同時(shí)向觀(guān)眾展示盡可能多的故事片段。設(shè)計(jì)的特點(diǎn)保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語(yǔ)言、剪裁、寬松地詮釋?zhuān)粫?huì)丟失核心劇情。當(dāng)莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動(dòng)機(jī)以及說(shuō)話(huà)時(shí)獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。然而，后期的作品中他保留了前期風(fēng)格的特點(diǎn)。在后期的傳奇劇中，他故意轉(zhuǎn)回到更虛假的風(fēng)格，這種風(fēng)格著重了劇院的效果。

莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：

第一，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。

第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實(shí)，切忌過(guò)火。

第三，情節(jié)生動(dòng)豐富，一個(gè)劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線(xiàn)索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。

第四，塑造了一系列具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

第五，人物語(yǔ)言性格化，如哈姆雷特的話(huà)富有哲理和詩(shī)意，御前大臣波洛涅斯的語(yǔ)言矯揉造作，伊阿古的語(yǔ)言充滿(mǎn)穢言穢語(yǔ)。據(jù)電子計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個(gè)。

代 表 作 品

一、戲劇

（一）四大喜劇

1《仲夏夜之夢(mèng)》（A Midsummer Night’s Dream(1595)）

《仲夏夜之夢(mèng)》描繪了以雅典大公忒修斯和希波呂忒婚禮為中心的一系列故事。包括四名雅典戀人和六個(gè)業(yè)余演員的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，而森林里的仙子們則在背后操作它們的命運(yùn)。本戲劇是莎士比亞最流行的劇本之一，在全世界都有上演。

整部戲劇情調(diào)輕松，總的來(lái)說(shuō)就是一個(gè)“亂點(diǎn)鴛鴦譜”的故事。劇中有穿插了小鬧劇當(dāng)作笑料，即眾工匠為婚禮所排的“風(fēng)馬牛不相及”的喜劇以及排戲經(jīng)過(guò)。

這部戲劇沒(méi)有什么深遠(yuǎn)的社會(huì)意義與內(nèi)涵。它所包含的，只是純凈的快樂(lè)，仿佛是一部戲劇的狂歡，中間也掠過(guò)一絲愛(ài)情所固有的煩惱，但亦是加以歡樂(lè)化、喜劇化的。

2《威尼斯商人》（The Merchant of Venice(1596)）

《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。劇本的主題是歌頌仁愛(ài)、友誼和愛(ài)情，同時(shí)也反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中金錢(qián)、法律和宗教等問(wèn)題的人文主義思想。這部劇作的一個(gè)重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無(wú)情的高利貸者的典型形象。

威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向猶太人高利貸者夏洛克借債。由于安東尼奧貸款給人從不要利息，并幫夏洛克的女兒私奔，懷恨在心的夏洛克乘機(jī)報(bào)復(fù)，佯裝也不要利息，但若逾期不還要從安東尼奧身上割下一磅肉。不巧傳來(lái)安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉(zhuǎn)不靈，貸款無(wú)力償還。夏洛克去法庭控告，根據(jù)法律條文要安東尼奧履行諾言。為救安東尼奧的性命，巴薩尼奧的未婚妻鮑西婭假扮律師出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不準(zhǔn)流血。夏洛克因無(wú)法執(zhí)行而敗訴，害人不成反而失去了財(cái)產(chǎn)。

3《皆大歡喜》（As You Like It(1599)）

《皆大歡喜》是莎士比亞早期創(chuàng)作的著名喜劇。劇名《皆大歡喜》表明劇中受迫害的好人全都得到好報(bào)，惡人受到感化，有情人雙雙喜結(jié)良緣。這反映了莎士比亞理想中的以善勝惡的美好境界。

已故的羅蘭爵士有三個(gè)兒子，大兒子阿立夫沒(méi)有按照父親的遺囑好好的照顧小兒子歐蘭得，于是歐蘭得準(zhǔn)備拿著屬于自己的遺產(chǎn)離開(kāi)哥哥，阿立夫?yàn)榱瞬蛔寶W蘭得得到遺產(chǎn)，安排他和大公爵的武士卡而斯比武。大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女兒羅斯蘭卻因?yàn)楹托鹿舾サ美说呐畠何骼麃喴枚袅讼聛?lái)。羅斯蘭和西利亞去觀(guān)看了比武，勝利的歐蘭得愛(ài)上了羅斯蘭，羅斯蘭也對(duì)他抱有好感。弗得利克放逐了羅斯蘭，西利亞決定和她一起走，她們帶著小丑試金石去亞敦森林投奔被放逐的大公爵。

在森林里，羅斯蘭和歐蘭得相遇并且相愛(ài)了。阿立夫被弗得利克拿去了所有的田產(chǎn)，也來(lái)到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰釋前嫌并且和西利亞相愛(ài)。最后阿立夫拿回了自己的田產(chǎn)，歐蘭得繼承了大公爵的爵位和財(cái)產(chǎn)，故事有了皆大歡喜的結(jié)局。

4《第十二夜》（Twelfth Night(1600)）

《第十二夜》是莎士比亞著名喜劇之一，全劇五幕十八場(chǎng)。主要情節(jié)是：伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維亞小姐求愛(ài)，屢遭拒絕。這時(shí)，一對(duì)孿生兄妹航海到伊利里亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝，投身奧西諾公爵家中為侍童，并充當(dāng)了代他向奧麗維亞小姐求愛(ài)的使者。奧麗維婭對(duì)女扮男裝的薇奧拉一見(jiàn)鐘情，而薇奧拉卻偷偷愛(ài)上了公爵。后來(lái)，奧麗維亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長(zhǎng)西巴斯辛，兩人以誤就誤地結(jié)成夫婦。公爵也和薇奧拉終成眷屬。全劇以兄妹相聚，情人結(jié)合而告終。

（二）四大悲劇

1《哈姆雷特》（Hamlet, Prince of Denmark(1601)）

《哈姆雷特》是世界著名悲劇之一，也是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義、復(fù)雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術(shù)手法，代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就。

丹麥王子哈姆雷特在德國(guó)威登堡大學(xué)就讀時(shí)突然接到父親的死訊，回國(guó)奔喪時(shí)接連遇到了叔父克勞迪斯即位和叔父與母親喬特魯?shù)略诟赣H葬禮后一個(gè)月匆忙結(jié)婚的一連串事變，這使哈姆雷特充滿(mǎn)了疑惑和不滿(mǎn)。緊接著，在霍拉旭和勃那多站崗時(shí)出現(xiàn)了父親老哈姆雷特的鬼魂，說(shuō)明自己是被克勞迪斯毒死并要求哈姆雷特為自己復(fù)仇。隨后，哈姆雷特利用裝瘋掩護(hù)自己并通過(guò)"戲中戲"證實(shí)了自己的叔父的確是殺父仇人。由于錯(cuò)誤地殺死了心愛(ài)奧菲莉亞的父親波羅涅斯，克勞迪斯試圖借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁機(jī)逃回丹麥，卻得知奧菲莉亞自殺并不得不接受了與其兄雷歐提斯的決斗。決斗中哈姆雷特的母親喬特魯?shù)乱蛘`喝克勞迪斯為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷歐提斯也雙雙中了毒劍，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞迪斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后來(lái)人。

2《奧賽羅》（Othello，the Moore of Venice(1605)）

《奧賽羅》是多主題的作品，其中包括：愛(ài)情與嫉妒的主題、輕信與背信的主題、異族通婚的主題等等。關(guān)于《奧賽羅》一劇的評(píng)論，據(jù)知早在17世紀(jì)下半葉，英國(guó)就有人熱情肯定此劇：“從詩(shī)行與劇情，特別是從劇情來(lái)看，它是一出很好的戲”，主要人物“描繪得好”；“誘惑的場(chǎng)面”卓越地顯示了伊阿古惡人的“癖性”……對(duì)于主角奧賽羅的看法通常有兩種：他是位堅(jiān)強(qiáng)博大和靈魂高尚的英雄；其所以殺害愛(ài)妻，只是由于輕信，尤其是奸讒者伊阿古過(guò)于狡猾所致；另一種是奧賽羅并不那么高尚，而是個(gè)自我意識(shí)很強(qiáng)和性格有缺陷的人；他急不能待地就聽(tīng)信了伊阿古，責(zé)任在他本人。

《奧賽羅》是以15世紀(jì)末葉賽浦路斯島作為舞臺(tái)的。奧賽羅是威尼斯公國(guó)一員勇將。他與元老的女兒苔絲狄夢(mèng)娜相愛(ài)。但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個(gè)陰險(xiǎn)的旗官伊阿古，一心想除掉奧賽羅。他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄夢(mèng)娜的感情，說(shuō)另一名副將凱西奧與苔絲狄夢(mèng)娜關(guān)系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等。奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子。當(dāng)他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄夢(mèng)娜身邊。

3《李爾王》（King Lear(1605)）

《李爾王》是莎士比亞?四大悲劇之一，首演于1606年，故事取自傳說(shuō)。

李爾王因年事已高，決定把國(guó)土分給3個(gè)女兒，幻想著以此避免往后的紛爭(zhēng)。大女兒高納里爾和二女兒里根口蜜腹劍，贏得父王寵信，分到了國(guó)土，小女兒考狄利婭不愿阿諛?lè)畛校\(chéng)摯而簡(jiǎn)潔的表白得罪了李爾王，從而失去繼承權(quán)。前來(lái)求婚的法蘭西國(guó)王慧眼識(shí)人，娶考狄利婭為皇后。得到國(guó)土的兩個(gè)女兒很快露出冷酷的真面目，使李爾王連棲身之地也沒(méi)有，只好跑到荒郊野外去與野獸為伍。考狄利婭為救父親，率軍隊(duì)攻入英國(guó)，父女得以團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛(ài)的小女兒的尸體悲痛地死去。

4《麥克白》（The Tragedy of Macbeth(1605)）

蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而是同僚班柯將軍的后代要做王。他頗為心動(dòng)，而他的夫人是一個(gè)心如蛇蝎的女人。她一心想坐上王后的寶座。本來(lái)還很善良的麥克白在她慫恿下，終于利令智昏。他在國(guó)王訪(fǎng)問(wèn)他家時(shí)下手弒君。這之后他登上了王位。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩，一步步的鏟除異己，蘇格蘭國(guó)內(nèi)陷入了屠殺。在血腥中，麥克白和夫人遭受著自己良心的譴責(zé)。他們過(guò)著擔(dān)驚受怕的日子。終于，兩位王子率軍從國(guó)外打了回來(lái)。麥克白眾叛親離，在絕望中自殺。

麥克白一出場(chǎng)即心懷異志，弒王篡位，為了鞏固王位，又殘暴屠殺人民，使全國(guó)血流成河，置社會(huì)于混亂，陷人民于水火，可謂與理查三世是同樣的暴君。這樣的暴君，其痛苦與覆亡乃罪有應(yīng)得。

二、十四行詩(shī)

（一）起源

十四行詩(shī)是源于意大利民間的一種抒情短詩(shī)，文藝復(fù)興初期時(shí)盛行于整個(gè)歐洲，其結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，分為上下兩部分，上段為八行，下段為六行，每行十一個(gè)音節(jié)，韻腳排列：abba, abba, cdc, ded。莎士比亞的十四行詩(shī)的結(jié)構(gòu)卻更嚴(yán)謹(jǐn)，他將十四個(gè)詩(shī)行分為兩部分，第一部分為三個(gè)四行，第二部分為兩行，每行十個(gè)音節(jié)，韻腳為：abab,cdcd,efef,gg。這樣的格式后來(lái)被稱(chēng)為“莎士比亞式”或“伊麗莎白式”。對(duì)詩(shī)人而言，詩(shī)的結(jié)構(gòu)越嚴(yán)謹(jǐn)就越難抒情，而莎士比亞的十四行詩(shī)卻毫不拘謹(jǐn)，自由奔放，正如他的劇作天馬行空，其詩(shī)歌的語(yǔ)言也富于想象，感情充沛。

（二）簡(jiǎn)介

莎士比亞十四行詩(shī)大約創(chuàng)作于1590年至1598年之間，其詩(shī)作的結(jié)構(gòu)技巧和語(yǔ)言技巧都很高，幾乎每首詩(shī)都有獨(dú)立的審美價(jià)值。莎士比亞在運(yùn)用這個(gè)詩(shī)體時(shí)，極為得心應(yīng)手，主要表現(xiàn)為語(yǔ)匯豐富、用詞洗練、比喻新穎、結(jié)構(gòu)巧妙、音調(diào)鏗鏘悅耳。而其最擅長(zhǎng)的是最后兩行詩(shī)，往往構(gòu)思奇詭，語(yǔ)出驚人，既是全詩(shī)點(diǎn)睛之作，又自成一聯(lián)警語(yǔ)格言。在英國(guó)乃至世界十四行詩(shī)的創(chuàng)作中，莎士比亞十四行詩(shī)是一座高峰，當(dāng)?shù)闷鹂涨敖^后的美稱(chēng)。

1609年，莎士比亞發(fā)表了《十四行詩(shī)》，這是他最后一部出版的非戲劇類(lèi)著作。學(xué)者無(wú)法確認(rèn)154首十四行詩(shī)每一首的完成時(shí)間，但是有證據(jù)表明莎士比亞在整個(gè)創(chuàng)作生涯中為一位私人讀者創(chuàng)作了這些十四行詩(shī)。更早的時(shí)候，兩首未經(jīng)許可的十四行詩(shī)出現(xiàn)在1599年出版的《熱情的朝圣者》。英國(guó)作家弗朗西斯﹒米爾斯曾在1598年提到“在親密朋友當(dāng)中流傳的甜美的十四行詩(shī)”。少數(shù)分析家認(rèn)為出版的合集是根據(jù)莎士比亞有意設(shè)置的順序。看起來(lái)他計(jì)劃了兩個(gè)相對(duì)的系列：一個(gè)是關(guān)于一位已婚皮膚黝黑女子的不可控制的欲望；另一個(gè)是關(guān)于一位白皙的年輕男子純潔的愛(ài)。如今仍不清楚是否這些人物代表了真實(shí)的人，也不清楚是否詩(shī)中的“我”代表了莎士比亞自己，盡管英國(guó)詩(shī)人威廉﹒華茲華斯認(rèn)為在這些十四行詩(shī)中“莎士比亞敞開(kāi)了他的心”。?1609年的版本是獻(xiàn)給一位“W.H.先生”，獻(xiàn)詞稱(chēng)他為這些詩(shī)的“唯一的促成者”（the only begetter）。獻(xiàn)詞究竟是莎士比亞自己寫(xiě)的還是出版商托馬斯﹒索普所加目前仍是一個(gè)謎，索普的名字縮寫(xiě)出現(xiàn)在題獻(xiàn)頁(yè)的末尾。盡管有大量學(xué)術(shù)研究，誰(shuí)是“W.H.先生”先生也依舊不為人知，甚至連莎士比亞是否授權(quán)出版該書(shū)也不清楚。評(píng)論家贊美《十四行詩(shī)》是愛(ài)、性欲、生殖、死亡和時(shí)間的本性的深刻思索。

（三）精選例子

Sonnet 116

Let me not to the marriage of true minds

Admit impediments. Love is not love

Which alters when it alteration finds,

Or bends with the remover to remove.

O, no, it is an ever fixed mark

That looks on tempests and is never shaken;

It is the star to every wand’ring bark,

Whose worth’s unknown, although his height be taken.

Love’s not time’s fool, though rosy lips and cheeks

Within his bending sickle’s compass come;

Love alters not with his brief hours and weeks,

But bears it out even to the edge of doom.

If this be error and upon me proved,

I never writ, nor no man ever loved.

第一百一十六首（屠岸譯）

讓我承認(rèn)，兩顆真心的結(jié)合

是阻擋不了的。愛(ài)算不得愛(ài)，

要是人心變了，它也變得，

或者人家改道了，它也快改：

不呵！愛(ài)是永不游移的燈塔光，

它正視風(fēng)暴，絕不被風(fēng)暴搖撼；

愛(ài)是一顆星，它引導(dǎo)迷航的桅檣，

其高度可測(cè)，其價(jià)值卻無(wú)可計(jì)算。

愛(ài)不是時(shí)間的玩偶，雖然紅顏

到頭來(lái)總不被時(shí)間的鐮刀遺漏；

愛(ài)絕不跟隨短促的韶光改變，

就到滅亡的邊緣，也不低頭。

假如我這話(huà)真錯(cuò)了，真不可信賴(lài)，

算我沒(méi)寫(xiě)過(guò)，算愛(ài)從來(lái)不存在！

賞析：這首詩(shī)里，莎士比亞的特點(diǎn)在于他認(rèn)為指引生活前進(jìn)的是愛(ài)（友誼）本身而不是所愛(ài)的人（朋友）。這個(gè)細(xì)微的區(qū)別表明莎士比亞強(qiáng)調(diào)的是愛(ài)的雙方的協(xié)調(diào)與融合：“兩顆真心的結(jié)合”。莎士比亞已多次指出，能征服時(shí)間的是兩種力量，即人的后裔和人的創(chuàng)作（詩(shī)）。這兩種力量都是具體的。這首詩(shī)里，莎士比亞又加上一種力量：愛(ài)，或者說(shuō)，對(duì)愛(ài)的信仰。這是一種抽象的東西，它能征服時(shí)間。這樣，莎士比亞對(duì)愛(ài)的歌頌又達(dá)到了新的高度。

外 文 閱 覽 室 關(guān) 于 莎 士 比 亞 的 書(shū) 籍

1 Selected Works of William Shakespeare（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：H319.4/75。

2 Romeo and Juliet（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：H319.4/123。

3 Measure for Measure（Stuart Hampton-Reeves），索書(shū)號(hào)：I516/6。

4 Julius Caesar（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I56/37。

5 As You Like It（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I56/40。

6 Antony and Cleopatra（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I56/56。

7 Hamlet（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/13。

8 Hamlet（William Shakespeare, edited by Cyrus Hoy），索書(shū)號(hào)：I561/13。

9 The Tempest（William Shakespeare, edited by Peter Hulme and William H. Sherman），索書(shū)號(hào)：I561/19。

10 King Lear（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/41。

11 King Lear（William Shakespeare, edited by Grace Ioppolo），索書(shū)號(hào)：I561/41。

12 Othello（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/84。

13 Othello（William Shakespeare, edited by Edward Pechter），索書(shū)號(hào)：I561/84。

14 A Midsummer Night’s Dream（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/88。

15 Macbeth（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/89。

16 Macbeth（William Shakespeare, edited by Robert S. Miola），索書(shū)號(hào)：I561/89。

17 Romeo and Juliet（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/93。

18 Tales from Shakespeare（Lamb, C.），索書(shū)號(hào)：I561/129。

19 Tales from Shakespeare（Charles and Mary Lamb），索書(shū)號(hào)：I561/129。

20 The Taming of the Shrew（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索書(shū)號(hào)：I561/135。

21 The First Part of King Henry the Sixth（William Shakespeare, edited by Norman Sanders），索書(shū)號(hào)：I561/136。

22 Pericles, Prince of Tyre（William Shakespeare, edited by Philip Edwards），索書(shū)號(hào)：I561/137。

23 King Richard the Second（William Shakespeare, edited by Stanley Wells），索書(shū)號(hào)：I561/138。

24 Troilus and Cressida（William Shakespeare, edited by R. A. Foakes），索書(shū)號(hào)：I561/139。

25 Measure for Measure（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/140。

26 The Life of Timon of Athens（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索書(shū)號(hào)：I561/144。

27 Much Ado About Nothing（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/146。

28 All’s Well That Ends Well（William Shakespeare, edited by Barbara Everett），索書(shū)號(hào)：I561/147。

29 Coriolanus（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索書(shū)號(hào)：I561/148。

30 The Two Gentlemen of Verona（William Shakespeare, edited by Norman Sanders），索書(shū)號(hào)：I561/149。

31 King Henry the Eighth（William Shakespeare, edited by A. R. Humphreys），索書(shū)號(hào)：I561/150。

32 The Winter’s Tale（William Shakespeare, edited by Ernest Schanzer），索書(shū)號(hào)：I561/151。

33 The Merry Wives of Windsor（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索書(shū)號(hào)：I561/152。

34 King Richard the Third（William Shakespeare, edited by E. A. J. Honigmann），索書(shū)號(hào)：I561/153。

35 The First Part of King Henry the Fourth（William Shakespeare, edited by P. H. Davison），索書(shū)號(hào)：I561/154。

36 Love’s Labor’s Lost（William Shakespeare, edited by John Kerrigan），索書(shū)號(hào)：I561/159。

37 King John（William Shakespeare, edited by R. L. Smallwood），索書(shū)號(hào)：I561/160。

38 The Second Part of King Henry the Sixth（William Shakespeare, edited by Norman Sanders），索書(shū)號(hào)：I561/161。

39 The Cambridge Shakespeare Library. Volume 1（edited by Catherine M. S. Alexander, introduction by Stanley Wells），索書(shū)號(hào)：I561/166。

40 The Cambridge Shakespeare Library. Volume 2（edited by Catherine M. S. Alexander, introduction by Terence Hawkes），索書(shū)號(hào)：I561/166。

41 The Cambridge Shakespeare Library. Volume 3（edited by Catherine M. S. Alexander, introduction by Peter Holland），索書(shū)號(hào)：I561/166。

42 The Cambridge Companion to Shakespeare and Popular Culture（edited by Robert Shaughnessy），索書(shū)號(hào)：I561/167。

43 The Merchant of Venice（William Shakespeare, edited by Leah S. Marcus），索書(shū)號(hào)：I561/172。

44 William Shakespeare:（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/220-1——I561/220-38。

45 1 Henry IV（William Shakespeare, edited by Gordon McMullan），索書(shū)號(hào)：I561/223。

46 Topics on Shakespeare（張沖），索書(shū)號(hào)：I561/258。

47 A Preface to Shakespeare’s Comedies（Michael Mangan），索書(shū)號(hào)：I561/263。

48 A Preface to Shakespeare’s Tragedies（Michael Mangan），索書(shū)號(hào)：I561/266。

49 Understanding The Merchant of Venice（Jay L. Halio），索書(shū)號(hào)：I561/283。

50 Shakespeare and the Idea of the Book（Charlotte Scott），索書(shū)號(hào)：I561/287。

51 Shakespeare: Four Tragedies（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/308。

52 Shakespeare’s Sonnets（William Shakespeare），索書(shū)號(hào)：I561/309。

53 Henry VI, Part I（with introduction and notes by Qiuke’an），索書(shū)號(hào)：I561/311。

54 Henry VI, Part Ⅱ（with introduction and notes by Qiuke’an），索書(shū)號(hào)：I561/311。

55 Henry VI, Part Ⅲ（with introduction and notes by Qiuke’an），索書(shū)號(hào)：I561/311。

56 William Shakespeare Complete Works（Jonathan Bate and Eric Rasmussen），索書(shū)號(hào)：I561/317。

第2篇: 重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品

畢淑敏經(jīng)典作品

篇一：畢淑敏女士的作品

個(gè)人作品

1.補(bǔ)天石

2.素面朝天

3.血玲瓏

4.我很重要

5.昆侖殤

6.天使和魔鬼的較量

7.芒果女人

8.行使拒絕權(quán)

9.孝心無(wú)價(jià)

10.電腦時(shí)代的灰色誘惑

11.提醒幸福

12.那座山，虎嘯龍吟

13.婚姻鞋

14.孩子，我為什么打你

15.美好的性，是陽(yáng)光下的火炬

16.斜視

17.假如我出卷子

18.捉刀

19.紫色人形

20.貓頭鷹行動(dòng)

21.雪花糯米粥

22.最晚的晚報(bào)

23.給我一粒脫身丸

24.同你現(xiàn)在一般大

25.月暈而風(fēng)

26.術(shù)者

27.月餅的故事

28.米年型電話(huà)鍵

29.白楊木鼻子

30.非正式包裝

31.碩士今天答辨

32.蟑螂谷

33.汗血馬尾

34.夢(mèng)幻小屋和藍(lán)手鐲

35.苔蘚綠西服

36.雉羽

37.賠

38.束修

39.跳級(jí)

40.媽媽福爾摩斯

41.一厘米(被選入中學(xué)語(yǔ)文課本，蘇教版九年級(jí)下冊(cè)，語(yǔ)文版九年級(jí)上冊(cè))

42.不會(huì)變形的金剛

43.天衣無(wú)縫

44.趕考的女人

45.闌尾劉

46.冰雪花卉

47.匣子里的水牛

48.西紅柿王

49.紫花布幔

50.預(yù)約財(cái)富

51.原始股

52.送你一條紅地毯

53.看家護(hù)院

54.最后一支西地蘭

55.教授的戒指

56.預(yù)約死亡

57.君子于役

58.北飛北飛

59.伴隨你建立功勛

60.不宜重逢

61.轉(zhuǎn)

62.阿里

63.紅處方

64.友情樹(shù)上只有一個(gè)果子，叫做信任

65.拯救乳房(又名心理小組)

66.大海里翻了豆腐船

67.今世的五百次回眸

68.女人之約

69.生生不已

70.翻漿

71.養(yǎng)心的妙藥

72.畢淑敏談她的新作

73.作家--醫(yī)生畢淑敏

74女心理師:畢淑敏為你心理勵(lì)志

75.女心理師(下):探索當(dāng)代人的心理救贖之路

76.畢淑敏情感散文:今世的五百次回眸

77.畢淑敏人生感悟:有愛(ài)的日子

78.畢淑敏人生感悟:走進(jìn)心靈世界

79.花冠病毒預(yù)見(jiàn)未來(lái)病毒之戰(zhàn)

80這棵樹(shù)上只有一個(gè)果子，叫做信任

81.畢淑敏:心靈7游戲(新版:《心靈游戲》)

82.他們眼中的她們

83.讀畢淑敏《血玲瓏》有感

84.祥和與理性的統(tǒng)

85.在母性中升華

86.女工

87.坦然走過(guò)乞丐

88昆侖

89.為了母親的微笑[賈平凹、畢淑敏、肖復(fù)興、尹世霖等]

90.畢淑敏母子航海環(huán)球旅行記

91.寫(xiě)"福"字的女孩

92.破解幸福密碼

93.幸福的七種顏色

94.藍(lán)色天堂

95.我們家的男子漢

96.兒子的創(chuàng)意

97.西藏，面冰十年

98.帶上靈魂去旅行[畢淑敏、蘆淼]

99.鮮花手術(shù)

100.謊言三葉草

103.沒(méi)有一棵小草自慚形穢

104星光下的靈魂

105.暴雨篩

106.我的五樣(被選入高中語(yǔ)文課本，蘇教版必修一)

107.葵花之最(被選入小學(xué)語(yǔ)文課本，冀教版六年級(jí)下冊(cè)第7課)108.自信第一課

109.女生，我悄悄對(duì)你說(shuō)

200.男生，我大聲對(duì)你說(shuō)

201.欣喜是自釀的

篇二：讀畢淑敏作品集有感

讀《畢淑敏》作品集有感

在高中的時(shí)候雖然說(shuō)是一直在數(shù)理化的世界里遨游，可是大家還是會(huì)抽空去讀讀其他的書(shū)籍，而我便是在那個(gè)時(shí)候開(kāi)始接觸畢淑敏寫(xiě)的文章，那個(gè)時(shí)候的我只是在尋找數(shù)理化之外的樂(lè)趣，于是情節(jié)的的安排成為我是否會(huì)細(xì)細(xì)品嘗這部作品的首要因素，直到現(xiàn)在的我重新接觸畢淑敏的作品，才知道那個(gè)時(shí)候的自己是有多么的膚淺。

在這本作品集中，收錄有夢(mèng)坊、藏紅花、昆侖殤、預(yù)約死亡、雪山上的少女們、女工等等，這些都可以說(shuō)是畢淑敏那么多作品中經(jīng)典的代表，它們當(dāng)中有描寫(xiě)將解夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)追求相結(jié)合的夢(mèng)坊、有為一朵藏紅花當(dāng)兵的新兵與老兵在執(zhí)勤過(guò)程中的遭遇險(xiǎn)情的藏紅花、有描寫(xiě)一個(gè)不愿讓過(guò)去軍人的風(fēng)度與意志在現(xiàn)實(shí)安逸生活中消耗殆盡的老首長(zhǎng)指揮他的部下在自然環(huán)境極度惡劣的條件下進(jìn)去軍事演練，雖是獲得了勝利，不過(guò)這卻是在犧牲無(wú)數(shù)人的性命的前提下，包括那個(gè)曾經(jīng)救過(guò)他性命的烈士的兒子的昆侖殤、有在阿里雪上五個(gè)女衛(wèi)生員在生活、訓(xùn)練上遇到各種各樣讓這些年輕女孩措手不及的事雪山的少女們、有講述文革時(shí)期人們無(wú)法把握自己的命運(yùn)的嘆息但仍然堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)的女工、當(dāng)然還有現(xiàn)實(shí)生活中為了老人去世得舒服些的臨終關(guān)懷醫(yī)院，而作者想體驗(yàn)體驗(yàn)預(yù)知到死亡是什么樣的感覺(jué)而特地住進(jìn)醫(yī)院與老人們之間發(fā)生的一系列事情的預(yù)約死亡等等文章。

第3篇: 重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品

席慕蓉經(jīng)典作品

一棵開(kāi)花的樹(shù)

如何讓你遇見(jiàn)我

在我最美麗的時(shí)刻 為這

我已在佛前 求了五百年

求它讓我們結(jié)一段塵緣

佛于是把我化作一棵樹(shù)

長(zhǎng)在你必經(jīng)的路旁

陽(yáng)光下慎重地開(kāi)滿(mǎn)了花

朵朵都是我前世的盼望

當(dāng)你走近 請(qǐng)你細(xì)聽(tīng)

那顫抖的葉是我等待的熱情

而當(dāng)你終于無(wú)視地走過(guò)

在你身后落了一地的

朋友啊 那不是花瓣

是我凋零的心

古相思曲

——只緣感君一回顧，使我思君暮與朝

在那樣古老的歲月里

也曾有過(guò)同樣的故事

那彈箜篌的女子也是十六歲嗎

還是說(shuō) 今夜的我

就是那個(gè)女子

就是幾千年來(lái)彈著箜篌等待著的

那一個(gè)溫柔謙卑的靈魂

就是在鶯花爛漫時(shí)蹉跎著哭泣著的

那同一個(gè)人

那么 就算我流淚了也別笑我軟弱

多少個(gè)朝代的女子唱著同樣的歌

在開(kāi)滿(mǎn)了玉蘭的樹(shù)下曾有過(guò)

多少次的別離

而在這溫暖的春夜里啊

有多少美麗的聲音曾唱過(guò)古相思曲

千年的愿望

總希望

二十歲的那個(gè)月夜

能再回來(lái)

再重新活那么一次

然而

商時(shí)風(fēng)

唐時(shí)雨

多少枝花

多少個(gè)閑情的少女

想她們?cè)谟耠A上轉(zhuǎn)回以后

也只能枉然地剪下玫瑰

插入瓶中

回首

一直在盼望著一段美麗的愛(ài)

所以我毫不猶豫地將你舍棄

流浪的途中我不斷尋覓

卻沒(méi)料到 回首之時(shí)

年輕的你 從未稍離

從未稍離的你在我心中

春天來(lái)時(shí)便反復(fù)地吟唱

那濱江路上的灰沙炎日

那麗水街前一地的月光

那清晨園中為誰(shuí)摘下的茉莉

那渡船頭上風(fēng)里翻飛的裙裳

在風(fēng)里翻飛 然后紛紛墜落

歲月深埋在土中便成琥珀

在灰色的黎明前我悵然回顧

親愛(ài)的朋友啊

難道鳥(niǎo)必要自焚才能成為鳳凰

難道青春必要愚昧

愛(ài) 必得憂(yōu)傷

孤星

在天空里

有一顆孤獨(dú)的星

黑夜里的旅人

總會(huì)頻頻回首

想象著 那是他初次的

初次的 愛(ài)戀

蓮的心事

我

是一朵盛開(kāi)的夏荷

多希望

你能看見(jiàn)現(xiàn)在的我

風(fēng)霜還不曾來(lái)侵蝕

秋雨還未滴落

青澀的季節(jié)又已離我遠(yuǎn)去

我已亭亭 不憂(yōu) 亦不懼

現(xiàn)在 正是

最美麗的時(shí)刻

重門(mén)卻已深鎖

在芬芳的笑靨之后

誰(shuí)人知我蓮的心事

無(wú)緣的你啊

不是來(lái)得太早 就是

太遲

曉鏡

我以為

我已經(jīng)把你藏好了

藏在

那樣深 那樣冷的

昔日的心底

我以為

只要絕口不提

只要讓日子繼續(xù)地過(guò)去

你就終于

終于會(huì)變成一個(gè)

古老的秘密

可是 不眠的夜

仍然太長(zhǎng) 而

早生的白發(fā) 又洩露了

我的悲傷

抉擇

假如我來(lái)世上一遭

只為與你相聚一次

只為了億萬(wàn)年光里的那一剎那

一剎那里所有的甜蜜與悲凄

那么 就讓一切該發(fā)生的

都在瞬間出現(xiàn)

讓我俯首感謝所有星球的相助

讓我與你相遇

與你別離

完成了上帝所作的一首詩(shī)

然后 再緩緩地老去

悲歌

今生將不再見(jiàn)你

只為 再見(jiàn)的

已不是你

心中的你已永不再現(xiàn)

再現(xiàn)的 只是些滄桑的

日月和流年

戲子

請(qǐng)不要相信我的美麗

也不要相信我的愛(ài)情

在涂滿(mǎn)了油彩的面容之下

我有的是顆戲子的心

所以 請(qǐng)千萬(wàn)不要

不要把我的悲哀當(dāng)真

也別隨著我的表演心碎

親愛(ài)的朋友 今生今世

我只是個(gè)戲子

永遠(yuǎn)在別人的故事里

流著自己的淚

生別離

請(qǐng)?jiān)倏?/p>

再看我一眼

在風(fēng)中 在雨中

再回頭凝視一次

我今宵的容顏

請(qǐng)你將此刻

牢牢的記住 只為

此刻之后 一轉(zhuǎn)身

你我便成陌路

悲莫悲兮 生別離

而在他年 在

無(wú)法預(yù)知的重逢里

我將再也不能

再也不能 再

如今夜這般的美麗

藝術(shù)品

是一件不朽的記憶

一件不肯讓它消逝的努力

一件想挽回什么的欲望

是一件流著淚記下的微笑

或者 是一件

含笑記下的悲傷

非別離

不再相見(jiàn) 并不一定等于分離

不再通音訊 也

并不一定等于忘記

只為 你的悲哀已揉進(jìn)我的

如月色揉進(jìn)山中 而每逢

夜涼如水 就會(huì)觸我舊日疼痛

如果

四季可以安排得極為黯淡

如果太陽(yáng)愿意

人生可以安排得極為寂寞

如果愛(ài)情愿意

我可以永不再出現(xiàn)

如果你愿意

除了對(duì)你的思念

親愛(ài)的朋友 我一無(wú)長(zhǎng)物

然而 如果你愿意

我將立即使思念枯萎 斷落

如果你愿意 我將

把每一粒種子都崛起

把每一條河流都切斷

讓荒蕪干涸延伸到無(wú)窮遠(yuǎn)

今生今世 永不再將你想起

除了 除了在有些個(gè)

因落淚而濕潤(rùn)的夜里 如果

如果你愿意

塵緣

不能像

佛陀般靜坐于蓮花之上

我是凡人

我的生命就是這滾滾凡塵

這人世的一切我都希求

快樂(lè)啊憂(yōu)傷啊

是我的擔(dān)子我都想承受

明知道總有一日

所有的悲歡都將離我而去

我仍然竭力的搜集

搜集那些美麗的糾纏著的

值得為她活了一次的記憶

錯(cuò)誤

假如愛(ài)情可以解釋

誓言可以修改

假如 你我的相遇

可以重新安排

那么

生活就會(huì)比較容易

假如 有一天

我終于能將你忘記

然而 這不是

隨便傳說(shuō)的故事

也不是明天才要

上演的戲劇

我無(wú)法找出原稿

然后將你

將你一筆抹去

繡花女

我不能選擇我的命運(yùn)

是命運(yùn)選擇了我

于是 日復(fù)以夜

用一根冰冷的針

繡出我曾經(jīng)熾熱的

青春

命運(yùn)

海月深深

我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里

雛菊有一種夢(mèng)中的白

而塞外

正芳草離離

我原該在山坡上牧羊

我愛(ài)的男兒騎著馬來(lái)時(shí)

會(huì)看見(jiàn)我的紅裙飄揚(yáng)

飄揚(yáng) 今夜揚(yáng)起的是

歐洲的霧

我迷失在灰黯的巷弄里

而塞外

芳草正離離

十六歲的花季

在陌生的城市里醒來(lái)

唇間仍留著你的名字

愛(ài)人我已離你千萬(wàn)里

我也知道

十六歲的花季只開(kāi)一次

但我仍在意裙裾的潔白

在意那一切被贊美的

被寵愛(ài)與撫慰的情懷

在意那金色的夢(mèng)幻的網(wǎng)

替我擋住異域的風(fēng)霜

愛(ài)原來(lái)是一種酒

飲了就化作思念

而在陌生的城市里

我夜夜舉杯

遙向著十六歲的那一年

惑

我難道是真的在愛(ài)著你嗎

難道 難道不是

在愛(ài)著那不復(fù)返的青春

那一朵

還沒(méi)開(kāi)過(guò)就枯萎了的花

和那樣倉(cāng)促的一個(gè)夏季

那一張

還沒(méi)著色就廢棄了的畫(huà)

和那樣不經(jīng)心的一次別離

我難道是真的在愛(ài)著你嗎

不然 不然怎么會(huì)

愛(ài)上

那樣不堪的青春

疑問(wèn)

我用一生

來(lái)思索一個(gè)問(wèn)題

年輕時(shí) 如羞澀的蓓蕾

無(wú)法啟口

等花滿(mǎn)枝椏

卻又別離

而今夜相見(jiàn)

卻又礙著你我的白發(fā)

可笑啊 不幸的我

終于要用一生

來(lái)思索一個(gè)問(wèn)題

我的信仰

我相信 愛(ài)的本質(zhì)一如

生命的單純與溫柔

我相信 所有的

光與影的反射和相投

我相信 滿(mǎn)樹(shù)的花朵

只源于冰雪中的一粒種子

我相信 三百篇詩(shī)

反復(fù)述說(shuō)著的 也就只是

年少時(shí)沒(méi)能說(shuō)出的

那一個(gè)字

我相信 上蒼一切的安排

我也相信 如果你愿意與我

一起去追溯

在那遙遠(yuǎn)而謙卑的源頭之上

我們終于會(huì)互相明白

訣別

不愿成為一種阻擋

不愿 讓淚水

沾濡上最親愛(ài)的那張臉龐

于是 在這黑暗的時(shí)刻

我悄然隱退

請(qǐng)?jiān)徫也徽f(shuō)一聲再會(huì)

而在最深最深的角落里

試著將你藏起

藏到任何人 任何歲月

也無(wú)法觸及的 距離

淚.月華

忘不了的 是你眼中的淚

映影著云間的月華

昨夜 下了雨

雨絲侵入遠(yuǎn)山的荒冢

那小小的相思木的樹(shù)林

遮蓋在你墳上的是青色的蔭

今晨 天晴了

地蘿爬上遠(yuǎn)山的荒冢

那輕輕的山谷里的野風(fēng)

拂拭在你墳上的是白頭的草

黃昏時(shí)

誰(shuí)會(huì)到墳間去辨認(rèn)殘破的墓碑

已經(jīng)忘了埋葬時(shí)的方位

只記得哭的時(shí)候是朝著斜陽(yáng)

隨便吧

選一座青草最多的

放下一束風(fēng)信子

我本不該流淚

明知地下長(zhǎng)眠的不一定是你

又何必效世俗人的啼泣

是幾百年了啊

這悠長(zhǎng)的夢(mèng) 還沒(méi)有醒

但愿現(xiàn)實(shí)便成古老的童話(huà)

你只是長(zhǎng)睡一百年 我也陪你

讓野薔薇在我們身上開(kāi)花

讓紅胸鳥(niǎo)在我們發(fā)間做巢

讓落葉在我們衣褶里安息

轉(zhuǎn)瞬間就過(guò)了一個(gè)世紀(jì)

但是 這只是夢(mèng)而已

遠(yuǎn)山的山影吞沒(méi)了你

也吞沒(méi)了我憂(yōu)郁的心

回去了 穿過(guò)那松林

林中有模糊的鹿影

幽徑上開(kāi)的是什么花

為什么夜夜總是帶淚的月華

樓蘭新娘

我的愛(ài)人 曾含淚

將我埋葬

用珠玉 用乳香

將我光滑的身軀包裹

再用顫抖的手 將鳥(niǎo)羽

插在我如緞的發(fā)上

他輕輕闔上我的雙眼

知道 他是我眼中

最后的形象

把鮮花灑滿(mǎn)在我胸前

同時(shí)灑落的

還有他的愛(ài)和憂(yōu)傷

夕陽(yáng)西下

樓蘭空自繁華

我的愛(ài)人孤獨(dú)地離去

遺我以亙古的黑暗

和 亙古的甜蜜與悲凄

而我絕不能饒恕你們

這樣魯莽地把我驚醒

曝我于不再相識(shí)的

荒涼之上

敲碎我 敲碎我

曾那樣溫柔的心

只有斜陽(yáng)仍是

當(dāng)日的斜陽(yáng) 可是

有誰(shuí) 有誰(shuí) 有誰(shuí)

能把我重新埋葬

還我千年舊夢(mèng)

我應(yīng)仍是 樓蘭的新娘

請(qǐng)別哭泣

我已無(wú)詩(shī)

世間也再無(wú)飛花 無(wú)細(xì)雨

塵封的四季啊

請(qǐng)別哭泣

萬(wàn)般 萬(wàn)般的無(wú)奈

愛(ài)的余燼已熄

重回人間

猛然醒覺(jué)那千條百條 都是

已知的路 已了然的軌跡

跟著人群走下去吧

就這樣微笑地走到盡頭

我柔弱的心啊

請(qǐng)?jiān)囍ネ? 請(qǐng)千萬(wàn)千萬(wàn)

別再哭泣

結(jié)局

當(dāng)春天再來(lái)的時(shí)候

遺忘了的野百合

仍然會(huì)在同一個(gè)山谷里生長(zhǎng)

在羊齒的濃蔭處

仍然會(huì)有昔日的馨香

可是 沒(méi)有人

沒(méi)有人會(huì)記得我們

和我們?cè)羞^(guò)的歡樂(lè)與悲傷

而時(shí)光越去越遠(yuǎn) 終于

只剩下幾首佚名的詩(shī) 和

一抹

淡淡的 斜陽(yáng)

詠嘆調(diào)

不管我是要哭泣著

或是 微笑著與你道別

人生原是一場(chǎng)難分悲喜的

演出 而當(dāng)燈光照過(guò)來(lái)時(shí)

我就必須要唱出那

最最艱難的一幕

請(qǐng)你屏息靜聽(tīng) 然后

再熱烈地為我喝彩

我終生所愛(ài)慕的人啊

曲終人散后

不管我是要哭泣著

或是 微笑著與你道別

我都會(huì)慶幸曾與你同臺(tái)

雨中的了悟

如果雨之后還是雨

如果憂(yōu)傷之后仍是憂(yōu)傷

請(qǐng)讓我從容面對(duì)這別離之后的

別離 微笑地繼續(xù)去尋找

一個(gè)不可能再出現(xiàn)的 你

苦果

在整整一生都無(wú)法捉摸的幸福里

是什么 在不斷刺探

我那原來(lái)已成定局的命運(yùn)

是什么 在不斷呼喚

我那原來(lái)已經(jīng)放棄了的追尋

是什么啊 透過(guò)那忽明忽暗的思緒

在日與夜的交界處埋伏 只等我失足

曾經(jīng)珍惜護(hù)持的面具已碎裂成泥

一切都只因?yàn)? 我依舊深?lèi)?ài)著你

在整整一生都無(wú)法捉摸的幸福里

無(wú)論是怎樣的誘餌 怎樣的幻象

我都愿意相信 愿意

為你走向那滿(mǎn)溢著淚水與憂(yōu)傷的海洋

我的心在波濤之間游走

在等待與回顧之間游走

在天堂與地獄之間

無(wú)論是怎樣的誘餌 怎樣的幻象

因你而生的一切苦果 我都要親嘗

第4篇: 重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品

[經(jīng)典詩(shī)歌朗誦作品精選] 朗誦中國(guó)經(jīng)典作品

《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。

溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。

溯游從之，宛在水中坻。

《詩(shī)經(jīng)·周南》

桃之夭夭，灼灼其華。

之子于歸，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其實(shí)。

之子于歸，宜其家室。

桃之夭夭，其葉蓁蓁。

之子于歸，宜其家人。

〔魏〕曹操

東臨碣石,以觀(guān)滄海。

水何澹澹,山島竦峙。

樹(shù)木叢生,百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

日月之行,若出其中；

星漢燦爛,若出其里。

幸甚至哉,歌以詠志。

〔唐〕張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

〔唐〕李白

金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿(mǎn)山。

閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

〔唐〕崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

〔唐〕杜甫

八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！

〔唐〕白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

〔宋〕蘇軾

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

〔宋〕岳飛

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；

臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

〔宋〕辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

〔宋〕文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。

〔明〕文嘉

今日復(fù)今日，今日何其少！

今日又不為，此事何時(shí)了？

人生百年幾今日，今日不為真可惜!

若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。

為君聊賦《今日詩(shī)》，努力請(qǐng)從今日始！

〔清〕錢(qián)鶴灘

明日復(fù)明日，明日何其多。

我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎。

世人若被明日累，春去秋來(lái)老將至。

朝看水東流，暮看日西墜。

百年明日能幾何?請(qǐng)君聽(tīng)我明日歌。

郭小川

青春不只是秀美的發(fā)辨和花色的衣裙

在青春的世界里

沙礫要變成珍珠

石頭要變成黃金

青春的魅力

應(yīng)當(dāng)叫枯枝長(zhǎng)出鮮果

沙漠布滿(mǎn)森林

大膽的想象

不倦的思索

一往直前的行進(jìn)

這才是青春的美

青春的快樂(lè)

青春的本分

毛澤東

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；

大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；

唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

毛澤東

才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚(yú)。萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步。今日得寬馀，子在川上曰：逝者如斯夫！

風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石璧，截?cái)辔咨皆朴辏邖{出平湖。神女應(yīng)無(wú)恙，當(dāng)驚世界殊。

徐志摩

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來(lái)；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽(yáng)中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草。

那樹(shù)蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，

向青草更青處漫溯；

滿(mǎn)載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

汪國(guó)真

我不去想

是否能夠成功

既然選擇了遠(yuǎn)方

便只顧風(fēng)雨兼程

我不去想

能否贏得愛(ài)情

既然鐘情于玫瑰

就勇敢地吐露真誠(chéng)

我不去想

身后會(huì)不會(huì)襲來(lái)寒風(fēng)冷雨

既然目標(biāo)是地平線(xiàn)

留給世界的只能是背影

我不去想

未來(lái)是平坦還是泥濘

只要熱愛(ài)生命

一切，都在意料中

海子

從明天起，做一個(gè)幸福的人

喂馬，劈柴，周游世界

從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)

從明天起，和每一個(gè)親人通信

告訴他們我的幸福

那幸福的閃電告訴我的

我將告訴每一個(gè)人

給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

陌生人，我也為你祝福

愿你有一個(gè)燦爛的前程

愿你有情人終成眷屬

愿你在塵世獲的幸福

我只愿面朝大海，春暖花開(kāi)

第5篇: 重陽(yáng)節(jié)學(xué)生朗誦經(jīng)典作品

[經(jīng)典詩(shī)歌朗誦作品精選]朗誦中國(guó)經(jīng)典作品

《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。

溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。

溯游從之，宛在水中坻。

《詩(shī)經(jīng)·周南》

桃之夭夭，灼灼其華。

之子于歸，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其實(shí)。

之子于歸，宜其家室。

桃之夭夭，其葉蓁蓁。

之子于歸，宜其家人。

〔魏〕曹操

東臨碣石,以觀(guān)滄海。

水何澹澹,山島竦峙。

樹(shù)木叢生,百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

日月之行,若出其中；

星漢燦爛,若出其里。

幸甚至哉,歌以詠志。

〔唐〕張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

〔唐〕李白

金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿(mǎn)山。

閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

〔唐〕崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

〔唐〕杜甫

八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！

〔唐〕白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

〔宋〕蘇軾

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

〔宋〕岳飛

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

〔宋〕辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

〔宋〕文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。

〔明〕文嘉

今日復(fù)今日，今日何其少！

今日又不為，此事何時(shí)了？

人生百年幾今日，今日不為真可惜!

若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。

為君聊賦《今日詩(shī)》，努力請(qǐng)從今日始！

〔清〕錢(qián)鶴灘

明日復(fù)明日，明日何其多。

我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎。

世人若被明日累，春去秋來(lái)老將至。

朝看水東流，暮看日西墜。

百年明日能幾何?請(qǐng)君聽(tīng)我明日歌。

郭小川

青春不只是秀美的發(fā)辨和花色的衣裙

在青春的世界里

沙礫要變成珍珠

石頭要變成黃金

青春的魅力

應(yīng)當(dāng)叫枯枝長(zhǎng)出鮮果

沙漠布滿(mǎn)森林

大膽的想象

不倦的思索

一往直前的行進(jìn)

這才是青春的美

青春的本分

毛澤東

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

毛澤東

才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚(yú)。萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步。今日得寬馀，子在川上曰：逝者如斯夫！

風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石璧，截?cái)辔咨皆朴辏邖{出平湖。神女應(yīng)無(wú)恙，當(dāng)驚世界殊。

徐志摩

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來(lái)；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽(yáng)中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草。

那樹(shù)蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，

向青草更青處漫溯；

滿(mǎn)載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

汪國(guó)真

我不去想

是否能夠成功

既然選擇了遠(yuǎn)方

便只顧風(fēng)雨兼程

我不去想

既然鐘情于玫瑰

就勇敢地吐露真誠(chéng)

我不去想

身后會(huì)不會(huì)襲來(lái)寒風(fēng)冷雨

既然目標(biāo)是地平線(xiàn)

留給世界的只能是背影

我不去想

未來(lái)是平坦還是泥濘

只要熱愛(ài)生命

一切，都在意料中

海子

從明天起，做一個(gè)幸福的人

喂馬，劈柴，周游世界

從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)

從明天起，和每一個(gè)親人通信

告訴他們我的幸福

那幸福的閃電告訴我的

給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

陌生人，我也為你祝福

愿你有一個(gè)燦爛的前程

愿你有情人終成眷屬

愿你在塵世獲的幸福

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