芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照范文三篇

發布時間:2021-11-11 01:18:29| 瀏覽次數：

舞劇是舞臺劇的一種，是以舞蹈作為主要表達手段的舞臺藝術。舞劇由若干要素組成，其中最主要的是人物、事件、矛盾沖突。舞劇作為舞蹈、戲劇、音樂相結合的表演形式，在我國歷史上源遠流長，以下是為大家整理的關于芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照3篇 , 供大家參考選擇。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照3篇

第一篇: 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照

中國民族精神的唱響之作——觀芭蕾舞劇《紅色娘子軍》有感

作者：郭貝若;

作者機構：山東師范大學音樂學院,山東濟南250014;

來源：文藝生活：中旬刊

年：2013

卷：000

期：005

頁碼：P.122-122

頁數：1

中圖分類：J723

正文語種：CHI

關鍵詞：《紅色娘子軍》;中國芭蕾舞劇;中國民族精神

摘要：中國第一部現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，塑造了具有中國特色、英姿颯爽的中國娘子軍形象，讓中國芭蕾藝術走上了獨立創作、特色表演的全新道路，從此，中國芭蕾藝術以自身獨特的風格魅力踏上世界芭蕾舞臺。本文通過對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創編過程及全劇內容的回顧，深刻挖掘出舞劇中蘊含的中國民族精神，從專業的視角宣示了經典的力量。

第二篇: 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照

論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》的本土化藝術特征

作者：李嵐;

作者機構：華僑大學音樂舞蹈學院;

來源：藝術教育

ISSN：1002-8900

年：2016

卷：000

期：005

頁碼：P.220-221

頁數：2

中圖分類：J892.4

正文語種：CHI

關鍵詞：芭蕾舞劇;本土化;《紅色娘子軍》;《白毛女》;藝術特征

摘要：芭蕾是從西方傳來的舞種。隨著中國芭蕾本土化進程的發展,《紅色娘子軍》和《白毛女》成為我國家喻戶曉的芭蕾舞劇。在這兩部芭蕾舞劇創作伊始,編導本著擺脫傳統芭蕾創作法則的桎梏、創作屬于中華民族的芭蕾舞劇的目的,使《紅色娘子軍》和《白毛女》兩部芭蕾舞劇最終呈現出與西方古典芭蕾截然不同、符合中華民族氣質的藝術面貌。文章通過對《紅色娘子軍》和《白毛女》兩部芭蕾舞劇藝術特征的分析,探究這兩部被譽為中國芭蕾經典之作的舞劇成功的原因,以期對現今中國芭蕾舞劇的本土化創作有所啟迪。

第三篇: 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》由吳祖強、杜鳴心、王燕樵、施萬春、戴宏威作曲。中央芭蕾舞團根據梁信同名劇本改編。李承祥、蔣祖慧、王希賢編導。1964年在北京首演。
舞劇的音樂對塑造洪常青、吳清華等的舞蹈形象起了積極的補充和襯托作用。貫穿始終的娘子軍連的主題是對全劇主題思想的概括，表現了娘子軍這個戰斗集體的音樂形象：
劇中兩個主要人物也各有其特定的音樂主題，洪常青的主題簡樸奔放、豪邁有力：

吳清華的主題性格鮮明，充滿強烈的反抗精神：

這兩個主題隨著劇情的展開而貫穿、發展。序幕的女聲領唱與合唱，采用了海南民歌音調，表達了勞苦大眾斗爭和反抗的呼聲。第一場最后一段三人舞，音樂真摯懇切，深沉動人。第二場吳清華敘述身世并要求參軍的一段小提琴獨奏，如訴如泣，充分表達了人物內心對光明的渴望和向往。第四場快樂的女戰士以及軍民聯歡的一段混聲合唱，輕快明亮，生氣勃勃。第六場洪常青英雄就義的一段音樂，悲壯深沉而具有英雄氣質。全劇的音樂，人物性格鮮明而有戲劇性，在處理民間音調和交響性發展手法方面都取得了一定的成功。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》可以說是中國芭蕾史上的一座里程碑，它參照了中國人的審美觀，將西方芭蕾的技巧與中國革命的歷史背景相結合，是藝術領域中中西文化成功融和的典范。舞劇1964年首演，1970年被拍成電影作為“樣板戲”在全國放映，“文革”之后，它曾一度沉寂達十年之久，進入90年代，當人們拉開一段歷史距離去審視這一中國特定時期的作品，從藝術的角度，重新給予它高度評價：它是用西方唯美的芭蕾形式，大膽地運用了中國革命戰爭的軍事題材，它是中國芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同時也是一部謳歌偉大女性的代表作品。這部舞劇在美國、英國、俄羅斯、丹麥、以色列等20多個國家上演，為中國芭蕾贏得了巨大的國際聲譽。

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