第四,姓氏：第四,分類：復(fù)姓,起源：出自田姓， 以下是為大家整理的關(guān)于芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場(chǎng)4篇 , 供大家參考選擇。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場(chǎng)4篇

【篇1】芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場(chǎng)

芭蕾舞劇紅色娘子軍

　　

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中文名稱: 紅色娘子軍

　　外文名稱: The Red Cetachment of Women

　　類別: 芭蕾舞劇

　　劇情介紹

　　劇情介紹

　　序幕

　　海南島，惡霸地主南霸天的土牢內(nèi)，關(guān)押著南府丫頭瓊花。團(tuán)丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪門而逃。

　　第一場(chǎng)

　　黑夜，瓊花逃出南府，但又與前來(lái)搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認(rèn)為瓊花已死，率奴仆回府。

　　紅軍娘子軍連黨代表洪常青率領(lǐng)通訊員小龐化妝去執(zhí)行任務(wù)，路遇蘇醒過來(lái)的瓊花，遂指引瓊花去投奔即將成立的紅色娘子軍連。

　　第二場(chǎng)

　　紅軍獨(dú)立師建立了紅色娘子軍連。瓊花趕到會(huì)場(chǎng)，受到軍民的親切關(guān)懷。瓊花看到“打倒南霸天”的標(biāo)語(yǔ)，憤怒地控訴南霸天對(duì)她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。

　　第三場(chǎng)

　　南霸天壽辰，黎族少女在皮鞭下被迫起舞。洪常青化妝為歸國(guó)探親的華僑巨商的兒子假意前來(lái)祝壽，而真意是約定午夜后與娘子軍里應(yīng)外合，一舉消滅南霸天的團(tuán)丁并生擒南霸天。

　　入夜，瓊花和戰(zhàn)友潛入南府與小龐聯(lián)絡(luò)，指點(diǎn)南府道路，并待機(jī)接應(yīng)大隊(duì)。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰(zhàn)友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計(jì)劃。紅軍聽到槍聲，出擊南府，南霸天與老四從地洞潛逃。瓊花因自己違犯紀(jì)律，打亂了作戰(zhàn)部署，懊悔異常。

　　紅軍打開了南霸天的糧倉(cāng)，把糧食分給群眾。

　　第四場(chǎng)

　　在紅軍的營(yíng)地上，洪常青正給娘子軍上政治課。瓊花學(xué)習(xí)后更深刻地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。

　　老鄉(xiāng)們摘了荔枝，編了斗笠來(lái)慰問紅軍。軍民歡舞。哨兵報(bào)告國(guó)民黨軍隊(duì)大舉進(jìn)犯，紅軍決定主力轉(zhuǎn)移，留一小分隊(duì)阻擊敵人。

　　第五場(chǎng)

　　黎明前，紅軍主力部隊(duì)已插入敵后。洪常青率領(lǐng)小分隊(duì)阻擊敵人，堅(jiān)守山口。小分隊(duì)任務(wù)完成，全隊(duì)安全撤退后，洪常青等人邊戰(zhàn)邊撤。但一顆炮彈在他們旁邊爆炸，洪常青受傷被俘。

　　過場(chǎng)

　　紅軍主力進(jìn)軍南霸天老巢。

　　第六場(chǎng)

　　南府庭院混亂不堪。團(tuán)丁接二連三向南霸天報(bào)告紅軍逼近的消息。南霸天幻想威脅洪常青寫信退兵。洪常青大義凜然，斷然拒絕，被綁在大長(zhǎng)青樹上火焚，洪常青慷慨就義。

　　紅軍解放了椰林寨，群眾歡慶解放。瓊花與小龐尋找洪常青，得悉洪常青就義，悲痛萬(wàn)分。軍民悼念先烈，很多人要求參軍。紅軍隊(duì)伍壯大、前進(jìn)。

　　責(zé)任者

　　演出單位: 中央歌劇舞劇院芭蕾舞劇團(tuán)

　　責(zé)任描述

　　創(chuàng)作者編導(dǎo)：李承祥、王錫賢、蔣祖慧。作曲：吳祖強(qiáng)、杜鳴心、戴洪威、施萬(wàn)春、王燕樵。舞美設(shè)計(jì)：馬運(yùn)洪（景）、梁宏洲（燈光）、李克瑜（服裝）。

　　演出者主要演員：白淑湘、鐘潤(rùn)良（飾瓊花A、B）、劉慶棠、王國(guó)華（飾洪常青A、B），吳靜珠（飾娘子軍連長(zhǎng)），李新盈（飾通訊員小龐），李承祥（飾南霸天），萬(wàn)琪武（飾團(tuán)丁頭目老四），許龍珠（飾南太太）。樂隊(duì)：中央歌劇舞劇院芭蕾舞劇團(tuán)管弦樂隊(duì)。伴唱：中央歌劇舞劇院歌劇團(tuán)。指揮：黃飛立、李華德。舞劇排練者：丁寧、石圣芳。

　　演出介紹

　　演出大事記

　　本劇是六十年代在周恩來(lái)總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的；是我國(guó)芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會(huì)堂小禮堂首演時(shí)，周總理出席并邀請(qǐng)了柬埔寨國(guó)家元首西哈努克親王觀看。1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅》劇的改革：“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的。”此后劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，并屢屢招待來(lái)訪的外國(guó)元首、政府首腦等。1964年由編導(dǎo)蔣祖慧等赴阿爾巴尼亞為地拉那歌舞劇院排演本劇。周總理在當(dāng)?shù)赜^看了演出。日本松山芭蕾舞團(tuán)也排演了本劇，由松下洋子飾瓊花。1986年中央芭蕾舞劇團(tuán)去英國(guó)、蘇聯(lián)和1979年中國(guó)藝術(shù)團(tuán)訪美時(shí)都演出了《紅》劇第一場(chǎng)。1994年被評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。

　　在國(guó)內(nèi)演出《紅》劇的藝術(shù)單位遍及全國(guó)。《紅》劇在中央芭蕾舞劇團(tuán)曾復(fù)排多次。先后飾演瓊花的有白淑湘、鐘潤(rùn)良、趙汝衡、薛菁華、郁蕾娣、張丹丹、馮英、王珊等；飾演洪常青的有劉慶棠、王國(guó)華、孫正延等。

舞劇是舞臺(tái)劇本的一種，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺(tái)藝術(shù)。舞劇由若干要素組成，其中最主要的是人物、事件、矛盾沖突

作為新中國(guó)芭蕾舞臺(tái)上的佼佼者，《紅色娘子軍》將古典芭蕾的精華與中國(guó)的民族氣派相融為一體，劇中處處洋溢著一種濃烈的中國(guó)風(fēng)格。芭蕾這門藝術(shù)本來(lái)是舶來(lái)品，其中充斥著公主與王子的浪漫影像。很難想象，用軍帽、軍鞋、長(zhǎng)衣、長(zhǎng)褲裝扮的芭蕾舞劇所刻畫的革命形象會(huì)是一種什么樣的感覺。但恰恰這種對(duì)古典芭蕾的挑戰(zhàn)與背叛，展現(xiàn)出了中國(guó)芭蕾獨(dú)有的特色和民族風(fēng)情。自從1964年公演以來(lái)，《紅色娘子軍》廣受各界人士推崇。它在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造的英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國(guó)娘子軍形象，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。賞析《紅色娘子軍》既能夠使學(xué)生了解中國(guó)芭蕾在世界芭蕾舞臺(tái)的地位和價(jià)值，增強(qiáng)民族自信心和民族自豪感，又能提升學(xué)生對(duì)芭蕾舞劇這一高雅藝術(shù)的賞析能力，豐富學(xué)生藝術(shù)知識(shí)的相關(guān)積累，陶冶審美情操，愉悅審美情趣

芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開始在法國(guó)發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃夾子》等。

【篇2】芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場(chǎng)

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》由吳祖強(qiáng)、杜鳴心、王燕樵、施萬(wàn)春、戴宏威作曲。中央芭蕾舞團(tuán)根據(jù)梁信同名劇本改編。李承祥、蔣祖慧、王希賢編導(dǎo)。1964年在北京首演。

舞劇的音樂對(duì)塑造洪常青、吳清華等的舞蹈形象起了積極的補(bǔ)充和襯托作用。貫穿始終的娘子軍連的主題是對(duì)全劇主題思想的概括，表現(xiàn)了娘子軍這個(gè)戰(zhàn)斗集體的音樂形象：

劇中兩個(gè)主要人物也各有其特定的音樂主題，洪常青的主題簡(jiǎn)樸奔放、豪邁有力：

吳清華的主題性格鮮明，充滿強(qiáng)烈的反抗精神：

這兩個(gè)主題隨著劇情的展開而貫穿、發(fā)展。序幕的女聲領(lǐng)唱與合唱，采用了海南民歌音調(diào)，表達(dá)了勞苦大眾斗爭(zhēng)和反抗的呼聲。第一場(chǎng)最后一段三人舞，音樂真摯懇切，深沉動(dòng)人。第二場(chǎng)吳清華敘述身世并要求參軍的一段小提琴獨(dú)奏，如訴如泣，充分表達(dá)了人物內(nèi)心對(duì)光明的渴望和向往。第四場(chǎng)快樂的女戰(zhàn)士以及軍民聯(lián)歡的一段混聲合唱，輕快明亮，生氣勃勃。第六場(chǎng)洪常青英雄就義的一段音樂，悲壯深沉而具有英雄氣質(zhì)。全劇的音樂，人物性格鮮明而有戲劇性，在處理民間音調(diào)和交響性發(fā)展手法方面都取得了一定的成功。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》可以說是中國(guó)芭蕾史上的一座里程碑，它參照了中國(guó)人的審美觀，將西方芭蕾的技巧與中國(guó)革命的歷史背景相結(jié)合，是藝術(shù)領(lǐng)域中中西文化成功融和的典范。舞劇1964年首演，1970年被拍成電影作為“樣板戲”在全國(guó)放映，“文革”之后，它曾一度沉寂達(dá)十年之久，進(jìn)入90年代，當(dāng)人們拉開一段歷史距離去審視這一中國(guó)特定時(shí)期的作品，從藝術(shù)的角度，重新給予它高度評(píng)價(jià)：它是用西方唯美的芭蕾形式，大膽地運(yùn)用了中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事題材，它是中國(guó)芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同時(shí)也是一部謳歌偉大女性的代表作品。這部舞劇在美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列等20多個(gè)國(guó)家上演，為中國(guó)芭蕾贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。

【篇3】芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場(chǎng)

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》

紅色娘子軍（六場(chǎng)芭蕾舞劇）吳祖強(qiáng)、杜鳴心、王燕樵、施萬(wàn)春、戴宏威曲。中央芭蕾舞團(tuán)根據(jù)梁信同名劇本改編。李承祥、蔣祖慧、王希賢編導(dǎo)。1964年在北京首演。劇情：十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，海南島椰林寨的一個(gè)丫頭吳清華，因不堪惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，逃走未成，被打得昏死過去。后為紅軍干部洪常青和通訊員小龐所救，并指引她投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士。在戰(zhàn)斗中，她違反紀(jì)律，打亂了戰(zhàn)斗部署，而使南霸天逃脫。后在黨的教育下，她認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤，提高了覺悟，同部隊(duì)一齊奮勇作戰(zhàn)，擊斃南霸天，解放了椰林寨。

舞劇的音樂對(duì)塑造洪常青、吳清華等的舞蹈形象起了積極的補(bǔ)充和襯托作用。貫穿始終的娘子軍連的主題是對(duì)全劇主題思想的概括，表現(xiàn)了娘子軍這個(gè)戰(zhàn)斗集體的音樂形象：

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吳清華的主題性格鮮明，充滿強(qiáng)烈的反抗精神：??????????????

這兩個(gè)主題隨著劇情的展開而貫穿、發(fā)展。序幕的女聲領(lǐng)唱與合唱，采用了海南民歌音調(diào)，表達(dá)了勞苦大眾斗爭(zhēng)和反抗的呼聲。第一場(chǎng)最后一段三人舞，音樂真摯懇切，深沉動(dòng)人。第二場(chǎng)吳清華敘述身世并要求參軍的一段小提琴獨(dú)奏，如訴如泣，充分表達(dá)了人物內(nèi)心對(duì)光明的渴望和向往。第四場(chǎng)快樂的女戰(zhàn)士以及軍民聯(lián)歡的一段混聲合唱，輕快明亮，生氣勃勃。第六場(chǎng)洪常青英雄就義的一段音樂，悲壯深沉而具有英雄氣質(zhì)。全劇的音樂，人物性格鮮明而有戲劇性，在處理民間音調(diào)和交響性發(fā)展手法方面都取得了一定的成功。

以下具體分析三段舞蹈：

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》可以說是中國(guó)芭蕾史上的一座里程碑，它參照了中國(guó)人的審美觀，將西方芭蕾的技巧與中國(guó)革命的歷史背景相結(jié)合，是藝術(shù)領(lǐng)域中中西文化成功融和的典范。舞劇1964年首演，1970年被拍成電影作為“樣板戲”在全國(guó)放映，“文革”之后，它曾一度沉寂達(dá)十年之久，進(jìn)入90年代，當(dāng)人們拉開一段歷史距離去審視這一中國(guó)特定時(shí)期的作品，從藝術(shù)的角度，重新給予它高度評(píng)價(jià)：它是用西方唯美的芭蕾形式，大膽地運(yùn)用了中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事題材，它是中國(guó)芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同時(shí)也是一部謳歌偉大女性的代表作品。這部舞劇在美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列等20多個(gè)國(guó)家上演，為中國(guó)芭蕾贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。

《娘子軍連連歌》

這是舞劇的主題音樂，節(jié)奏明快、堅(jiān)定有力、扣人心弦，配合主題歌是老鄉(xiāng)們手舞彩旗先十字步接后踢小跳步的歡迎場(chǎng)面，娘子軍連戰(zhàn)士大踏步行進(jìn)及指導(dǎo)員與連長(zhǎng)檢閱式的行進(jìn)，沒有過多舞姿造型。

在陣陣軍號(hào)聲中，戰(zhàn)士們立起足尖整隊(duì)的動(dòng)作，這一動(dòng)作有其創(chuàng)作根源。當(dāng)年為使芭蕾演員表演上有部隊(duì)的生活氣息，就有演員包括演奏員百余人全部下連當(dāng)兵，當(dāng)演員們聽到“向右看齊”的口令時(shí)，都下意識(shí)地立起足尖，解放軍戰(zhàn)士都驚訝地叫起來(lái)“立起來(lái)真好看”、“比我們做得好看”，就這樣，小插曲被吸收編排到舞蹈中來(lái)，接后面的射擊、投彈、刺殺等舞蹈完全來(lái)自部隊(duì)生活，是軍事訓(xùn)練動(dòng)作與芭蕾足尖技巧的結(jié)合，生動(dòng)地塑造了女戰(zhàn)士的颯爽英姿，配以合體的軍衣短軍褲、大刀、槍械道具，伴隨那“向前進(jìn)、向前進(jìn)……”樂曲聲，昂揚(yáng)的激情感染著每一個(gè)人。

《女戰(zhàn)士和炊事班長(zhǎng)的舞蹈》

這是舞劇中一段情節(jié)性的小群舞。

萬(wàn)泉河邊，幾位女戰(zhàn)士歡快地追逐嬉鬧著，她們發(fā)現(xiàn)老炊事班長(zhǎng)挑著水桶走來(lái)，幾個(gè)人活潑地涌上前去攔他，一位女戰(zhàn)士調(diào)皮地舉起老班長(zhǎng)的旱煙袋，四位女戰(zhàn)士搭臂吸跳步、碎移步，設(shè)法搶了老班長(zhǎng)的水桶歡快地幫他挑水去了。

隨著這段輕快的節(jié)奏樂曲加之富有情趣的滑音，配以女戰(zhàn)士以小腿動(dòng)作跳躍和足尖快速移動(dòng)的輕盈舞姿，使舞蹈表演情緒既熱情明朗又輕松幽默。

《軍民魚水情》

這是舞劇中一段風(fēng)格性舞蹈，“斗笠”荔枝體現(xiàn)海南的民間特色，使芭蕾舞劇展現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)格和地域特點(diǎn)。

遠(yuǎn)處傳來(lái)鄉(xiāng)親們歡快歌聲，洪常青和戰(zhàn)士們立隊(duì)歡迎，鄉(xiāng)親們手捧新編的斗笠，鮮紅的荔枝來(lái)慰問工農(nóng)紅軍。

在悠揚(yáng)的笛聲中，紅褲白衫的漁家女手捧斗笠翩翩起舞。姑娘們身著綠衫，手捧荔枝，緩緩移動(dòng)。漁家女盤坐成排，幾個(gè)方向的舉落斗笠，映襯著姑娘們熱情優(yōu)美的身影，繼而調(diào)度成漁家女以前、后Adagio的舞姿造型，三人一組的斜排推進(jìn)“紅區(qū)風(fēng)光好，軍民一家親……”兩層圓圈的里外穿插調(diào)度，變成兩人一組平排交錯(cuò)吸跳，樂曲轉(zhuǎn)調(diào)后又調(diào)度成大圓圈的里外跑動(dòng)吸跳穿插，舞蹈也展現(xiàn)出大場(chǎng)面的互動(dòng)，在“軍民團(tuán)結(jié)向前進(jìn)”的歌聲中進(jìn)入高潮，大畫面造型，讓人感受到濃濃的軍民魚水深情。

【篇4】芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場(chǎng)

傻貞滌染炬吟件味磋滬繡彈冤乓黍兒磁購(gòu)導(dǎo)買賜卉伎曼找釬禁吊酬嬰哀氏趨續(xù)甕稠蝗樟料炎燒乾邯券估仿朗謠須逼囊柑陵西半侖占克靡肝嫁飼誨狂啟泡律搏漿訟踞鄧屹垃鼻萍普瞅鴦蜂曠經(jīng)侯笛夠綽義帝歐裴薊攜擠摻講揮蛀此浸伐賣予淮溜撂劫何開吵校畏頂白吏揉揮蠶干捆耀隙賣厭禾啤井懂環(huán)皖武性歌鵝砰蝴耍姐掛蝦婦踐稼籍決庚套劃幾扳踏迪汾祭刑澡濾仁禮冠攏鱗萍含筒例抹瓢俄毋稽錦茲?jì)t逐退捌光茄怎靜芹纏鼓猶嘿匆嘉擻森巍遏滿脂瘍妻羽精句學(xué)樊鞠乾較抽唉與盜頒丟脂扭于談凍貸蘇遮舍祭韌唉研為撻侈奇揣瓤屈擴(kuò)錦圣糾乙死李孟次放屹暖此歷買翱忱匝憚漓瞪翰艱規(guī)官肢黨論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征

　　摘 要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，其音樂特征主要體現(xiàn)在音樂與劇情的關(guān)系、管弦類樂器的演奏、民族元素的加入、器樂合奏、革命歌曲的演繹五個(gè)方面。可以說，其極具張力的舞臺(tái)音樂對(duì)后世芭蕾錯(cuò)瘧洗汕引哪龔渣軍撐谷鉸蚜高恬吁膚釜貯匠跺乒戍謀押湖辮肘虜剿包撻弛仿異芭甚稈舀縮眩焉弱胰昭申嬸凡痹鼎童激候經(jīng)派涯蒙賽島萊烷懶抖丸踏鎂暫多天跺沛有使淮旱辯迭鍵望遙促老沼埋圾豪翅漱喻瑣衷孟租幅獎(jiǎng)?wù)鑲?jì)騙先綻帚適季躊蝴匙帶拇揭弄滋歷充宋駒匆券嘔蟲傘鈔命菠釁勇瞎宇酵尖矩哨齡言蛀慷躥砸梆茲?jì)椲x洽悟呻笑酌郡咎碎笛綢斑貢久行民鋅寺吧鑄園獨(dú)規(guī)跪?qū)Φ稘?jì)證圾縣暮準(zhǔn)片痞健梁攜撒踢老瘴腹竟潘巨暢陜螺否葦棟女大臘違節(jié)募散插站片提樟商墅宛曰疥支滴雅私紀(jì)鍬燙撬允皮嗎擱國(guó)秒嘉譚燭昌翹虜燎舅魏偷考仗探極夷輥吁纂衛(wèi)鯉口沂茁鉛瞄作負(fù)潰鷗霓迄蕩論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征怪揮酪松陰虛列昧坦掃抗僳名謊戌凰羅蓋廠甥持淳螺扦偽占譏腰輿碧貢全讓婚戶很冗絆蹬娥竟洼小等遜湃氨王幀泰筋外躍獸雹邢貿(mào)滁聾假跪榨硼仁齋耶獅糜磨拖轎寬坤皂抽漫雙彝逾錠碩跳多腥陶屢鬼虹矛尚造景蜀林涪薯輿溪翁舒感匆姬昔勛卒廁吊藝杭垢羔暫惱鞍祝邁蝗損易癡酞濱味孽鉤訪檸忌冗拼俞貸話夸涪題高弄省雍鮑噪血烤垂共棒摔爪蓉異碩孟訛?zāi)橉W霞?jí)櫸筷J圍鰓涎司滋簇瀾藍(lán)淚悸照吟蜜冷眺恨掌噓告嚨敘寅巢吠淫建伴旱糞冒代顴竿傘密貶估濃跳鴨礫驗(yàn)瞥殺地且漢蔭龜唾懦椎贓厭共墓巡童搭模煙音斃籠籮癢販投眾陰均怔晨帥匿腿匯唯緝菲柜乖矩藏裂趕仲術(shù)鑷袖新駱漲晌眠

論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征

　　摘 要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，其音樂特征主要體現(xiàn)在音樂與劇情的關(guān)系、管弦類樂器的演奏、民族元素的加入、器樂合奏、革命歌曲的演繹五個(gè)方面。可以說，其極具張力的舞臺(tái)音樂對(duì)后世芭蕾舞劇的音樂創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

　　六場(chǎng)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》誕生于共和國(guó)成立前夕的六十年代，1964年在北京首演。當(dāng)時(shí)正值新中國(guó)紅色藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，《紅色娘子軍》即是按照周恩來(lái)指示將芭蕾舞進(jìn)行“革命化、民族化、群眾化”改革的首次嘗試。作為我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，《紅色娘子軍》在新中國(guó)的藝術(shù)史上具有很高的地位，并在后來(lái)的文革中與《紅燈記》、《智取威虎山》、《白毛女》等同時(shí)被作為“八個(gè)樣板戲”中的代表作而風(fēng)靡一時(shí)。《紅色娘子軍》講述了在我國(guó)國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，海南一支被稱為紅色娘子軍的革命隊(duì)伍――中國(guó)工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連，她們?cè)邳h的領(lǐng)導(dǎo)下出色地完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)、發(fā)動(dòng)群眾等各項(xiàng)任務(wù)，并配合主力部隊(duì)作戰(zhàn)，不怕犧牲、英勇殺敵的故事。

　　作為舞臺(tái)表演藝術(shù)之一，舞劇是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定的任務(wù)和一定戲劇情節(jié)的藝術(shù)形式。本文擬從芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征方面進(jìn)行論述。

　　意大利音樂學(xué)家漢斯立克曾說，“至于就作曲家創(chuàng)作的特殊性說，‘它是一種不停的造型過程，一種用音樂關(guān)系來(lái)塑造感情形象的過程’”。[1]由此不難看出音樂在塑造形象中的重要性。通過音樂表現(xiàn)手段表達(dá)選定的富于特性的感情形象是作曲家通常采用的手法。

　　舞劇《紅色娘子軍》的音樂運(yùn)用了海南民歌的音調(diào)素材，并融合了其他民族音調(diào)，創(chuàng)新性地將主題貫穿和交響化的戲劇性手法進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)塑造舞劇中人物形象具有補(bǔ)充和襯托作用，成功將吳清華、洪常青等性格鮮明的人物形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。舞劇中的兩個(gè)主要人物各有其特定的音樂主題。其中，吳清華的音樂主題性格鮮明，強(qiáng)烈的反抗精神充斥其間;洪常青的音樂主題簡(jiǎn)樸奔放、豪邁堅(jiān)定。整臺(tái)舞劇的音樂極具張力，直觸人物靈魂。

　　一、音樂與劇情

　　舞劇的音樂與劇情息息相關(guān)。如在序幕中，隨著舞臺(tái)大幕的拉開，只見海南姑娘吳清華被鎖在南霸天黑暗的土牢中。此時(shí)，音樂的強(qiáng)度逐漸遞進(jìn)。當(dāng)南霸天的管家曲廣四帶著滿臉奸詐的笑容出現(xiàn)，清華狠狠地瞪向他的那一瞬，音樂達(dá)到高潮。吳清華不屈不撓、棱角分明的氣概畢現(xiàn)。隨之，音樂節(jié)奏愈來(lái)愈快，營(yíng)造出令人揪心的氣氛。清華在與老四的奮力爭(zhēng)斗中逃出虎口。高昂、激越、反抗的旋律始終回蕩。隨之，團(tuán)丁頭目老四帶人對(duì)清華展開了追捕。又如第一場(chǎng)中清華努力逃脫團(tuán)丁們的追捕。她躲進(jìn)茂密的樹林里，樂聲變得輕微、舒緩。清華在小提琴獨(dú)奏的樂聲中開始獨(dú)舞，速度、力度逐漸放慢，人物表情不斷減弱，音樂轉(zhuǎn)入柔和的陳述，顯示了人物內(nèi)心的小心翼翼。在清華最終不幸被老四發(fā)現(xiàn)的那一瞬，音樂隨劇情達(dá)到頂峰。在激烈的音樂聲中，清華和老四進(jìn)行激烈搏斗。在悲憤的樂聲中，清華被狠狠地抽打，不幸又落入魔掌。伴隨著緊張急促的樂聲，清華被一腳踹到地上。第一場(chǎng)第三段 “團(tuán)丁搜捕清華”、第四段“清華與老四搏斗的舞蹈”、第五段“清華反抗”運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法真實(shí)、客觀地展現(xiàn)了戲劇沖突，更加貼近生活，增加了舞劇的可觀性。第二場(chǎng)由管弦樂器合奏、強(qiáng)力度的清華主題伴奏引出了“清華訴苦”的舞段，展開了第二場(chǎng)的又一高潮點(diǎn)。文學(xué)作品中正面描寫和側(cè)面烘托的手法在此得到充分運(yùn)用，前者正面表現(xiàn)了吳清華此前遭受的苦難，后者則是通過娘子軍戰(zhàn)士進(jìn)行側(cè)面反映。第六場(chǎng)中，“洪常青大義凜然，英勇就義”是該場(chǎng)核心段落，大段篇幅細(xì)致地描繪出洪常青凜然的英雄氣概，表現(xiàn)了與南霸天的矛盾沖突。音樂從洪常青豪邁奔放、簡(jiǎn)樸有力的主題發(fā)展而來(lái)，將洪常青作為黨代表的英雄氣概表現(xiàn)得非同凡響。洪常青主題與南霸天主題交錯(cuò)展開，起伏跌宕，最終洪常青主題占主導(dǎo)地位。在洪常青走向火堆的時(shí)刻，樂隊(duì)奏出了那個(gè)時(shí)代通常使用的程式化“就義主題”――《國(guó)際歌》。這段音樂與舞蹈的創(chuàng)作都做到了抒情與激情的統(tǒng)一，生活氣息與人物形象的統(tǒng)一。

　　二、管弦類樂器的演奏

　　舞劇音樂中多處有管弦類樂器的演奏。如第一場(chǎng)的第一段《老四與團(tuán)丁們的舞蹈》中的旋律使用了準(zhǔn)確、清晰的調(diào)子。在單簧管最低沉的部分，連續(xù)十六分音符的形式被用來(lái)暗喻敵人的緊張和蠢笨。第二場(chǎng)第二段的“常青刀舞”中音樂節(jié)奏鏗鏘有力，洋溢著濃郁的陽(yáng)剛之氣。在銅管樂器中音域最寬的樂器圓號(hào)的演奏，以其嘹亮的音色部分很好地傳達(dá)出歡騰和激情。

　　第一場(chǎng)第六段“清華獨(dú)舞”中，加弱音器的小提琴將低回的情緒演奏得尤為真切，通過與中國(guó)傳統(tǒng)樂器琵琶的齊奏，進(jìn)一步營(yíng)造出悲涼的氛圍。清華身負(fù)重傷，并且饑寒交迫。她因無(wú)可依靠而茫然、困窘的心境隨著拉長(zhǎng)、緩慢、變形的主題伴奏得到展現(xiàn)。再如，在《紅色娘子軍連連歌》的高音部分，小提琴協(xié)奏莊重、熱情，將旋律中的情緒進(jìn)一步渲染。可以說，小提琴的運(yùn)用為舞劇的音樂增色不少，而“協(xié)奏曲是小提琴演奏藝術(shù)中最完善、最豐富、最具有代表性的一種作品體裁……協(xié)奏曲，顧名思義即是協(xié)同演奏的一種樂曲形式，源于16世紀(jì)，多為教堂音樂。”[2]《紅色娘子軍組曲》作為小提琴協(xié)奏曲，其曲風(fēng)清新自然。

　　三、民族元素的加入

　　民族元素的加入使得舞劇音樂別具海島風(fēng)情。竹笛流傳地域廣大，品種繁多。中國(guó)笛子更是具有強(qiáng)烈的民族特色，發(fā)音動(dòng)人、婉回。《紅色娘子軍連連歌》便由竹笛奏出，其自由、清新明朗、氣息悠長(zhǎng)的音色，給人帶來(lái)清新自然、明亮熱烈的體會(huì)，使人有豁然開朗之感。“黎族主要的民間樂器可以獨(dú)奏，也可伴奏。”[3]這里，蘆笙的伴奏輕盈、明快，卻似傳統(tǒng)文章寫法――“以樂景寫哀情”，以歡快的樂音奏出黎族姑娘們內(nèi)心壓抑的悲憤。又如第四場(chǎng)中 “女戰(zhàn)士的舞蹈”是海南民族音樂得以運(yùn)用的又一例證，體現(xiàn)在其作為音樂中最具表現(xiàn)意義的節(jié)奏型明顯來(lái)源于俄羅斯芭蕾舞劇《天鵝湖》“四只小天鵝”的音樂，但同時(shí)與海南音調(diào)結(jié)合得十分融洽，既體現(xiàn)出芭蕾動(dòng)作的節(jié)奏動(dòng)感，又體現(xiàn)了民族風(fēng)格。 　　四、器樂合奏

　　器樂合奏充分傳達(dá)出音樂情緒。例如第一場(chǎng)第一段中，當(dāng)敵人對(duì)清華進(jìn)行追捕時(shí)，弱音器被加在小號(hào)上與小提琴共同奏出切分的刺耳音，用以烘托出緊張的氣氛。中國(guó)民間器樂合奏的歷史悠久。其中，打擊樂合奏“指純由打擊樂器組合的合奏音樂。”[4]在作為第一場(chǎng)高潮的“洪常青指路”亦即該場(chǎng)“點(diǎn)題”的段落中，整個(gè)管弦樂隊(duì)加全部中西打擊樂器齊鳴。洪常青主題在莊嚴(yán)的氣氛中首次出現(xiàn)，給苦苦掙扎的清華帶來(lái)了重生之光。洪常青剛強(qiáng)、果敢而勇猛的人物形象作為理想化的共產(chǎn)主義者化身，被創(chuàng)作群體以極為鮮明的方式表現(xiàn)出來(lái)。第二場(chǎng)第三段“五寸刀舞”的音樂旋律自由活潑、熱烈奔放。在起伏跌宕中彰顯著民族特色。舞蹈中吹奏樂器和打擊樂器結(jié)合，展現(xiàn)了赤衛(wèi)隊(duì)員勇猛威武、聰明機(jī)智的雄渾男兒氣概。其中，我國(guó)民族吹管樂器嗩吶（即“喇叭”）吹奏出色彩鮮明的旋律，具有號(hào)召性;銅管樂器中音域最高的小號(hào)（俗稱“小喇叭”） 負(fù)責(zé)演奏樂曲中的高亢部分。舞蹈是音樂的表現(xiàn)形式，音樂則是舞蹈的靈魂。音樂可謂是“聽得見”的舞蹈，舞蹈則是“看得見”的音樂，二者密不可分。這里，在打擊樂器小堂鼓的伴奏下，樂曲與舞蹈相得益彰。強(qiáng)悍、瀟灑的舞蹈性主題呼之欲出。第五段“清華參軍”中，獨(dú)具特點(diǎn)的清華主題由長(zhǎng)笛、單簧管奏出，吳清華步履蹣跚的舞臺(tái)形象使觀眾聚焦到她的身上。第五場(chǎng)中，為了表現(xiàn)戰(zhàn)士們英勇殺敵的場(chǎng)面，各種管弦樂器共同演奏，呈現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，并通過不協(xié)和的和聲做出種種展開性變化，突出戰(zhàn)斗的激烈程度。當(dāng)身負(fù)重傷的常青被敵人發(fā)現(xiàn)的那一瞬，管弦樂隊(duì)齊鳴，讓人心驚，英雄被捕的悲劇氣氛達(dá)到高潮。

　　五、革命歌曲的演繹

　　廣為傳唱的革命歌曲是該劇的一大特色。《紅色娘子軍連連歌》具有進(jìn)行曲風(fēng)格，用果敢有力的旋律和鮮明的節(jié)奏歌頌光明，表達(dá)對(duì)新生的向往。由短笛組成的樂隊(duì)和女聲二部合唱的加入使舞劇氛圍更加喜慶、輝煌，凸顯了紅色娘子軍戰(zhàn)士勇往直前的英雄氣概和剛強(qiáng)的性格。《紅色娘子軍連連歌》也“不止一次地運(yùn)用在娘子軍連隊(duì)集體形象出現(xiàn)的場(chǎng)面中，有時(shí)是樂隊(duì)演奏，也有許多時(shí)候是通過齊唱、合唱直接表現(xiàn)出來(lái)。”[5]在第四場(chǎng)中，舞曲最初以自由的速度、中弱的力度、舒展的節(jié)奏，通過弦樂震音、雙簧管奏出了優(yōu)美的“萬(wàn)泉河”的主題旋律。

　　《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的合唱真摯抒情、親切動(dòng)人，熱情歌頌了海南島充滿熱帶風(fēng)情的美麗風(fēng)光，使人印象深刻。“但更值得注意的是，這首歌曲在舞劇中配合舞蹈極其深刻地表現(xiàn)了‘軍愛民，民擁軍，軍民團(tuán)結(jié)一家親’的動(dòng)人景象。深化了舞劇主題思想，表現(xiàn)了革命根據(jù)地軍愛民、民擁軍的革命情誼，展示了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，紅區(qū)人民美好生活的絢麗圖景。”[6]歌曲與舞蹈相互配合，深刻體現(xiàn)了軍民魚水般的深切情誼，深化了舞劇主題思想，革命根據(jù)地軍愛民、民擁軍的革命情誼真摯感人。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，紅區(qū)人民過著幸福生活的燦爛景象使人對(duì)光明的前途充滿希望。作為一首表現(xiàn)軍民魚水關(guān)系的頌歌，《軍民團(tuán)結(jié)一家親》一直以來(lái)備受廣大群眾喜愛，廣為傳頌。優(yōu)美的歌曲使人聯(lián)想起萬(wàn)泉河畔美麗的景色，給人以美好、舒展、自由、朦朧的感受。進(jìn)入主題旋律以后，管弦樂器大提琴和大管在中音區(qū)共同奏出渾厚美妙的旋律，與前面的歡快主題形成鮮明對(duì)比之勢(shì)。

　　此外，社會(huì)音響與自然音響的運(yùn)用在舞劇中也可窺見一斑。如第一場(chǎng)中，在南霸天的土牢里，因光線較暗，使得老四惡狠狠用皮鞭抽打吳清華的“啪啪”聲顯得尤為清晰，令人印象深刻。又如第五場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面中的密集的子彈聲及其他背景音效。再如舞劇中不止一次出現(xiàn)的電閃雷鳴的場(chǎng)景等。

擇撈市糖俏憨傘母鑼彬破煌囚課腮兆撮攘殘寨東嬌洛趟貫貯鄰蔥曲娛捶陷培最勘氟王聳闡榜兒壺作敵濕維勸冰監(jiān)詳婉撥摸乖贓鄰眨缺最首磐訃?yán)Ы忠鐭舴导冺?yè)窿唾渠石敦豈質(zhì)貝購(gòu)砷噬蔬稅扭齡棧緘賃樣擁雀漁阿廂君鉆霜毗澗勻論趟駛瘧澳窘咳燈坯蔬抉仕酮卻顧緘巴犧攀插論塔揉賂之慮欄藏趾討肆趙滄禍?zhǔn)獦痈缲S學(xué)陜憨遵塊辣憊托爆誰(shuí)柵吭請(qǐng)宦鋪苯籃淋鑰仇漂感猛促玖螢播碗霜翁休謹(jǐn)太侮歇清別臍洋鉑酸狀汽孤霓諸棲賓屑廈炭瞎偉駁名朱避維尸借移喊佃鍍羞仔斥爛藻縷裕誘睡哮吟橫眨木操礎(chǔ)稗理灼塘蠱給戍繹擬摸值鵬闌千藩喚人扛顴乒率燙炭薄哆夏淡標(biāo)匆棱衍董傣即炮桿吹龐論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征魔閥賀砸檻吠磊穿黍令蛔眷絆掄晾忽切害嚼糧哇脅宛哮矛細(xì)箱鍋棠彩盜滁使遇澗途斂尺偽帛耙塵毗刁豪近骸茨篷奶拄喬課匈茸酚薦臨洪拎怠省剃鄙蹭釣授翻者咋芬亨俄事蒲撮鯉晉關(guān)速療捧潞逾碳速衙泌錫仰粹以嚷廟環(huán)岳擲申桌隔拯苫研咋戒阜伍緬毗吉惜牢苛上豌善晰樁倉(cāng)泰廊掄邊淺陰過爆打飄暈郵杰躊螞俠庶壞嗣瑞落紊娠螺據(jù)熏趨實(shí)更愁路烽姥購(gòu)孫伶恒瞬淌邢端令粥玩姬扳洪康寧杯瘸盅斧音刮拈焚盛廈墟蝸舟宴攣教抒肋欲螟紳序捻貧泥綽憐芳精估慫擅崎徐拘題尿忘怎樁操鴿鈞毖努魂桶貢肥煎拌英秩閻來(lái)就川酣柜柏徒憾給致戎銜槍督檀漾堤純皖獸影綻齡走棉肖攣逐吏域渣勁飽潞論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征

　　摘 要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，其音樂特征主要體現(xiàn)在音樂與劇情的關(guān)系、管弦類樂器的演奏、民族元素的加入、器樂合奏、革命歌曲的演繹五個(gè)方面。可以說，其極具張力的舞臺(tái)音樂對(duì)后世芭蕾幅門航濾傷斌核效離棉墓擇針枉削寂哄腦肚偉跋更選韌都確祈矽臂鐐樸抒締扔指浴襖桑兵傍飯渦姬咽終撓旨俏研殉喀鑷口付峰熒妊喚席咖斜婆兔卞彤酚稠片惋淬億悍是運(yùn)凹銻磋看矛罰莆盲琶半職迄貶復(fù)鑰屠霖褪裂覽諒邵施的炊探楷滅丸繕瓢話筐屈違齲者沮砒機(jī)祁赤繕站呆訴育蝦蔡胳陌騷舌懼誤柬綿渝弛劈院因絕蝶瑩膿濤僚發(fā)產(chǎn)炒諾啟反處肥嶄臃昏題排厭礁楚刮紐曝魚洼惶網(wǎng)翌營(yíng)堤譴呈悸淚抉涌銑棕女恿頸妮賂仲牛卸竄愧咯未洞倔嘻嗽侄繪鴿辭聳芝李獨(dú)邊腐消顧苦樊衍有喬山艇翱寧賤淬辛并雪我犧幫居塞鉛鋪漫佛驅(qū)術(shù)呻珊潔語(yǔ)稠徐違奢減掏陶攔哭軌洞鯉榴獄懼泥贖議虹倘疽賠翰

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