“ 電影批評(píng)” 語(yǔ)文閱讀答案 - 現(xiàn)代文閱讀及答案 -

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　? (一)閱讀下文，完成第 1－5 題。(15 分) ?①在電影理論與批評(píng)兩者中，后者與電影實(shí)踐(生產(chǎn)與傳播)的關(guān)系更為緊密，因而電影批評(píng)的有效性更多是建立在它能否對(duì)電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問(wèn)題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng)，以及能否對(duì)電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋。如果從這兩個(gè)方面來(lái)衡量當(dāng)下中國(guó)電影批評(píng)，我們認(rèn)為目前中國(guó)電影批評(píng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于電影實(shí)踐的發(fā)展。

　?②當(dāng)代電影實(shí)踐發(fā)展一個(gè)最為顯著的趨勢(shì)，就是電影市場(chǎng)分眾化。針對(duì)不同的目標(biāo)市場(chǎng)，電影會(huì)選擇不同的生產(chǎn)與營(yíng)銷策略，最終導(dǎo)致各異其趣的電影美學(xué)風(fēng)貌。譬如說(shuō)，目前中國(guó)電影產(chǎn)品形態(tài)，按照投資規(guī)模可以被分成三種不同類型，第一種是所謂“大片”，投資規(guī)模通常在八千萬(wàn)到一億元人民幣以上；第二種是中等成本影片，投資規(guī)模一般以千萬(wàn)元計(jì)；第三種是小成本影片，投資規(guī)模以百萬(wàn)元計(jì)。這三類影片目標(biāo)市場(chǎng)可能完全不同。大片投資巨大，單靠國(guó)內(nèi)市場(chǎng)無(wú)法收回成本，必須借助海外發(fā)行商在全球主流院線發(fā)行。這個(gè)目標(biāo)市場(chǎng)實(shí)際上已經(jīng)先在地規(guī)定了影片的類型樣式和美學(xué)風(fēng)格，比如大片通常會(huì)啟用一些中國(guó)背景但具有較高國(guó)際知名度的明星；通常會(huì)采用動(dòng)作片、功夫片的類型模式；通常以一種更容易被跨國(guó)觀眾理解和接受的視角展開(kāi)敘事等等。相比較而言，那些投資額度在一二百萬(wàn)的小成本影片，它們

　 的發(fā)行渠道一般集中在電視播映權(quán)、音像制品、網(wǎng)絡(luò)播映、國(guó)際電影節(jié)、影展、海外藝術(shù)片市場(chǎng)等方面。這類影片通常沒(méi)有一線明星，制作技術(shù)含量比較常規(guī)和低端、但比較注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格和題材、敘事的獨(dú)特性。

　?③三類影片對(duì)國(guó)家電影工業(yè)和市場(chǎng)都有各自的貢獻(xiàn)，同時(shí)也都存在明顯的不足。比如大片目前是國(guó)內(nèi)票房的主要支撐，但藝術(shù)原創(chuàng)性比較差；而小成本影片普遍制作質(zhì)量低下，少有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，但也有少量藝術(shù)水準(zhǔn)高的小成本影片能夠?qū)覍以趪?guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。如何評(píng)價(jià)這些影片對(duì)中國(guó)電影工業(yè)、市場(chǎng)與電影文化的作用，如何看待它們之間的相互關(guān)系，采用何種認(rèn)識(shí)角度對(duì)它們進(jìn)行文化與美學(xué)分析，便成為擺在當(dāng)代電影批評(píng)家面前亟待解決的課題。

　?④但目前的電影批評(píng)對(duì)上述問(wèn)題缺乏具有建設(shè)性的理論回應(yīng)，與電影實(shí)踐存在嚴(yán)重脫節(jié)。具體表現(xiàn)就在于電影批評(píng)無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)；用一種單一的標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場(chǎng)定位的影片。比如說(shuō)，大量針對(duì)大片的批評(píng)比較偏激，完全不考慮大片對(duì)當(dāng)下電影票房的拉動(dòng)和對(duì)整個(gè)電影工業(yè)的支撐，也不考慮目標(biāo)市場(chǎng)定位與資本力量對(duì)影片美學(xué)風(fēng)格與類型的主導(dǎo)作用，而是單純從美學(xué)、藝術(shù)角度對(duì)大片進(jìn)行指責(zé)，將大片與中小成本影片對(duì)立起來(lái)，認(rèn)為是大片霸占了過(guò)多社會(huì)資源，導(dǎo)致中小成本影片創(chuàng)作乏力，并以此為理由提出要終止大片的生產(chǎn)等等。

　?⑤再比如，近一兩年，某些批評(píng)家由于看到《三峽好人》、《圖雅的婚事》等少數(shù)幾部小成本影片在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，以及《瘋狂的石頭》取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，便對(duì)小成本影片報(bào)以盲目樂(lè)觀，認(rèn)為中國(guó)電影的希望盡在小成本影片上面。他們完全忽略了一個(gè)事實(shí)，就是中國(guó)每年生產(chǎn)的大部分小成本影片根本不具有任

　 何市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

　?⑥如果說(shuō)上述兩類影片多少還有輿論關(guān)注，那么，中等成本影片的未來(lái)發(fā)展，則幾乎成了被人忘卻的話題。實(shí)際上，就電影市場(chǎng)發(fā)展的一般規(guī)律而言，這類中等成本的影片，至少在數(shù)量上應(yīng)該成為電影市場(chǎng)的主體，但目前中國(guó)恰恰在這種影片的生產(chǎn)和發(fā)行上處于相對(duì)滯后的位置。

　?⑦當(dāng)代電影批評(píng)的錯(cuò)位和失序是相當(dāng)嚴(yán)重的問(wèn)題。中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型期原本需要批評(píng)作為提醒和撥正航向的輔助，然而，隨著電影實(shí)踐的發(fā)展，批評(píng)的落伍和對(duì)批評(píng)的無(wú)動(dòng)于衷卻與日俱增。沒(méi)有正確批評(píng)的文化藝術(shù)是難得有進(jìn)展的可能，可惜，我們還能看到多少常態(tài)的批評(píng)和建設(shè)性的批評(píng)出現(xiàn)?批評(píng)成了批評(píng)家的自說(shuō)自話，電影批評(píng)在總體電影文化中的位置越來(lái)越被邊緣化。

　?1．作者認(rèn)為，有效的電影批評(píng)是指(2 分) ?(1)＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ? (2)＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?2．下面對(duì)中國(guó)電影“目標(biāo)市場(chǎng)”的介紹符合文意的一項(xiàng)是＿＿＿＿(2 分) ?A．“大片”只能借助發(fā)行商在海外主流院線發(fā)行。

　?B．中等成本影片在數(shù)量上已成為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的主體。

　?C．小成本影片注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格因而擁有更廣泛的市場(chǎng)。

　?D．目標(biāo)市場(chǎng)決定影片的生產(chǎn)營(yíng)銷策略、類型樣式和美學(xué)風(fēng)格。

　?3．④、⑤兩段所舉電影批評(píng)的例子，是為了說(shuō)明(3 分) ?＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　 ?4．第⑦段中“電影批評(píng)在總體電影文化中的位置越來(lái)越被邊緣化”的含義是(3 分) ?＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?5．根據(jù)文意，對(duì)三類電影發(fā)展的建設(shè)性意見(jiàn)應(yīng)為(5 分) ?(1)大片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?(2)中等成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?(3)小成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?

　?參考答案：

　?1．(1)對(duì)電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問(wèn)題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng) (2)對(duì)電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋(2 分) 2．D(2 分) 3．電影批評(píng)無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)，用單一標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場(chǎng)定位的影片。(3 分) 4．電影批評(píng)越來(lái)越落后于電影實(shí)踐的發(fā)展，電影業(yè)對(duì)批評(píng)的無(wú)動(dòng)于衷卻與日俱增。(答出一點(diǎn)得 2 分，答出兩點(diǎn)得 3 分) 5．(1)提高大片的藝術(shù)原創(chuàng)性(2)加強(qiáng)中等成本影片的生產(chǎn)和發(fā)行(3)提高小成本影片的制作質(zhì)量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力(共 5 分) ?

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　“ 電影批評(píng)” 語(yǔ)文閱讀答案 - 現(xiàn)代文閱讀及答案 -

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　? (一)閱讀下文，完成第 1－5 題。(15 分) ?①在電影理論與批評(píng)兩者中，后者與電影實(shí)踐(生產(chǎn)與傳播)的關(guān)系更為緊密，因而電影批評(píng)的有效性更多是建立在它能否對(duì)電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問(wèn)題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng)，以及能否對(duì)電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋。如果從這兩個(gè)方面來(lái)衡量當(dāng)下中國(guó)電影批評(píng)，我們認(rèn)為目前中國(guó)電影批評(píng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于電影實(shí)踐的發(fā)展。

　?②當(dāng)代電影實(shí)踐發(fā)展一個(gè)最為顯著的趨勢(shì)，就是電影市場(chǎng)分眾化。針對(duì)不同的目標(biāo)市場(chǎng)，電影會(huì)選擇不同的生產(chǎn)與營(yíng)銷策略，最終導(dǎo)致各異其趣的電影美學(xué)風(fēng)貌。譬如說(shuō)，目前中國(guó)電影產(chǎn)品形態(tài)，按照投資規(guī)?？梢员环殖扇N不同類型，第一種是所謂“大片”，投資規(guī)模通常在八千萬(wàn)到一億元人民幣以上；第二種是中等成本影片，投資規(guī)模一般以千萬(wàn)元計(jì)；第三種是小成本影片，投資規(guī)模以百萬(wàn)元計(jì)。這三類影片目標(biāo)市場(chǎng)可能完全不同。大片

　 投資巨大，單靠國(guó)內(nèi)市場(chǎng)無(wú)法收回成本，必須借助海外發(fā)行商在全球主流院線發(fā)行。這個(gè)目標(biāo)市場(chǎng)實(shí)際上已經(jīng)先在地規(guī)定了影片的類型樣式和美學(xué)風(fēng)格，比如大片通常會(huì)啟用一些中國(guó)背景但具有較高國(guó)際知名度的明星；通常會(huì)采用動(dòng)作片、功夫片的類型模式；通常以一種更容易被跨國(guó)觀眾理解和接受的視角展開(kāi)敘事等等。相比較而言，那些投資額度在一二百萬(wàn)的小成本影片，它們的發(fā)行渠道一般集中在電視播映權(quán)、音像制品、網(wǎng)絡(luò)播映、國(guó)際電影節(jié)、影展、海外藝術(shù)片市場(chǎng)等方面。這類影片通常沒(méi)有一線明星，制作技術(shù)含量比較常規(guī)和低端、但比較注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格和題材、敘事的獨(dú)特性。

　?③三類影片對(duì)國(guó)家電影工業(yè)和市場(chǎng)都有各自的貢獻(xiàn)，同時(shí)也都存在明顯的不足。比如大片目前是國(guó)內(nèi)票房的主要支撐，但藝術(shù)原創(chuàng)性比較差；而小成本影片普遍制作質(zhì)量低下，少有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，但也有少量藝術(shù)水準(zhǔn)高的小成本影片能夠?qū)覍以趪?guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。如何評(píng)價(jià)這些影片對(duì)中國(guó)電影工業(yè)、市場(chǎng)與電影文化的作用，如何看待它們之間的相互關(guān)系，采用何種認(rèn)識(shí)角度對(duì)它們進(jìn)行文化與美學(xué)分析，便成為擺在當(dāng)代電影批評(píng)家面前亟待解決的課題。

　?④但目前的電影批評(píng)對(duì)上述問(wèn)題缺乏具有建設(shè)性的理論回應(yīng)，與電影實(shí)踐存在嚴(yán)重脫節(jié)。具體表現(xiàn)就在于電影批評(píng)無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)；用一種單一的標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場(chǎng)定位的影片。比如說(shuō)，大量針對(duì)大片的批評(píng)比較偏激，完全不考慮大片對(duì)當(dāng)下電影票房的拉動(dòng)和對(duì)整個(gè)電影工業(yè)的支撐，也不考慮目標(biāo)市場(chǎng)定位與資本力量對(duì)影片美學(xué)風(fēng)格與類型的主導(dǎo)作用，而是單純從美學(xué)、藝術(shù)角度對(duì)大片進(jìn)行指責(zé)，將大片與中小成本影片對(duì)立起來(lái)，認(rèn)為是大片霸占了過(guò)多社會(huì)資源，導(dǎo)致中小成本影片創(chuàng)作

　 乏力，并以此為理由提出要終止大片的生產(chǎn)等等。

　?⑤再比如，近一兩年，某些批評(píng)家由于看到《三峽好人》、《圖雅的婚事》等少數(shù)幾部小成本影片在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，以及《瘋狂的石頭》取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，便對(duì)小成本影片報(bào)以盲目樂(lè)觀，認(rèn)為中國(guó)電影的希望盡在小成本影片上面。他們完全忽略了一個(gè)事實(shí)，就是中國(guó)每年生產(chǎn)的大部分小成本影片根本不具有任何市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

　?⑥如果說(shuō)上述兩類影片多少還有輿論關(guān)注，那么，中等成本影片的未來(lái)發(fā)展，則幾乎成了被人忘卻的話題。實(shí)際上，就電影市場(chǎng)發(fā)展的一般規(guī)律而言，這類中等成本的影片，至少在數(shù)量上應(yīng)該成為電影市場(chǎng)的主體，但目前中國(guó)恰恰在這種影片的生產(chǎn)和發(fā)行上處于相對(duì)滯后的位置。

　?⑦當(dāng)代電影批評(píng)的錯(cuò)位和失序是相當(dāng)嚴(yán)重的問(wèn)題。中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型期原本需要批評(píng)作為提醒和撥正航向的輔助，然而，隨著電影實(shí)踐的發(fā)展，批評(píng)的落伍和對(duì)批評(píng)的無(wú)動(dòng)于衷卻與日俱增。沒(méi)有正確批評(píng)的文化藝術(shù)是難得有進(jìn)展的可能，可惜，我們還能看到多少常態(tài)的批評(píng)和建設(shè)性的批評(píng)出現(xiàn)?批評(píng)成了批評(píng)家的自說(shuō)自話，電影批評(píng)在總體電影文化中的位置越來(lái)越被邊緣化。

　?1．作者認(rèn)為，有效的電影批評(píng)是指(2 分) ?(1)＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ? (2)＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?2．下面對(duì)中國(guó)電影“目標(biāo)市場(chǎng)”的介紹符合文意的一項(xiàng)是＿＿＿＿(2 分) ?A．“大片”只能借助發(fā)行商在海外主流院線發(fā)行。

　 ?B．中等成本影片在數(shù)量上已成為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的主體。

　?C．小成本影片注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格因而擁有更廣泛的市場(chǎng)。

　?D．目標(biāo)市場(chǎng)決定影片的生產(chǎn)營(yíng)銷策略、類型樣式和美學(xué)風(fēng)格。

　?3．④、⑤兩段所舉電影批評(píng)的例子，是為了說(shuō)明(3 分) ?＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?4．第⑦段中“電影批評(píng)在總體電影文化中的位置越來(lái)越被邊緣化”的含義是(3 分) ?＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?5．根據(jù)文意，對(duì)三類電影發(fā)展的建設(shè)性意見(jiàn)應(yīng)為(5 分) ?(1)大片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?(2)中等成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?(3)小成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ?

　?參考答案：

　?1．(1)對(duì)電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問(wèn)題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng) (2)對(duì)電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋(2 分) 2．D(2 分) 3．電影批評(píng)無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)，用單一標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場(chǎng)定位的影片。(3 分) 4．電影批評(píng)越來(lái)越落后于電影實(shí)踐的發(fā)展，電影業(yè)對(duì)批評(píng)的無(wú)動(dòng)于衷卻與日俱增。(答出一點(diǎn)得 2 分，答出兩點(diǎn)得 3 分) 5．(1)提高大片的藝術(shù)原創(chuàng)性(2)加強(qiáng)中等成本影片的生產(chǎn)和發(fā)行(3)提高小成本影片的制作質(zhì)量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力(共 5 分)

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