羅蘭（Helena Law Lan） ，本名盧燕英，1934年11月13日出生于香港，中國(guó)香港女演員、歌手。1960年，26歲的盧燕英被嶺光制片公司簽作正式演員，并被老板黃卓漢贈(zèng)藝名羅蘭，從此正式投身演藝圈。1971年，加入香港TVB綜藝節(jié)目， 以下是為大家整理的關(guān)于圣羅蘭面試心得5篇 , 供大家參考選擇。

圣羅蘭面試心得5篇

【篇1】圣羅蘭面試心得

圣羅蘭網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)案例分析

摘要: 2016年10月，圣羅蘭YSL新品——星辰唇膏，幾乎刷爆了各大社交圈。不論男女，都在圍繞“叫男朋友送YSL星辰”、“我懷念那個(gè)不懂YSL的女孩”等話題瘋狂刷屏。圣羅蘭YSL圣誕星辰系列產(chǎn)品首先通過(guò)微博，以年輕人關(guān)注的愛(ài)情為導(dǎo)火索進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)。待營(yíng)銷(xiāo)熱點(diǎn)攀升后，部分微博營(yíng)銷(xiāo)號(hào)紛紛進(jìn)行推送，掀起巨大關(guān)注和討論熱潮。隨后，部分微信大號(hào)也紛紛跟進(jìn)，推送圣羅蘭YSL相關(guān)文章。再加上朋友圈截圖、秀恩愛(ài)等方式，一同把YSL推到輿論高峰。在此次營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)中，YSL公司就算不是主導(dǎo)，也一定有意做了一些引導(dǎo)，起了推波助瀾的作用。這是 “情感營(yíng)銷(xiāo)”以及 “饑餓營(yíng)銷(xiāo)”的一次成功社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)。

關(guān)鍵詞：饑餓營(yíng)銷(xiāo)；情感營(yíng)銷(xiāo)；社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)

一、引言

2016年10月中旬，微博、微信，甚至QQ空間等社交媒體都被YSL唇膏霸屏了， 瞬間掀起討論高潮。隨之而來(lái)網(wǎng)友們各種“秀恩愛(ài)、找男友”的帖子鋪天蓋地。在很多人一頭霧水開(kāi)始搜索什么是星辰的時(shí)候，“斷貨”、“難買(mǎi)”的聲音進(jìn)一步讓多消費(fèi)者產(chǎn)生迫切的購(gòu)買(mǎi)欲望。圣羅蘭YSL的這一場(chǎng)刷屏的星辰熱潮到底是如何一步一步引發(fā)爆點(diǎn)的?更重要的是喧囂之后YSL這次的案例帶給品牌的真正影響到底是什么?下面來(lái)往我們進(jìn)行細(xì)細(xì)探究。

二、實(shí)證分析

（一）圣羅蘭YSL市場(chǎng)情況

據(jù)中國(guó)市場(chǎng)調(diào)查網(wǎng)了解， 全球最大美妝集團(tuán)歐萊雅2016財(cái)年第四季度與全年業(yè)績(jī)報(bào)告，得益YSL等品牌美妝的強(qiáng)勁增長(zhǎng)，歐萊雅集團(tuán)2016財(cái)年凈利潤(rùn)同比增長(zhǎng)4.5%至36.5億歐元。其中，在唇膏和香水等暢銷(xiāo)產(chǎn)品的帶動(dòng)下，YSL美妝的全年銷(xiāo)售額首次突破10億歐元。YSL特別受中國(guó)消費(fèi)者的追捧，在第三季度此期間內(nèi)獲得了40%的業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)。

根據(jù)Isentia的社交媒體分析數(shù)據(jù)顯示，目前中國(guó)市場(chǎng)唇膏品牌的討論量排在前五位的分別是迪奧Dior，喬治阿瑪尼(Giorgio Amani)，圣羅蘭(YSL)，香奈兒(Chanel)及紀(jì)梵希(Givenchy)。排名第三的YSL，其星辰推廣期間10月份的聲量比9月份增長(zhǎng)達(dá)33%。YSL星辰在十月份的社交媒體聲占據(jù)唇膏行業(yè)總討論的5%，其在短短兩周內(nèi)的討論占YSL十月唇膏總聲量的20%。YSL在10月份的推廣使其直接超越Dior躍升被提及最多的品牌，聲量排名第一。

從以上數(shù)據(jù)可知，YSL星辰唇膏在熱點(diǎn)營(yíng)銷(xiāo)推廣之后可謂名利雙收。

（二）圣羅蘭YSL營(yíng)銷(xiāo)策略

1、KOL關(guān)鍵意見(jiàn)領(lǐng)袖營(yíng)銷(xiāo)策略

YSL星辰在微博上的傳播影響力Top10 帖子來(lái)自以下的賬號(hào)，以代購(gòu)為主。10篇帖子中的9篇都是標(biāo)準(zhǔn)的抽獎(jiǎng)活動(dòng)內(nèi)容，并同時(shí)提及該產(chǎn)品如何火爆“賣(mài)光”或“很難買(mǎi)到”。

需要進(jìn)一步分析指出的是，在對(duì)話題傳播相關(guān)的Top 30位微博KOL進(jìn)行分析可以將這些賬號(hào)分為兩類(lèi)：一類(lèi)是互動(dòng)量很高發(fā)布抽獎(jiǎng)活動(dòng)的代購(gòu)賬號(hào)。另一類(lèi)是有著巨大粉絲數(shù)量而互動(dòng)量偏低的媒體賬號(hào)。而這些熱點(diǎn)的引爆得益于“網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)”，各大美妝博主的試色貼層出不窮，各種熱貼的閱讀量都很高，這些無(wú)疑給YSL星辰唇膏網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)推波助瀾。

2、饑餓營(yíng)銷(xiāo)

在YSL星辰唇膏轟炸式引爆朋友之初，很多人一頭霧水開(kāi)始搜索什么是星辰的時(shí)候，“斷貨”、“難買(mǎi)”的聲音進(jìn)一步讓很多消費(fèi)者產(chǎn)生迫切的購(gòu)買(mǎi)欲望。先不管消息的真實(shí)性，在各種網(wǎng)絡(luò)段子，營(yíng)銷(xiāo)帖子不絕于耳時(shí)，人們都迫切想了解YSL星辰唇膏，也許還沒(méi)了解清楚，關(guān)于斷貨的消息傳來(lái)對(duì)于任何一個(gè)人來(lái)說(shuō)是震驚的。正所謂“物以稀為貴”，在抓住大部分人的眼球下采取饑餓營(yíng)銷(xiāo)是成功的，想必也能吸引更多消費(fèi)者的注意力。

3、精準(zhǔn)營(yíng)銷(xiāo)

口紅這件化妝品可以說(shuō)是化妝時(shí)不可或缺的，沒(méi)有口紅的妝總是讓人感覺(jué)少了點(diǎn)什么。然而各大彩妝品牌都有口紅，想要在圣誕節(jié)這個(gè)一年一度的超級(jí)大市場(chǎng)里面分一杯羹，甚至站穩(wěn)腳跟，進(jìn)而謀取更大的市場(chǎng)份額是每個(gè)彩妝品牌夢(mèng)寐以求的。YSL在圣誕節(jié)前推出星辰新系列，無(wú)疑是瞄準(zhǔn)了這個(gè)大市場(chǎng)。洗腦式的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)，時(shí)間算的剛剛好，正好在YSL星辰系列發(fā)售前。這股朋友圈的預(yù)熱我們可以理解為打開(kāi)市場(chǎng)上最精準(zhǔn)的一個(gè)通道，微信的用戶年齡和品牌的用戶年齡可以達(dá)到高度的吻合。從中我們看到了新聞熱點(diǎn)的時(shí)效性，和推廣時(shí)間的重要性。緊抓新聞熱點(diǎn)，加上網(wǎng)友喜愛(ài)跟風(fēng)的盲目現(xiàn)象，就這樣，星辰系列一夜爆紅。

4、情感營(yíng)銷(xiāo)

2016年10月，一條 “轟炸式的”的轉(zhuǎn)發(fā)，短短半小時(shí)，朋友圈的帖子80%就是這條“給你買(mǎi)YSL星辰唇膏的就是好男朋友“的洗腦式文案。很明顯，這個(gè)文案有一種潛移默化的感覺(jué)，用愛(ài)情來(lái)“壓迫”對(duì)象給你買(mǎi)的感覺(jué)，讓女朋友暗示男朋友“你買(mǎi)了才是愛(ài)我”，利用女生缺乏安全感，想要證明男朋友愛(ài)自己的心理。而后期的“秀恩愛(ài)”“好男友”的朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)也可以看出，YSL星辰唇膏的情感營(yíng)銷(xiāo)做得相當(dāng)有效。

5、口紅效應(yīng)

“口紅效應(yīng)”是指因經(jīng)濟(jì)蕭條而導(dǎo)致口紅熱賣(mài)的一種有趣的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，也叫“低價(jià)產(chǎn)品偏愛(ài)趨勢(shì)”。對(duì)于大部分女孩來(lái)說(shuō)，都有一個(gè)奢侈品的夢(mèng)。但是絕不大部分消費(fèi)者是很難消費(fèi)得起高昂的奢侈品。而大牌的唇膏只有兩三百塊，能滿足部分女生的虛榮心。這也是YSL星辰唇膏的熱點(diǎn)營(yíng)銷(xiāo)，能吸引消費(fèi)者大部分目光，引發(fā)熱銷(xiāo)的一大原因。

三、討論分析

（一）圣羅蘭YSL星辰熱點(diǎn)傳播對(duì)YSL品牌的影響

YSL品牌相關(guān)討論在九月份主要集中于其氣墊粉底的討論。而十月份該品牌主要討論主要關(guān)注于YSL星辰并引發(fā)對(duì)其品牌其他唇膏產(chǎn)品的討論。只有18%的網(wǎng)民對(duì)YSL星辰唇膏本身持認(rèn)可態(tài)度。在77%的中性討論中超過(guò)一半的評(píng)論是在描述、探討“女生讓自己的男友送YSL星辰唇膏”的現(xiàn)象，其他則是轉(zhuǎn)發(fā)抽獎(jiǎng)，或借熱點(diǎn)提及其他產(chǎn)品以及代購(gòu)宣傳。在正面的評(píng)論中，以對(duì)YSL星辰包裝的贊揚(yáng)為主，對(duì)產(chǎn)品本身特性與功能的討論較少。而主要負(fù)面評(píng)論則關(guān)注于其包裝的無(wú)新意、顏色的普通、對(duì)主要傳播價(jià)值觀的質(zhì)疑以及假貨的橫行。YSL品牌在10月份無(wú)論是從社交媒體聲量還是美譽(yù)度上都要遜色于九月份，品牌社交媒體資產(chǎn)不進(jìn)反退。

（二）圣羅蘭YSL如何在中國(guó)更好地發(fā)展

董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官Jean-Paul Agon強(qiáng)調(diào)YSL美妝的全年銷(xiāo)售額首次突破10億歐元，YSL特別受中國(guó)消費(fèi)者的追捧，在第三季度此期間內(nèi)獲得了40%的業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)。在這些漂亮的數(shù)據(jù)是對(duì)YSL星辰唇膏熱點(diǎn)傳播的肯定，但是在熱銷(xiāo)的背后，YSL美妝假貨在中國(guó)前所未有地橫行，給企業(yè)帶來(lái)無(wú)法估計(jì)的影響，這是時(shí)候也是考驗(yàn)YSL公關(guān)應(yīng)變能力的時(shí)刻。雖然有媒體報(bào)道，YSL所屬的歐萊雅集團(tuán)否認(rèn)了自己參與這波營(yíng)銷(xiāo)，它的始作俑者是國(guó)外代購(gòu)，這背后甚至還涉及到了超過(guò)十萬(wàn)只的“星辰”假貨，而歐萊雅集團(tuán)已經(jīng)在展開(kāi)調(diào)查。如果YSL想要在中國(guó)更好地發(fā)展，打響品牌之后，還有更多要做的。其中打擊假貨，維護(hù)品牌形象的工作刻不容緩。

（二）圣羅蘭YSL熱點(diǎn)傳播的背后引發(fā)我們深思

如今，是否造成大規(guī)模刷屏，似乎已經(jīng)成為衡量一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。就YSL這次熱點(diǎn)傳播而言，爭(zhēng)議性話題的內(nèi)容營(yíng)銷(xiāo)、饑餓營(yíng)銷(xiāo)及微博微信渠道的影響，成功將品牌推至話題榜首。傳播過(guò)程中，整體在微博上受眾的參與度只有微信整體參與度的2%，再次證明了微信在社交營(yíng)銷(xiāo)中的重要地位。同時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，如今這些能達(dá)到刷屏級(jí)傳播效果，做成全網(wǎng)覆蓋的現(xiàn)象級(jí)活動(dòng)，已經(jīng)被互聯(lián)網(wǎng)巨頭的包攬：今日頭條、羅輯思維與PAPI醬、天貓、支付寶等均屬于互聯(lián)網(wǎng)巨頭；網(wǎng)易、杜蕾斯也是擁有巨大線上流量的企業(yè)和品牌。似乎可以肯定的是，在往后的刷屏事件中，互聯(lián)網(wǎng)巨頭們將占據(jù)一大半壁江山，而其他體量、流量太少的品牌和公司，想要出頭就要做出更大的努力。

（三）網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)能力秀對(duì)文章的影響

這個(gè)學(xué)期接觸網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)能力秀以來(lái)，我對(duì)網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)十分感興趣。YSL星辰唇膏的熱點(diǎn)營(yíng)銷(xiāo)去年引爆網(wǎng)絡(luò)，我那時(shí)候也就作為一個(gè)女生去關(guān)注YSL星辰唇膏有什么色號(hào)，是不是值得我去購(gòu)買(mǎi)。但是接觸網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)能力秀之后，作為一個(gè)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的學(xué)生，我應(yīng)該關(guān)注這場(chǎng)成功的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)背后到底運(yùn)功了什么營(yíng)銷(xiāo)手段，它為什么會(huì)一夜爆紅？是“情感營(yíng)銷(xiāo)”以及 “饑餓營(yíng)銷(xiāo)”的成功運(yùn)用？正是我這些疑問(wèn)和想追根溯源的心，促使我寫(xiě)下了這一篇文章。

【篇2】圣羅蘭面試心得

《紫羅蘭》閱讀及答案

　　我贊美紫羅蘭，贊美它別具一格的顏色、姿態(tài)，贊紫羅蘭的葉子真奇怪，別的植物顏色是綠的，它卻偏偏是紫色的，而且顏色是那樣深，那樣濃，好像有誰(shuí)剛在那葉子上染上紫色，馬上就要滴下來(lái)似的。紫羅蘭的葉子狹長(zhǎng)，跟竹葉的形狀差不多。盤(pán)屈的莖枝毫無(wú)拘束地伸向四周，初生的芽?jī)鹤聣严蛏稀?/p>

　　紫羅蘭的花是淡紅色的。它好象是嵌在精致的紫色小船里的紅玉石。紫羅蘭的花十分小，有三片柔柔的花瓣，花瓣中間有幾根黃色花蕊，就像戴著一頂頂金黃色的小帽兒，又像展翅欲飛的金蝴蝶。它們有的高，有的矮，有的彎，有的直。看上去，那幾個(gè)花蕊好像正圍著一個(gè)圓圈游戲，玩得多開(kāi)心！要是你去聞，鼻子還未湊近，一股淡淡的香味早鉆進(jìn)了鼻孔。雨灑在葉面上，結(jié)成了一個(gè)個(gè)晶瑩的小水珠兒，春風(fēng)拂過(guò)，不時(shí)機(jī)靈地鉆進(jìn)泥土里。

　　紫羅蘭的生命力很強(qiáng)。有一次，我和幾個(gè)小朋友玩得高興，一不小心，把一枝紫羅蘭折斷了。當(dāng)時(shí)我很后悔，這么美的枝葉就要枯萎了，我的眼睛潤(rùn)濕了，呆呆地站在那兒。李阿姨見(jiàn)此情景，走過(guò)來(lái)對(duì)我說(shuō)："不要緊，斷了可以再插上，它又會(huì)生根，長(zhǎng)出很多很多紫羅蘭來(lái)。"哦，沒(méi)想到它的生命力這么強(qiáng)，離開(kāi)了根，還能堅(jiān)強(qiáng)地活下去。果然，不幾天，那枝紫羅蘭真吐出了嫩芽?jī)骸?/p>

　　啊！紫羅蘭，用它那樸實(shí)而又別具風(fēng)韻的美，默默地美化著人們的生活，我贊美紫羅蘭！

　　1．短文的結(jié)構(gòu)方式是___________。（2分）

　　①總起--分述--總結(jié)；

　　②總述--分述；

　　③分述--總述。

　　2．(1)短文開(kāi)頭的特點(diǎn)是__________。（2分）

　　(2)短文結(jié)尾的特點(diǎn)是___________。（2分）

　　(3)開(kāi)頭和結(jié)尾的關(guān)系是__________。（2分）

　　3．第3自然段的前六句，先寫(xiě)了紫羅蘭花的（ ），接著寫(xiě)了紫羅蘭花的（ ），最后寫(xiě)了紫羅蘭花的（ ）。（3分）

　　4．根據(jù)段意給短文分段。（6分）

　　第一段：寫(xiě)作者贊美紫羅蘭。

　　第二段：寫(xiě)紫羅蘭葉子和花的顏色，以及姿態(tài)。

　　第三段：寫(xiě)紫羅蘭的生命力很強(qiáng)。

　　第四段：寫(xiě)紫羅蘭默默地美化著人們的生活。

　　5．用"~~~~"畫(huà)出概括短文中心思想的句子。（2分）

　　6．短文中畫(huà)橫線的句子，在文中起_________作用。（2分）

　　①概括這段內(nèi)容。

　　②點(diǎn)明這段中心。

　　參考答案：

　　1．①

　　2．(1)緊扣文題，總起全文，概括文章主要內(nèi)容。

　　(2)點(diǎn)題，總結(jié)全文，點(diǎn)明中心。

　　(3)首尾呼應(yīng)。

　　3．顏色、姿態(tài)、香味

　　4．第1自然段；第2-3自然段；第4自然段；第5自然段。

　　5．最后一自然段

　　6．①

【篇3】圣羅蘭面試心得

淺析羅蘭巴特《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》的特點(diǎn)及作用

摘要：羅蘭·巴特是法國(guó)當(dāng)代著名的文學(xué)理論家和批判評(píng)論家，更是法國(guó)結(jié)構(gòu)主義思潮的代表性人物。在其所著的《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》中，巴特運(yùn)用索緒爾的語(yǔ)言學(xué)理論進(jìn)行了論述，認(rèn)為敘事作品是根據(jù)一套潛在的規(guī)則系統(tǒng)構(gòu)成的而絕不是偶然的個(gè)人創(chuàng)作才能和技巧的產(chǎn)物。本文試對(duì)其特點(diǎn)及作用進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)模式 分層的方法 功能組合的規(guī)則

中圖分類(lèi)號(hào)：i106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a

羅蘭·巴特（roland barthes，1915-1980）是法國(guó)當(dāng)代著名的文藝?yán)碚摷液头?hào)學(xué)家。作為結(jié)構(gòu)主義的代表人和后結(jié)構(gòu)主義的開(kāi)啟者，他批評(píng)觀的多重性和批評(píng)實(shí)踐的豐富性，恰如一面鏡子反映了法國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)所走過(guò)的道路。敘述學(xué)研究是巴特的結(jié)構(gòu)主義文藝?yán)碚摰囊粋€(gè)方面，也是其文藝批評(píng)著述中的重要一章。巴特所著的《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》（下文簡(jiǎn)稱《敘》），既是敘述學(xué)的奠基之作，也是法國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論的一篇代表作。敘述學(xué)是伴隨結(jié)構(gòu)主義的興起而逐步形成的一種文學(xué)理論，它自上世紀(jì)60年代中期以來(lái)逐步形成于法國(guó)而后擴(kuò)及歐美各國(guó)，成為當(dāng)代西方的一種主要的文藝?yán)碚摗ｋm然誕生于法國(guó)，但敘述學(xué)卻是俄國(guó)形式派、普羅普民間故事研究與結(jié)構(gòu)主義思潮結(jié)合的產(chǎn)物。因此，巴特在《敘》中運(yùn)用了俄國(guó)形式派和結(jié)構(gòu)主義等方法來(lái)闡述其敘事結(jié)構(gòu)理論。在《敘》中，巴特綜合了敘述學(xué)的最初研究成果，并闡述了自己的獨(dú)特觀點(diǎn)，對(duì)敘述學(xué)的論述具有開(kāi)創(chuàng)性的特點(diǎn)。

一 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及作用

首先，巴特通過(guò)分析引出了語(yǔ)言學(xué)作為敘事作品結(jié)構(gòu)分析的基本模式。他指出，敘事具有普遍性，不僅數(shù)量眾多，而且種類(lèi)也繁多。敘事是與人類(lèi)歷史本身共同產(chǎn)生的，遍存于“一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)”，敘事作品不分高尚和低劣，“它超越國(guó)度，超越歷史，超越文化，猶如生命那樣永存著”。結(jié)構(gòu)主義把敘述形式的研究作為自己的首要課題，但由于敘事的紛繁復(fù)雜，應(yīng)該從中找到一個(gè)可供分析的共同結(jié)構(gòu)入手。而要尋求這種共同結(jié)構(gòu)，又絕不能像傳統(tǒng)評(píng)論家那樣用一種“純粹的歸納性的方法”，這只是“一種空想”。敘述的分析面臨數(shù)以萬(wàn)計(jì)的作品，注定要采用演繹的方法，即首選假設(shè)一個(gè)描寫(xiě)模式，然后從這一模式出發(fā)去描述和分類(lèi)，以各個(gè)特殊的個(gè)案、實(shí)例來(lái)論證假設(shè)模式的正確性，這就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的從一般到個(gè)別的論證方法。顯然，巴特是將一種非常重要的批評(píng)研究方法，引入了文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域。由此，語(yǔ)言學(xué)進(jìn)入了敘事結(jié)構(gòu)分析家的視野。

其次，巴特借用語(yǔ)言學(xué)的描述層次（把句子分成語(yǔ)音、音位、語(yǔ)法、語(yǔ)境等多層次進(jìn)行描寫(xiě)）分層的方法，把敘事作品分成：1、功能層。研究基本的敘述單位及相互關(guān)系；2、行為層。研究人物的分類(lèi)，依據(jù)人物的行動(dòng)范圍來(lái)對(duì)人物進(jìn)行分類(lèi)；3、敘述層。研究敘述人、作者與讀者的相互關(guān)系。前兩個(gè)層次均屬于“故事范疇”，后一個(gè)層次大體相當(dāng)于“話語(yǔ)層”。同時(shí)，巴特告誡我們，敘事作品結(jié)構(gòu)的這三個(gè)層次間的關(guān)系應(yīng)建立在一個(gè)基本原則之上，那就是：“這三個(gè)層次是按照逐漸歸并的方式互相連接起來(lái)的：一種功能只能當(dāng)它在一個(gè)行動(dòng)元的全部行為中占有地位時(shí)才具有意義；而這一行為本身又因?yàn)榻唤o一個(gè)自身具有代碼的話語(yǔ)，得到敘述才獲得最終意義。”這就將三個(gè)層次的基本關(guān)系進(jìn)行了確定：功能和行為只有在敘述中才能“獲得最終意義”。

由于敘事作品從來(lái)都由各種功能構(gòu)成，其中的一切都表示不同程度的意義，“從來(lái)沒(méi)有無(wú)用的單位”，因此在確定最基本的敘述單位時(shí)，不是按內(nèi)容實(shí)體來(lái)確定，而需研究切分成分的功能特性。巴特希望從功能入手，對(duì)構(gòu)成敘事作品的各級(jí)單位和它們之間的關(guān)系作出盡量詳盡的描述。他把單位分為兩大類(lèi)：分布類(lèi)（功能類(lèi)），歸并類(lèi)（包括所有“跡象”）。前者單位的相互關(guān)系是分布性的，后者單位是歸并性的，其意義須過(guò)渡到高一級(jí)層次（人物行為或敘述）中去解釋。巴特將功能類(lèi)又分為兩個(gè)小單位：主要功能或核心與催化。核心是敘事作品的“真正的鉸鏈”，“打開(kāi)或者結(jié)束一個(gè)未定的局面”，是“冒險(xiǎn)的時(shí)刻”，它決定著故事的發(fā)展方向，它“既是連續(xù)又是后果的單位”；催化則是圍繞主要功能間的次要描寫(xiě)，它“并不改變核心的選擇性質(zhì)”，“只是連續(xù)的單位”，“一筆一語(yǔ)表面是多余的，然而它始終具有一個(gè)話語(yǔ)功能”，它“不斷地觸發(fā)話語(yǔ)的語(yǔ)義張力”。用雅各布森的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，它是一種“交際性功能”。巴特將跡象類(lèi)也分為兩小類(lèi)：跡象與情報(bào)。前者表示性格、感情、氣氛、推理，后者用來(lái)識(shí)別身份以及定時(shí)定地。他同時(shí)還說(shuō)明：一個(gè)單位可以同屬于兩個(gè)不同的類(lèi)別，即可以是混合單位。事實(shí)上，催化、跡象和情報(bào)成分有一個(gè)共同特點(diǎn)，即都是核心的擴(kuò)展。

巴特探討了功能組合的規(guī)則即功能句法問(wèn)題。他在比較布雷蒙、列維－斯特勞斯、格雷馬斯、托多羅夫等理論的同時(shí)，引用了布雷蒙的“序列”這一名稱，但又更進(jìn)了一步，他認(rèn)為，把功能連結(jié)為一個(gè)整體，并逐漸與故事大的分節(jié)連結(jié)，需要一個(gè)銜接組織，即序列。它是一系列合乎邏輯的、由連帶結(jié)合在一起的核心。它有大有小，小序列可組成大序列，由此組成大網(wǎng)絡(luò)；而敘事作品的結(jié)構(gòu)，并且序列之間可能互相縱橫交錯(cuò)。并據(jù)此認(rèn)為史詩(shī)是一個(gè)功能上破離、行動(dòng)元上統(tǒng)一的敘事作品。故應(yīng)在功能層次上冠以高一級(jí)的層次，使低一層次的單位逐步獲得意義。于是，行為層次應(yīng)時(shí)而生。

巴特在這里分析所得出的觀點(diǎn)，顯然對(duì)現(xiàn)代的敘事結(jié)構(gòu)理論產(chǎn)生了很大影響。現(xiàn)在的敘事作品分析大多會(huì)涉及到功能單位，而核心和催化功能、情報(bào)（標(biāo)志）和跡象（信息）都是在小說(shuō)（尤其是心理小說(shuō)）中起重要作用的成分；核心和催化功能的提出，使小說(shuō)在敘事的詳略以及后來(lái)出現(xiàn)的“空白”理論等方面有了理論的支持。當(dāng)然，這種過(guò)于瑣細(xì)的工作，也使作品被分析得過(guò)于明晰，從而缺少了文學(xué)作品應(yīng)有的含蓄、內(nèi)蘊(yùn)，使文學(xué)的審美功能得以消解，在這一意義上對(duì)于文學(xué)似乎不能算是一件好事。雖然巴特聲稱敘事無(wú)處不在，但在此文中，他主要仍是從小說(shuō)中的敘事入手進(jìn)行分析的。而這一種思維的方式，顯然引起了敘述學(xué)也可以說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)理論的一場(chǎng)革命。這種模式對(duì)于小說(shuō)分析來(lái)說(shuō)，相對(duì)較為實(shí)用。

敘述層研究敘述人、作者與讀者之間的關(guān)系。敘事作品作為客體是交際的關(guān)鍵，沒(méi)有敘述者和聽(tīng)眾（或讀者），就不可能有敘事作品。巴特認(rèn)為將“敘事作品的受者”，即敘事者理解為作者、“無(wú)個(gè)性的全面意識(shí)”（即全能者）和僅限制于人物的觀點(diǎn)都把敘述者和人物當(dāng)作是真實(shí)的、“活生生”的人，而沒(méi)有當(dāng)作“紙上的生命”，故將“作者變成充分主體，將敘事作品變成這一充分主體的表達(dá)工具”，“這是結(jié)構(gòu)分析所不接受的，因?yàn)椋〝⑹伦髌分校┱f(shuō)話的人不是（生活中）寫(xiě)作的人，而寫(xiě)作的人又不是存在的人”，這種觀點(diǎn)便成為結(jié)構(gòu)主義在敘述方式上的一個(gè)重大突破，形成了視角（即敘述者或人物與敘述者世界相對(duì)應(yīng)的位置和狀態(tài)）的概念，這對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作的指導(dǎo)有很大的幫助，現(xiàn)代的心理小說(shuō)、意識(shí)流等現(xiàn)代派的小說(shuō)都不同程度地受這一理論的影響。巴特關(guān)于敘述者的觀點(diǎn)一直都受到極大關(guān)注。

在這一層次，巴特簡(jiǎn)略地提到了讀者。他曾在《作者的死亡》中，針對(duì)顛覆傳統(tǒng)批評(píng)不過(guò)問(wèn)讀者、只關(guān)注作者的姿態(tài)，提出了“讀者的誕生應(yīng)以作者的死亡為代價(jià)來(lái)?yè)Q取”的觀點(diǎn)，即一個(gè)作者的死換來(lái)千萬(wàn)讀者的生，作家的絕對(duì)權(quán)威被打翻在地，讀者的地位才能得以提高。巴特的這種對(duì)于絕對(duì)的說(shuō)法在《敘》中得以修正，但他仍認(rèn)為讀者符號(hào)比敘述者符號(hào)更復(fù)雜，應(yīng)置于同等重要的地位。讀者的地位相對(duì)提高，這也是敘事理論的一大發(fā)展。但巴特把人物放在比情節(jié)次要的地位，否認(rèn)人物具有心理實(shí)質(zhì)，僅把人物視為“參與者”的這一觀點(diǎn)，還有待于進(jìn)一步發(fā)展；而且，這一觀點(diǎn)也是從語(yǔ)言模式來(lái)分析敘事作品結(jié)構(gòu)的必然產(chǎn)物。

在《敘》的最后一個(gè)部分，巴特從整體上分析了敘事作品的系統(tǒng)。他認(rèn)為，與語(yǔ)言的兩種基本過(guò)程（產(chǎn)生單位的分節(jié)即形式和歸并到高一級(jí)單位即意義）相對(duì)應(yīng)，敘事作品也有一個(gè)分節(jié)（形式）和一個(gè)歸并（意義）。

從形式看，敘事作品有畸變和擴(kuò)展兩種功能。畸變是一種結(jié)構(gòu)游戲，如懸念，是它的一種特殊的或者說(shuō)夸張的形式，它可能加強(qiáng)同讀者的接觸，也可能以一種邏輯的混亂來(lái)造成讀者的焦慮和快樂(lè)。而由于序列的正常順序被其它序列單位分隔，擴(kuò)展開(kāi)來(lái)的間隔便需用催化來(lái)填補(bǔ)，這便如同句子被修飾后成為一個(gè)更大的句子。盡管這一層次的分析不是巴特的重點(diǎn)，但他對(duì)于敘事作品形式上的這兩種方式的概括，正是結(jié)構(gòu)主義在作品結(jié)構(gòu)安排的一種非常重要的方法：以非正常的順序來(lái)造成閱讀的困難，是結(jié)構(gòu)主義小說(shuō)家們常用的方法。

從意義來(lái)看，“在某一層次分隔開(kāi)了的東西（比如一個(gè)序列）經(jīng)常在高一級(jí)層次（如等級(jí)的序列、分散的跡象的全部所指、一類(lèi)人物的行為）又被連接起來(lái)”，以確定其意義。巴特否定了傳統(tǒng)的模仿說(shuō)，認(rèn)為敘事作品既不表現(xiàn)又不模仿，“序列的‘現(xiàn)實(shí)性’不在于構(gòu)成序列的行為系列的‘自然’，而在于序列中展開(kāi)、冒險(xiǎn)和自圓其說(shuō)的邏輯性”，他指出“在閱讀一本小說(shuō)時(shí)，能夠點(diǎn)燃我們的激情，不是‘視覺(jué)’的激情（事實(shí)上，我們什么也‘看不見(jiàn)’），而是意義，即屬于高一級(jí)關(guān)系的東西，這一高一級(jí)的關(guān)系也同樣具有感情、希望、威脅、勝利。”這一要求深入作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)、深層意義的觀點(diǎn)，對(duì)于現(xiàn)代批評(píng)家們?cè)u(píng)論作品時(shí)不再囿于外在因素起了很大的推動(dòng)作用。當(dāng)然，在一定程度上也使人們過(guò)于關(guān)注文本而對(duì)其它因素關(guān)注不夠。但在對(duì)作品進(jìn)行分析時(shí)，巴特的“意義”理論確實(shí)是非常重要的一環(huán)，這已是被后來(lái)的許多批評(píng)家們所共同承認(rèn)的。

二 意義、影響及評(píng)價(jià)

總的說(shuō)來(lái)，巴特的這種敘事作品結(jié)構(gòu)分析是典型的結(jié)構(gòu)主義分析方法，即先是分割，找到系統(tǒng)的最小單位（意義），然后是排列、重建結(jié)構(gòu)，以達(dá)到對(duì)該系統(tǒng)的理解；而在這整個(gè)分析中，都是運(yùn)用了語(yǔ)言學(xué)的分析作為基本模式，顯示了語(yǔ)言學(xué)模式的霸權(quán)地位。巴特讓我們跟隨他深入到研究對(duì)象的內(nèi)部，進(jìn)行了一場(chǎng)“語(yǔ)言的歷險(xiǎn)”，他的一些獨(dú)特觀點(diǎn)豐富了敘述學(xué)，也使現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)理論得以更進(jìn)一步的發(fā)展。

把作品的語(yǔ)言形式與充滿情感的文學(xué)內(nèi)容對(duì)立起來(lái)的觀點(diǎn)，抹殺了文學(xué)本質(zhì)的基本因素，而且忽視了敘事作品中人物的塑造。這一片面的觀點(diǎn)是后來(lái)者須努力扭轉(zhuǎn)的。任何批評(píng)方法一旦被絕對(duì)化就會(huì)“死亡”，巴特的敘事結(jié)構(gòu)理論在今天仍具有強(qiáng)大生命力的原因，也在于其后繼者不斷地補(bǔ)充、更新其觀點(diǎn)，使其更完善。他在《敘》中所涉及到的主要觀點(diǎn)仍延用至今，不得不歸功于此。巴特在其作品中，通過(guò)語(yǔ)言的有趣分析，使得其語(yǔ)言新見(jiàn)迭出，妙語(yǔ)如珠。如他分析現(xiàn)代人的無(wú)奈情境：

“人總是在等待，處于一種移情狀態(tài)之中……可以這么說(shuō)，哪兒有等待，哪兒就有移情。我依賴并介入另一個(gè)存在，而這個(gè)存在的實(shí)現(xiàn)又需要時(shí)間——整個(gè)過(guò)程是在克制自我欲望，銷(xiāo)蝕我的需求。讓人等著——這是超于世間所有權(quán)力之上的永恒權(quán)威，是人類(lèi)最古老的消遣方式。”

巴特不用玩弄語(yǔ)言游戲同樣也能在情境中展開(kāi)他思想的火花，見(jiàn)常人所未見(jiàn)，因此他不僅是語(yǔ)言的專(zhuān)家，同樣也是思想的大師。巴特在語(yǔ)言的分析里騰挪跌宕，不時(shí)的精彩之論讓人驚喜不已。巴特在《敘》中玩弄了不少文字游戲，例如從詞源學(xué)相似性的角度對(duì)戀人心態(tài)開(kāi)一個(gè)不大不小的玩笑。當(dāng)然，在這樣的玩笑里，我們深諳語(yǔ)言的魅力，同時(shí)也不無(wú)驚訝他怎么能把“所指”和“能指”玩得如此嫻熟而不露痕跡。在這里必須提到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，因?yàn)橐环N文學(xué)現(xiàn)象的產(chǎn)生必然是與一定的時(shí)代背景相關(guān)聯(lián)的。羅蘭·巴特對(duì)結(jié)構(gòu)主義提出質(zhì)疑，認(rèn)為結(jié)構(gòu)本身并非最重要，而應(yīng)是在于過(guò)程；于是結(jié)構(gòu)主義轉(zhuǎn)化成為所謂的后結(jié)構(gòu)主義，除了影響了世界當(dāng)代的人類(lèi)思潮，更間接反映了西方世界理智思想中心的偏離。

參考文獻(xiàn)：

[1] 皮亞杰：《結(jié)構(gòu)主義》，商務(wù)印書(shū)館，1984年版。

[2] 張離海：《結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)主義理論——阿爾杜塞與列維-施特勞斯理論結(jié)構(gòu)的比較分析》，《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》（人文科學(xué)版），2002年第3期。

作者簡(jiǎn)介：張萍，女，1964—，湖北武漢人，本科，翻譯，研究方向：英美文學(xué)，工作單位：武漢理工大學(xué)國(guó)際教育學(xué)院。

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《羅蘭小語(yǔ)》讀書(shū)心得體會(huì)范文

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　　《羅蘭小語(yǔ)》是臺(tái)灣著名散文作家、小說(shuō)家羅蘭女士的成名之作，是對(duì)種種社會(huì)現(xiàn)象與人間苦樂(lè)的切身感受與心得。下面是小編為你整理了《羅蘭小語(yǔ)》讀書(shū)心得體會(huì)，希望能幫助到您。　　《羅蘭小語(yǔ)》讀書(shū)心得體會(huì)（1）　　因?yàn)槁?tīng)說(shuō)朱老師一直在背《羅蘭小語(yǔ)》，所以看到書(shū)城有《羅蘭小語(yǔ)全本》就毫不猶豫地買(mǎi)下了。《羅蘭小語(yǔ)全本》共六輯我只買(mǎi)到了5輯。最近我在閱讀的是第三輯《成功的雙翼》。從前言了解到這本集子完成于1974年春，那時(shí)我還沒(méi)有出生呢。就是這樣一本不起眼的小冊(cè)子，歷經(jīng)30多年，還被許多人“惦記”著，心中油然升起對(duì)作者的崇敬之情。　　通過(guò)一段時(shí)間的閱讀，我覺(jué)得《羅蘭小語(yǔ)》的文字算不上華麗，也并非朗朗上口，但卻是句句在理，使我忍不住就“對(duì)號(hào)入座”了，覺(jué)著那就是寫(xiě)給我看的，就是說(shuō)給我聽(tīng)的。特別是《想到就做》這一篇，對(duì)我的啟發(fā)很大，原文如下：　　想到就做。在日常生活中，有許多該做的事，不是我們沒(méi)有想到，而是我們沒(méi)有立刻去做。時(shí)間一過(guò)，就把它忘了。其原因有時(shí)是因?yàn)槊Γ袝r(shí)是因?yàn)閼小Ｒ粋€(gè)事務(wù)繁忙的人，想到某一件事該做，但他當(dāng)時(shí)沒(méi)有時(shí)間，于是想；“等一下再說(shuō)吧！”但等一下之后，為其他事務(wù)分神。就把這件事給忘了。　　有些人雖然不忙，可是，他喜歡拖延。該做的事雖然想到，卻懶得立刻著手去做，心想：“等一下再做吧！”可是，等一下之后，他就忘了。或者已是時(shí)過(guò)境遷，失去當(dāng)做的時(shí)機(jī)了。　　如果使做事有效率，最好是“想到就做”。　　養(yǎng)成“想到就做”的習(xí)慣后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己隨時(shí)都有新的成績(jī)；問(wèn)題隨手解決，事務(wù)即刻辦妥。這種爽利的感覺(jué)會(huì)使你覺(jué)得生活充實(shí)，而心情爽快。　　遇事拖延的習(xí)慣，不但耽擱了工作的進(jìn)行，而且在自己精神上也是一種負(fù)擔(dān)。事情未能隨到隨做，隨做隨了，卻都堆在心上，既不去做又不敢忘，實(shí)在比多做事情更加疲勞。　　做事有始無(wú)終，也會(huì)使自己心情上有負(fù)債之感。無(wú)論大小事務(wù)，既經(jīng)開(kāi)始，就應(yīng)勇往直前地把它做完。我國(guó)傳統(tǒng)規(guī)矩，家庭教子弟寫(xiě)字，無(wú)論有什么事打擾，也不準(zhǔn)把一個(gè)字只寫(xiě)一半。即使這個(gè)字寫(xiě)錯(cuò)了，準(zhǔn)備涂掉重寫(xiě)，也要把它寫(xiě)完再涂。這正是教人不忽視任何小事的最好的起點(diǎn)。在日常小事上養(yǎng)成有始有終的好習(xí)慣，將來(lái)做事才不會(huì)輕易的半途而廢。　　……　　有些事，并不是我們不能做，而是我們不想做。只要我們肯再多付出一份心力和時(shí)間，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己實(shí)在有許多未曾使用的潛在的本領(lǐng)。　　也有些人在面臨一項(xiàng)新的工作時(shí)，會(huì)為它的繁重與困難而心情緊張、沉重、不安。這些人大多是較為拘謹(jǐn)而責(zé)任感又重的人。去除這種緊張、沉重與不安的辦法，只有立刻著手去做這件事。當(dāng)開(kāi)始工作之后，他會(huì)很意外地發(fā)現(xiàn)，事實(shí)并不那么困難，而對(duì)自己有了信心。　　“想到就做”不是一件難事。它只是需要明快、果決與信心。但是，一件事情既經(jīng)開(kāi)始之后，是否能夠有始有終，則是要靠毅力與恒心。許多事往往在一開(kāi)始時(shí)，憑一股沖勁做了一陣，然后就漸漸覺(jué)得厭倦；加以任何工作總難免遭遇一點(diǎn)困難或外力的干擾，這時(shí)，不但興趣消失，信心也沒(méi)有了。很多工作都因此而中途停頓。而只有那些能克服這種中途障礙的人才是成功的人。　　開(kāi)始一件工作，所需的是明決與熱忱，完成一件工作所需的是恒心與毅力。缺少熱忱工作無(wú)法發(fā)動(dòng)。只有熱忱而無(wú)恒心與毅力，工作不能完成。　　每天工作之余翻一翻《羅蘭小語(yǔ)》，使我的心特別安靜。但要說(shuō)到背下來(lái)真是很難，于是又在辦公室大發(fā)感慨：“朱老師，真了不起。”　　《羅蘭小語(yǔ)》讀書(shū)心得體會(huì)（2）　　《羅蘭小語(yǔ)》是臺(tái)灣著名散文作家、小說(shuō)家羅蘭女士的成名之作。第一集出版于1963年臺(tái)灣。隨后又陸續(xù)出版5輯。　　《羅蘭小語(yǔ)》是作者在廣播工作與撰寫(xiě)其他作品的過(guò)程中，陸陸續(xù)續(xù)寫(xiě)下來(lái)的，是對(duì)種種社會(huì)現(xiàn)象與人間苦樂(lè)的切身感受與心得。這些“小語(yǔ)”從一個(gè)極其儉樸單純而又十分開(kāi)朗明亮的農(nóng)業(yè)社會(huì)，一步一步走到今天這個(gè)車(chē)水馬龍、巨廈連云的時(shí)代。它是作者從六十年代到世紀(jì)交替之間，在每晚一小時(shí)的廣播節(jié)目中，隨著當(dāng)時(shí)當(dāng)日對(duì)人生的感受與心得所寫(xiě)下來(lái)的播稿與在其他刊物所發(fā)表的短論。　　人的一生很像是在霧中行走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只是迷蒙中一片，辨不出方向和吉兇。可是，當(dāng)你鼓起勇氣，放下憂懼和懷疑，一步一步向前走去的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每走一步之后，你都能把下一步路看得清楚一點(diǎn)。　　《羅蘭小語(yǔ)》的作者羅蘭女士，原名靳佩芬，祖籍河北省寧河縣。良好的家庭環(huán)境給與她文學(xué)藝術(shù)的啟蒙，小學(xué)畢業(yè)后，考入天津的河北省立第一女子師范學(xué)校。后因家庭原因身為長(zhǎng)女的她，放棄了讀大學(xué)的道路。當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，她懷揣臨時(shí)畢業(yè)文憑，到鄉(xiāng)下一個(gè)女子完全小學(xué)任教。利用這段時(shí)間，它學(xué)到了許多文化傳統(tǒng)禮儀。這為她后來(lái)的創(chuàng)作，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。羅蘭女士給讀者的奉獻(xiàn)是極為豐富的，除《羅蘭小語(yǔ)》外，已經(jīng)出版的尚有：《羅蘭散文》七集，長(zhǎng)篇小說(shuō)《綠色的小屋》《飄雪的春天》《西風(fēng)古道斜陽(yáng)》等，短篇小說(shuō)《花晨集》《雨中的紫丁香》和《羅蘭小語(yǔ)》以及書(shū)信雜文集和論文集等等。　　讀這本書(shū)的感覺(jué)就象我們的鄰家大姐在訴說(shuō)著身邊的事情，就像我們周?chē)娜耍車(chē)说男那榻庾x，經(jīng)過(guò)她的娓娓道來(lái)，好像一切就迎刃而解了，我們的心情有的時(shí)候就是這樣，只是我們沒(méi)有用筆寫(xiě)下來(lái)，或者此不能夠達(dá)意，而作家的筆下卻為我們輕解羅盤(pán)，用時(shí)間之筆，寫(xiě)下了我們可能遇到或者正在遇到的問(wèn)題和形勢(shì)，于是我們未雨綢繆，或者臨時(shí)抱佛腳，為我們可能出現(xiàn)的問(wèn)題或者可能遇到的生活狀況和思想狀態(tài)有了新的詮釋?zhuān)谑俏覀兓蜉p松或拋棄后，上路了，踏上人生新的征程！在作者的筆下，為我們展示了一個(gè)對(duì)生活認(rèn)識(shí)的如此深刻的人，而這些道理就是我們身邊的故事和身邊人的生活狀態(tài)，為我們蜻蜓點(diǎn)水而且又入木三分的分析透了，我對(duì)此書(shū)的喜愛(ài)無(wú)以復(fù)加，愛(ài)不釋手！還需要細(xì)細(xì)的品讀！和大家分享我的這點(diǎn)感受！下面摘錄了幾句其中的名言與大家分享！　　人生的樂(lè)趣不在別處，只在感情。有感情才有快樂(lè)，才知道人間諸般滋味。如果沒(méi)有感情，人生也就寂滅了。但是金錢(qián)利益，也不能使生命活躍起來(lái)。　　工作的成績(jī)并不完全來(lái)自緊張奔忙，事實(shí)上，它是來(lái)自一種心情上的安閑和平和。由于日常有充分的準(zhǔn)備和肯定的目標(biāo)，因此有條不紊，能夠按部就班，心情怡悅而安閑。　　對(duì)不幸的命運(yùn)，越是抱怨，越是覺(jué)得痛苦；越是想逃避，越是覺(jué)得恐懼。不如去面對(duì)它，迎戰(zhàn)它，克服它，超越它，使一切痛苦低頭稱臣，使?fàn)N爛的花朵盛開(kāi)在艱苦耕耘過(guò)的土地上。　　真正的朝氣并不是奔忙緊張的。你看初升的太陽(yáng)，多么寧?kù)o和堅(jiān)定！多么深藏不露而又一鳴驚人！　　當(dāng)一份感情不屬于你的時(shí)候，它跟跟也就是對(duì)你沒(méi)有一點(diǎn)價(jià)值，所以你也不必認(rèn)為它是一種損失。　　能在精神上擺脫太多的物欲和得失心，才可以體會(huì)到什么是灑脫和飄逸。　　沖急雨，趁斜陽(yáng)，山圍細(xì)路轉(zhuǎn)微茫。倦途卻被行人笑，只為林泉有底忙是一份雅人深致，致在鮮華衣服、功成名就之外的一份欣賞世界的智慧。　　選擇力來(lái)自欣賞力。你欣賞哪一類(lèi)的工作，決定你的前程和生活層次。你欣賞哪一類(lèi)的娛樂(lè)，決定你的苦樂(lè)安危和生活格調(diào)。

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【篇5】圣羅蘭面試心得

蘋(píng)果與古馳和圣羅蘭達(dá)成合作 幫助開(kāi)發(fā)應(yīng)用:古馳和圣羅蘭哪個(gè)好

原標(biāo)題：蘋(píng)果與古馳和圣羅蘭達(dá)成合作 幫助開(kāi)發(fā)應(yīng)用

據(jù)外媒報(bào)道，法國(guó)奢侈品集團(tuán) Kering 近日宣布了新的措施，以加強(qiáng)其數(shù)字和電子商務(wù)業(yè)務(wù)，這是其發(fā)展最快的領(lǐng)域之一，其中包括了與蘋(píng)果的新合作伙伴關(guān)系。

Kering 的品牌包括我們熟知的 Gucci（古馳）和 Saint Laurent（圣羅蘭），該公司表示其正在與蘋(píng)果合作開(kāi)發(fā)一套新的應(yīng)用程序，供其商店的員工使用，并且可以更好地控制與 Yoox Net A Porter 一起運(yùn)營(yíng)的電子商務(wù)活動(dòng)。

除了幫助古馳和圣羅蘭開(kāi)發(fā)應(yīng)用之外，與 IBM 的合作伙伴關(guān)系更是為企業(yè)和零售連鎖店帶來(lái)大量的應(yīng)用程序。外媒最初的報(bào)道沒(méi)有提供任何細(xì)節(jié)，但現(xiàn)在表示這些應(yīng)用程序?qū)⒐╀N(xiāo)售助理用來(lái)查看庫(kù)存。我們知道蘋(píng)果使用 iOS 設(shè)備作為其零售店中的移動(dòng)設(shè)備，而與各個(gè)企業(yè)之間的合作對(duì)蘋(píng)果來(lái)說(shuō)最顯而易見(jiàn)的積極影響就是可以進(jìn)一步地增加 iOS 設(shè)備在企業(yè)中的份額。

這是 Kering 為一系列奢侈品牌開(kāi)發(fā)自己在線購(gòu)物網(wǎng)站的一部分，該網(wǎng)站將于 2020 年上線。返回搜狐，查看更多

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