舞劇朱鹮觀后感_ _ 中國舞劇朱鹮觀后感

　 《朱鹮》旨在對朱鹮這一物種"曾經的失去"，呼吁珍惜。劇中舞蹈演員舞姿婀娜，將朱鹮的靈動姿態刻畫得惟妙惟肖，唯美的舞臺則令人仿若置身仙境。下面是我給大家整理的舞劇朱鹮觀后感，希望能幫到大家!

　 舞劇朱鹮觀后感 1

　 朱鹮，象征幸福吉祥的美麗珍禽，被稱為"吉祥之鳥"。

　 在很久以前的農耕時代，朱鹮與人類和諧共處，相伴相生。

　 在人類的記憶深處，朱鹮是一種多情的鳥類，它們矜持、典雅、潔凈、高貴，同時也敏感、脆弱和多疑。

　 那時節，朱鹮與人類是多么親近友善，多么情意綿綿。

　 舞劇《朱鹮》，由中國人民對外友好協會、上海市委宣傳部和上海文化廣播影視集團有限公司聯合出品，上海文廣演藝集團承制，上海歌舞團有限公司出演，上海京兆文化傳播有限公司制作運營，劇作家羅懷臻編劇，青年舞蹈家、國家一級導演佟睿睿偕主創團隊創排，上海歌舞團首席演員、國家一級演員朱潔靜、王佳俊領銜主演。

　 舞劇《朱鹮》是上海歌舞團四年磨一劍的力作。20xx 年世博會期間，團長陳飛華在日本館看到朱鹮的影像，它們"涉""棲""翔"的姿態令他著迷，便召集創作團隊以此為題創作舞劇，以翩翩舞姿展示朱鹮魅力。

　 《朱鹮》是一部純美的舞劇。舞臺上，一幅幅唯美恬靜的畫面，伴隨著悠揚的音樂，讓觀眾仿佛置身仙境，舞蹈演員們舞姿婀娜，神態優雅，將朱鹮的純美、潔凈、典雅和高貴刻畫得惟妙惟肖，呈現出詩畫般的情境表達。

　 上海歌舞團《朱鹮》旨在對朱鹮這一物種"曾經的失去"，呼吁珍惜。劇中舞蹈演員舞姿婀娜，將朱鹮的靈動姿態刻畫得惟妙惟肖，唯美的舞臺則令人仿若置身仙境。

　 上海歌舞團《朱鹮》帶來了一抹醉人的清新與感動。舞臺上的鹮仙們每一擺首、悉腿、展翅都生動傳神，將朱鹮的姿態展示得惟妙惟肖;清淡的音樂中浸透大自然氣息，而空靈的舞臺水霧氤氳，置若仙境。動物是人類的親密朋友，舞劇中農耕時代人與動物和諧共處的景象令人向往，也發人深思。

　朱鹮是一種多情的鳥類，它們純凈、高貴，同時又敏感、脆弱。上海歌舞團原創舞劇《朱鹮》分古代與現代兩幕，古代時候，朱鹮與人類親近友善、情意綿綿，而現代化進程中它們曾一度頻臨滅絕，直到人類開始覺悟并悉心保護，朱鹮才又出現了物種復蘇的吉祥征兆。

　 舞劇朱鹮觀后感 2

　 20xx 年 11 月 18 日，我拿著 6 排 2 號位票來到湖北劇院，本以為票號是像電影票一樣吧，從 1 到終，然而去了才發現，最靠前的號越接近中間，程對稱式的排座，也對，我所得票是半個月錢就買了，我的座位可不會是最偏的位置吧，不然誰還會積極買票呢?7 點準時到達湖北劇院，首義廣場那座紅的如血的雕塑在冬日里成了很美的風景，正對著紅樓的首義廣場有著說不出來英雄氣息，紅的奪目的廣場好像英雄的靈魂依舊守護這新中國。站在湖北劇院的門口，有一個中年大叔問我要不要票，我說早買了，以為是黃牛，沒多說就走了，剛沒走幾步，又一大叔問我有沒有票賣，他沒有買到票：直走左拐，有人賣票，你問問。。

　 入場了，坐我旁邊的是一個舞蹈專業的美女，大學已經畢業，專業舞者，她旁邊是一位文藝范十足的大叔，年過 40 的樣子，依然有時間去看看舞臺劇，這樣的文藝大叔，中國還真少見了。其實這大叔是坐我跟那個美女中間的，由于過道太窄，就索性坐那個美女旁邊吧，3 號座位是最佳視覺范圍。調換與否都無差。

　 舞臺劇共 90 分鐘，分上下兩場。

　 上篇是講在遠古的農耕時代，人們過著安詳平和的日子，春天忙種，夏日嬉戲，秋天收割，冬日珍藏。年復一年的過著，鬧著，笑著，跳著，白發老爺爺樂呵呵的看著一旁的孩子鬧騰，不遠之處一臉慈祥的奶奶旁邊站著一位剛生完寶寶的婦人，幾個月大的嬰兒在她的懷里做著香甜的美夢。

　 看這樣的畫面我想到辛棄疾的一首詩是這么寫照：大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠;最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。不可復制的場景卻有著相同的心情。

　 這時，映入眼簾的是一個年輕英俊的小伙子，勤勞、善良，他把他一天砍下來的柴送給了八方鄰居，圍繞在他身邊的是一個天真爛漫的小妹妹，頑皮的她惹的哥哥不得不用憐愛的手掌親拍她臉頰，這一幕是友愛，是分享，是善良、是文明。這樣的一個畫面讓我這一個站在畫面之外的人都為之而喜悅，這種情也驚

　起一只飄然而過的朱鹮仙子，她心動之時落下了一根羽毛，落在這個英俊的年輕人手心，我想這應該是所說的【驚鴻一瞥】吧，這一根羽毛為他們千年的愛情留下了一根線索，也為下半場的追憶做了鋪墊。

　 羽毛之輕，情卻不輕，那個年輕人拿著這根羽毛去尋找這美麗的鳥，路過鹮鳥群的時候，發現這個很像，那只也是，當它們煽動翅膀的時候他發現了她。她在她的伙伴中顯得那么耀眼，她的尾巴很長，她尾巴后面那一撮紅色最鮮艷，她的姿態最為優雅、他深深為之吸引，可是他不知道，他們是天上下來的仙子，因為愛上人間的美麗勤勞，善良而紛紛下凡。

　 他們晨間在這里嬉戲，翱翔，陽光照在他們的身上泛著銀光，高潔的姿態不得不說他們的美就像不食人間煙火。晚霞間、他們用纖細的腿，邁著輕盈的姿態、棲息河邊的枝頭，霞光為被、讓本就有粉色的羽翼更顯得鹮鳥更美更仙。

　 仙子們脫下羽衣，幻化人形，小仙女們鬧著，大仙女們跳著，瞬間他偷藏起了她的羽衣，待小伙伴們都開始一只只的變成原形飛走了，而她卻還在穿梭著，找尋她羽(我承認，這劇情特么套路，傳說中的織女的故事引用的好俗氣)

　 這是他們四目對望，作為鳥兒的她開始緊張、好奇、大概是第一次見到男人的，也大概是一種難以拒抗的羞澀感吧，她不懂得他為什么望著她，她小心翼翼的偏著似懂非懂的腦袋去打量她，一偏一抖，一抖一轉，鳥兒的心態與動作被演繹的可圈可點。她伸纖細的腿一步一后退，他同樣模仿她的動作一步一上前，像跳著一支浪漫的華爾茲，舞步翩翩、感情就像溫開的酒、開始從冷到暖，由暖到烈。熨開這一段奇妙之緣。突然，這只仙子(朱潔靜)笑容笑開了，眼睛亮起來，用這小腦袋在他身上蹭著，呢喃著，圍繞著，擁抱著，旋轉著，(這由女單變雙人舞，托舉之作加深了兩者之間的感情，朱潔靜在演繹飛翔的動作非常的完美，)還有一群小鹮鳥嘰嘰喳喳的相互嬉鬧，那個場面和諧的是一種人間美圖。(群舞開始，)層層鶴影重疊疊。翩翩裹情何歸去。

　 群舞是由裙擺顏色淡的小仙子們跳著，纖細筆直的腿，紅色的掌、潔白的羽毛，細長的手(可以說是翅膀么?)并列的占著，在舞臺燈光的照耀下，影子打在地板，這倒影就像我們看到了一副真實的棲息圖，壯觀、驚嘆、一個接一個的小心翼翼的涉水而過。你能懂得那是怎樣的一種安靜與和平?連我的呼吸都不敢大聲，怕驚動他們向遠處飛去。領舞的仙子我以為她就是王，她的羽毛最長，裙

　擺最亮，頭冠最顯眼、站在千萬只的鶴群里，一眼就能辨認。我想她就是王，美麗的女王，其他的幾個小朱鹮圍繞著她，她輕撫摸，朱鹮們在他們跟前嬉鬧，我錯覺的以為這是他們跟人類生存下來的結果吧，如此和平，連我無法讀懂舞臺的劇情，卻從嬉鬧了解到人與鳥共存的真心。他們相愛，愛情里面，我讀懂他們的快樂，這個砍柴的青年跟美麗的仙子相戀，我想這應該不會有好結果吧。

　 她找到了羽衣，還是飛去、離開，他在她的懷里熟睡，在離開之際，仙子圍繞他轉了三圈(應該說是在空中盤旋三回)依依不舍卻留下一片羽毛作為念想。我想這應該又是一個多年后的傳說，傳說：見到朱鹮仙子的人、擁有一片羽毛。。。

　 上篇完結，我想說舞臺的音樂跟步態勾勒的并不完善，仙樂飄飄，這個幻境的出現時音樂并不給力，風過鈴響、水涉而漾這種小細節的音樂卻沒辦法穿透舞臺整個場面。。。舞美設計不錯，特別是 3D 設計的樹枝背景舞幕都是 OK 的，燈光也打的沒錯誤，妝畫的很美，連演員手背上都撒了銀粉，靜距離看到的是銀光閃閃，服裝很精美，很像朱鹮的形態，讓我最吐槽的下篇的劇情跟音樂弄的很糟糕，為么為么?

　 上篇講的是美好與愛情、和平與安祥的遠古農耕生活。下篇就是講對美好的追憶、對逝去的珍惜。

　 音樂起、一片羽毛再次從空而至，這時人們小心翼翼的呵護這片輕柔的羽毛，一個一個的去傳遞，在傳遞一個傳說一個文明一個信仰。那一種小心、那一種虔誠。(現代舞肢體表達)都看到了人們對朱鹮的愛。可是后來行走在黑色、灰蒙的空間中，人類再也不愛那個叫朱鹮的存在，丟之、厭棄、甚至隨地糟蹋他們曾經視為生命信仰的羽毛，視為國之珍寶的朱鹮。羽毛再次傳到青年記著手中，他好像對這個羽毛有著特別的記憶，他開始尋找這只鳥、像重復千年之前的事情、"我存在著，只是想找到你"黑色籠罩這朱鹮的家園，籠著這世間一切生靈，人與人的交流穿梭都有一副口罩進行隔絕、樹林在倒，城市在興起，朱鹮流失其所，在這惡劣的環境下、朱鹮頑強的活著，用那種祈求的眼神在這個灰蒙的空中盤旋(群舞起，托舉、單雙 組合，表達了壓抑、絕望、封閉的人物心理、表情也開始有相應變化。)

　 (下半場、領舞朱潔靜的服裝變成灰白色、尾巴上的一點紅也失去了光彩)后來朱鹮被捕、是記者救起了她、他拿出放在心口的羽毛、問是她么?她點點頭，

　她不知道在向記者說了什么，記者帶著她帶著她去找她曾經的家園，然而在歸去的路上他們相處在一起，跳著舞說著世間奇妙，我從他們的共舞看到了千年之前仙女與砍樵少年相戀的一幕，忘記了這個恐怖的空間，還有讓人忘記自己名字的時間。在快到家園門口的時候，看到了這么一幕，(群舞起)灰色羽衣的小朱鹮們跳著跳著，然后莫名其妙的開始一只只的倒下，尸體橫掛在樹上，地上溪邊、只有 7 只頑強的活了下來，當那只叫主角的鳥(朱潔靜)會到家園，看到自己的伙伴都死去，開始哀鳴、嗚咽、(悲劇色彩音樂還需要加強點)僅有 6 只提著一口氣走在她身邊，他們相互用額頭摩擦著，身體縮的很緊，生怕再次死去，這時身后拖著一直斷腿的小朱鹮用最后一口氣走在記者身邊，死在他的懷里，朱潔靜用頭抵著死去的朱鹮尸體，其他六只也托著它的身體哀鳴。我心震撼，動物的負能量我感染到了，他們不會說話，不會哭，只能感受到他們內心在撕裂的叫喚。人類在不斷的破壞自然，威脅其他生靈的生存，無節制的亂砍亂伐、大氣污染、水污染，勢必會遭到自然的報復(這是后話)

　 后來他們隱藏在深林，再也沒出現在人類的視野、在現代，人們只能在博物館去觀摩朱鹮的標本，一只只活生活現，那個曾經救過那只失去家園的朱鹮的記者也進入了暮年，一群學生在聽這個記者講這只朱鹮的故事，當聽的津津有味的女學生俏皮的模仿朱鹮的動作，然后笑著離開。

　 突然他停在一直鹮仙面前凝視她，它的姿態在、它的笑容、哪怕隔絕著玻璃、他任然感受到她的美，好像這一瞬間他想起了來自遠古的記憶，他曾經與她偏偏起舞，時空把他帶到過去，眼前的標本像活了一樣在他眼前舞蹈(雙人舞起，伴舞小鹮仙，舞種跟遠古是一樣的)像復制了這一串記憶，一場歡悅的舞蹈拉開，舞幕開始合閉，第二次拉開幕圍的時候，朱鹮(主角)謝幕禮，朱潔靜雙臂向后微張，像鳥兒展翅的姿態，優雅的向觀眾行禮。那個禮讓我想起一句："最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞"足以表示我當時的心情，她的微微一低頭，淺淺的笑容，纖細小巧的身體承受著心情的重量微微下沉，這一禮，答謝的很高貴，在這種高貴的面前，承載著是舞者對觀眾的尊重。至少我明白懂得高貴與典雅并重的氣質其實來自于本心。(感受扯的有點遠，)

　 再次謝幕是群演員上臺，臺下的觀眾歡呼聲響起，對這種久違的喜悅也是按耐不住，而我卻淡定的等落幕，因為我已經渡過了對舞蹈過化的過程。

　群舞無可挑剔，雙人舞之中差點默契，感情有點散，不知道是否是劇情的影響，下篇的情節設計中沉重的心情，流離的表情、別后的呆視，急求的渴望，都欠了火候不知道是否是我自己沒用心看(半路上拿手機拍視頻，照片，錯過幾個重要瞬間也有可能)。應該說下篇才是整個主題的重點，卻在服裝，燈光 音樂上都不及上篇，每個人的心中都有自己的見解與觀點，我的觀點不針對舞者，跟編舞的本身，因為一千個讀者有一千哈姆雷特，更何況這更是融合心理，音樂、肢體的舞蹈，感受并不是幾言文字所能表現。言無之言，境無止境，能要懂的還有很多。

　 物以類聚，人以群分，這次去看舞臺劇，在結束后卻發現芭蕾班的同學跟我在觀看同一場舞劇，同樣的興趣愛好，總會在某一時刻相遇，所以在任何不曾預約的情況下，依然能夠見面。

　 感受的過程也是一種心靈洗禮，不是么?

　 舞劇朱鹮觀后感 3

　 舞劇《朱鹮》以國際珍稀保護鳥朱鹮為題材，表現人類在近代社會現代化和城市化的進程中，與自然、與環境、與各種生靈相伴相生休戚與共的同命關系。初看這個介紹，不禁心生疑竇，如此復雜、沉重的話題如何用以唯美著稱的舞劇呈現呢?日前在上海大劇院觀賞完由上海歌舞團原創的舞劇《朱鹮》后，不得不為之嘆服。

　 《朱鹮》分為上下篇，上篇展現了農耕時代，淳樸的村民與優雅的朱鹮和諧相處的美麗圖景。女舞者們穿著紅色的舞鞋，前短后長、白色為主間以橘紅色的"羽衣"，形象地展現了朱鹮亭亭玉立的造型，而當舞者們舞動起來時，帶有古典芭蕾、中國民族民間舞的韻律、美感的獨特舞姿，栩栩如生地呈現了朱鹮的矜持、高貴，尤其是頭部的輕點、轉動等微妙動作酷似鳥兒。鹮仙與樵夫的雙人舞深情而浪漫，其中，樵夫模擬鹮仙舞姿的細節，讓人莞爾，樵夫從開始的笨拙模仿到后來的舞姿靈動再到最后與鹮仙合二為一地和諧共舞，體現了人類與朱鹮之間的圓融一體、情意相通，這種不同生靈間的真摯情感已遠遠超越了世俗愛情的境界。

　 而這些空靈的景象在舞劇的下篇，忽然消失得無影無蹤，舞臺的背景變換成了荒蕪的廢墟，幽暗的燈光下，一群舞者穿著灰色的服裝跳著現代舞，他們神

　情黯淡，動作機械，甚至曲起雙臂掩住口鼻，讓觀眾立刻聯想到自身所處的糟糕的環境，惡劣的空氣。極具現代化的氣息，壓抑陰郁的氛圍，恍惚間，讓人有種錯覺，仿佛穿越到了另一部舞劇，但一片飄浮在空中的、被一個個路人急速拋掉的羽毛又讓人牽掛起朱鹮，此時再次出現的鹮仙，"羽衣"的前胸處已由粉橘色變成了灰黑色，原本優雅、輕盈的舞姿變得焦慮、沉重，她與青年的雙人舞依然纏綿，卻飽含了憂傷，一同感受著環境之虞下的生命之痛。

　 從上篇到下篇，直接從遠古切換到近現代，兩個極端對立的舞臺效果間的對抗極大地增強了戲劇張力，更讓人有一種被撕裂的痛感。剛入下篇，觀眾腦中還意猶未盡地回味著"吉祥之鳥"列隊行來的款款舞姿，眼前呈現的卻是生存環境遭到破壞后朱鹮們的死亡群像，生命被扼殺的慘烈，不由喚起了正承受著破壞環境的惡果的人們的現實疼痛。下篇后半段中，朱鹮成為博物館內的標本，學生們到此觀摩，這一部分的場景敘事稍顯突兀，卻也體現了編導將視角直接切入現實的用心。舞劇最后，朱鹮又重生了，也意喻到了今天曾瀕臨滅絕的朱鹮又出現物種復蘇的吉兆，此時臺上再現的美也顯得更為珍貴。如果舞劇《朱鹮》止步于上篇的美輪美奐，那么只能達到讓人賞心悅目的審美淺層，幸而有了下篇美被撕裂的現實呈現，引發人們切膚的疼痛，才能激起深層的反思。

　 簡約、質樸的舞美設計，大寫意的舞蹈語匯，鋪排中強烈的視覺沖擊，舞劇以特有的藝術魅力凸顯了一個深邃的主題：為了曾經的失去，呼喚永久的珍惜。同時，也正因為有了沉重的立意、豐富的文學內涵，才使得朱鹮們的輕盈之美有了更為深刻的內在支撐。

　 舞劇朱鹮觀后感 4

　 氤氳繚繞的煙雨湖邊，羽色粉紅的朱鹮款步而致，時而展翅掠過血色夕陽，時而以赤色腳掌輕打漣漪，恬靜唯美、優雅高貴......這是由上海歌舞團傾力打造的又一環保題材力作、以瀕危保護動物朱鹮為題材的原創舞劇《朱鹮》讓人醉心的詩意畫面。應日本民主音樂協會之邀請，由中國人民對外友好協會組派， 10月完成東瀛"首飛" ，在東京、新澙、佐渡和山梨成功演出 4 場后，該劇將于月9 日、 10 日"飛臨"國家大劇院，開啟國內首演。以長征路上的女人的獨特視角探索生命、理想、信念的舞劇《天邊的紅云》至今令人依然動容，直面都市白領生存現狀和情感世界的當代舞劇《一起跳舞吧! 》讓無數青年感同身受的余熱未

　消，上海歌舞團何以將創作聚焦一種飛鳥?編導佟睿睿此次又是如何發力?

　 通過曾經的失去，表達永久的珍惜

　 20xx 年，上海世博會日本館一個顯示屏中，或溪邊跋涉、或駐足棲息，或翱翔天際，一只只美麗的朱鹮盡展的純美、典雅、潔凈和高貴，吸引了諸多觀眾流連駐足，上海歌舞團團長、國家一級導演，亦是該劇制作人兼藝術監制的陳飛華也是其中之一。陳飛華回憶，當時朱鹮優雅的姿態，特別是"涉" 、 "棲" 、 "翔"的動作，在他的腦海中，宛如一個個舞蹈演員在伸展曼妙的舞姿。由此，把朱鹮搬上舞臺的想法，在陳飛華團長的心中，萌芽了，并且揮之不去。

　 "朱鹮戲新藻，徘徊流澗曲" ， "因風弄玉水，映日上金堤" ， "翩翩起舞兮朱鷺，來泠春塘棲綠樹" ......象征幸福吉祥的世界珍稀鳥類朱鹮被譽為"吉祥之鳥" 、 "東方寶石" ，其特有的羽色和秀雅的體態以及起落時的翩翩舞姿，為歷代詩人所吟詠贊嘆。朱鹮又稱朱鷺、紅鶴、朱臉鹮鷺等，歷史上曾廣泛分布于亞洲東部。我國境內曾經有 14 個省份有其生存記錄，但 20 世紀 60 至 70 年代，各地均無再現。直至 1981 年夏才在陜西洋縣重新發現僅殘存的 7 只野生種群。后經過劃建朱鹮保護地和我國科研人員開展人工繁育，現在朱鹮數量已經達到了20xx 多只。1985 年，中日兩國簽訂了《中日共同保護朱鹮計劃》，共同推動朱鹮的繁育和保護。

　 深入了解朱鹮種群曲折的繁育之路后，陳飛華深受觸動，更是感慨人類在拯救朱鹮過程中的跨越國別、跨越民族的攜手合作。這更加堅定了用舞蹈藝術觸發人類思考與其他生靈和自然環境休戚與共的決心。

　"古代時的朱鹮和人，和今天農村雞鴨鵝與人的關系一樣祥和。然而，人類在向現代化與城市化的快速奔跑中，不經意間忽略了朱鹮生存環境的惡化。脆弱的朱鹮繁衍所必需的藍天凈水和寧靜自然的生態，已變得越來越狹小，越來越險惡了。我們希望通過朱鹮曾經的失去，表達人類永久的珍惜，希望今天我們守望的不只是人類自己的家園，而是人與自然和諧共處共同的美好家園! "陳飛華說。

　 正是帶著這樣深沉的思考，陳飛華找來了一流的創作班底，讓沉淀并孕育了 4 年的《朱鹮》終于"起飛"了。佟睿睿編導、郭思達作曲、羅懷臻編劇，青年舞蹈家、上海歌舞團首席演員、國家一級演員、 《舞林爭霸》人氣明星朱潔靜、王佳俊領銜主演，舞劇《朱鹮》主創團隊可謂陣容強大。更重要的是，他們在近

　四年時間里，創作研討 20 余次，數易構思，并實地趕赴陜西洋縣、日本佐渡創作采風，深入了解朱鹮的生活習性，收集影音資料，豐富創作積淀，確保《朱鹮》 "飛"得更高。

　 " ‘愛’是世間永恒的溫暖， ‘真’是流淌心澗的甘甜， ‘美’是萬物的向往......舞劇《朱鹮》 ，用生命感知世間的大愛，用羽翼呼喚家園的文明，正是這股力量的凝結，我們從東方文明的原點飛翔，做愛的使者、美的化身......"上海歌舞團官方微博中，記錄著主創作團隊如是心聲。

　 朱鹮是東方的，她一定屬于中國舞

　 舞臺上，素樸純美而意境悠遠的水墨畫面，悠揚恬淡的音樂，將人們帶回千年遠古農耕時代，在自然的懷抱下，忙碌于山野田間的淳樸村民與美麗的朱鹮相生相伴，共同分享著自然的賜予。在朱鹮粉嫩羽翼婀娜身姿的掩映下，在鹮仙與樵夫真摯的情感點綴中，和美祥樂詩畫般的情境將人與自然的美好生機推向極致。然而，隨著工業化的進程迅速推進，朱鹮漸漸消失在灰色的城市中。曾經和朱鹮共舞韶華男子也是漸入暮年，只能在記憶中重溫鳥兒的身影，孩子們更是只有在博物館里才能一睹朱鹮的倩影。最后，那七只代表希望之光的朱鹮再度翩然而至......在古代、近代、現代朱鹮存亡的歷史大框架內，舞劇以朱鹮如何慢慢"絕跡"以及人類與之的情感和態度的大寫意式表達，讓人們在生與死、擁有與失去的張力中引發對自然生命的永恒反思。

　 以動物為題材的舞蹈創作并非鮮見，而將其納入人與自然的生命與存在思索的創作卻為數不多，更難見的是藉此完成舞劇結構與語言的開拓性嘗試。

　"我們這些年的舞劇好像一直很累地在講故事，又累又困卻又好像怎么講也講不明白，說不清楚;我們也一直要創造一種舞劇式的、很舞劇的舞劇，總想說特別復雜的事，想說的太多。而這個劇中，我們想回到一個特別單純、特別純粹的舞蹈藝術里去講朱鹮。其實舞蹈不同于其他藝術門類，就在于它適合在一個點上擴散，張開它的語義的能量、肢體的能量，然后去打一個點，而不是把所有的事件、所有的戲劇點說完。朱鹮這個題材恰恰給了我們這樣的空間，它可以把舞蹈的優勢無限放大。

　"佟睿睿說。

　 有人將該作品譽為中國版的《天鵝湖》，佟睿睿欣慰這種盛贊的同時，亦

　感嘆其恰為該劇的挑戰之處。

　"我們常常用肢體來表達一種生命力、一種動物、一種鳥類，舞蹈可充分利用其律動、風格，把動物的美感展現出來。

　《天鵝湖》已經塑造了一種天鵝的形象，大家共識了我們心中的天鵝，也像楊麗萍塑造孔雀一樣，她把一種形象深入人心，這兩種提純的藝術形象都足夠經典，讓人所共知。但朱鹮不是，它沒有現成的舞蹈形象供你模仿，這種人類曾經熟悉卻又陌生的鳥給了創作者特別大的空間，同時也出了特別大的難題。

　"

　 "怎樣能讓人知道朱鹮是一種東方的鳥，它脆弱、它矜持、它美麗、它潔靜、它高貴，朱鹮的根源和她的特性決定了她必須用中國舞來表達。

　"佟睿睿坦言，一個作品，除了大結構之外，就在于用了什么樣的語言。就像寫文章用什么樣的文字一樣，必須找到一種適合朱鹮的舞蹈語言。顯然，西方的芭蕾和現代舞，都不適合東方的朱鹮的美感。得益于多年研究中國舞，佟睿睿如魚得水般將自己深諳的中國舞的特殊韻律、氣息和美感注入到東方朱鹮的生命之中。朱鹮、鹮仙、群鹮，單、雙、群舞，丹青水墨般躍動開來，不拘泥于古典舞，不囿于民族民間舞，只汲取"中國式"的精神氣質的舞蹈之美，將傳統中國溫婉靈動的審美底蘊盡現。

　 "我們劇中沒有加入有態度地指責工業化，只是表現其真實發生。當下人們在努力還自然以自然，相信我們能創造更好的環境，讓這些鳥重新回到人們的視野里。

　"正如劇中舞蹈的風格，主創深藏其中的生態關懷亦充滿著"中國式"的含蓄。

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