區 順德區 2015 年下半年雇員招聘筆試指導：細數考試中常見公文七大易錯點根據 14 年的考試時間，預計順德 2015 年下半年招考政府雇員招聘考試筆試時間在 9月進行，事業單位筆試應該注意的問題有哪些？你知道哪里有相關資料的嗎？小編為大家準備了順德區 2015 年下半年招考政府雇員考試備考專題。

　 公文是事業單位公共基礎考試中的常見題型。下面中公為大家細數考試中常見公文七大易錯點，考生們總結歸納這些易錯點，避免在考試中失分！

　1.份號、密級和保密期限、緊急程度 寫右邊，通知、通報、公告、通告沒有秘密程度 2.發文字號 “國發〔2010〕1 號”中要注意機關代字、年份、序號不能顛倒;年份要用“〔〕”不是“[ ]”、也不是“( )”年份要寫四位數，不能寫成“10”;序號“1 號”不能寫成“第 1號”也不能寫成“01”號 3.簽發人 上行文如“請示”、“報告”有簽發人， 下行文如“命令”、“通知”、“通告”等沒有簽發人;且有簽發人的時候，簽發人應與發文字號在一行居于兩端。

　4.標題=發文機關+關于+事由+的+文種 注意“關于”與“的”位置，“關于”不能在發文機關前面，如“關于國務院發布《國家行政機關公文處理辦法》的通知”就是錯誤地把“關于”提前，而“的”后面一定是文種，如出現“××××的情況報告”就是錯誤的例子，“情況報告”不是文種，應為“××××情況的報告”。

　5.成文日期：

　阿拉伯數字 6.版記：

　主題詞已刪除 7.文種：

　文種與內容中相矛盾，如標題是“××××的通告”，正文中卻出現了“特通知如下”的情況 文種雜糅，比如“關于××××的請示報告”

　 下面是古文鑒賞，不需要的朋友可以下載后編輯刪除！！謝謝！！

　九 歌 · 湘 君

　屈 原

　 朗 誦 ：

　路 英

　君 不 行 兮 夷 猶 ， 蹇 誰 留 兮 中 洲 。

　 美 要 眇 兮 宜 修 ， 沛 吾 乘 兮 桂 舟 。

　 令 沅 湘 兮 無 波 ， 使 江 水 兮 安 流 。

　 望 夫 君 兮 未 來 ， 吹 參 差 兮 誰 思 。

　 駕 飛 龍 兮 北 征 ， 邅 吾 道 兮 洞 庭 。

　 薜 荔 柏 兮 蕙 綢 ， 蓀 橈 兮 蘭 旌 。

　 望 涔 陽 兮 極 浦 ， 橫 大 江 兮 揚 靈 。

　 揚 靈 兮 未 極 ， 女 嬋 媛 兮 為 余 太 息 。

　 橫 流 涕 兮 潺 湲 ， 隱 思 君 兮 陫 側 。

　 桂 棹 兮 蘭 枻 ， 斫 冰 兮 積 雪 。

　 采 薜 荔 兮 水 中 ， 搴 芙 蓉 兮 木 末 。

　 心 不 同 兮 媒 勞 ， 恩 不 甚 兮 輕 絕 。

　 石 瀨 兮 淺 淺 ， 飛 龍 兮 翩 翩 。

　 交 不 忠 兮 怨 長 ， 期 不 信 兮 告 余 以 不 閑 。

　 朝 騁 騖 兮 江 皋 ， 夕 弭 節 兮 北 渚 。

　她 含 著 笑 ， 切 著 冰 屑 悉 索 的 蘿 卜 ，

　 她 含 著 笑 ， 用 手 掏 著 豬 吃 的 麥 糟 ，

　她 含 著 笑 ， 扇 著 燉 肉 的 爐 子 的 火 ，

　她 含 著 笑 ， 背 了 團 箕 到 廣 場 上 去

　曬 好 那 些 大 豆 和 小 麥 ，

　大 堰 河 ， 為 了 生 活 ，

　在 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 后 ，

　她 就 用 抱 過 我 的 兩 臂 ， 勞 動 了 。

　大 堰 河 ， 深 愛 著 她 的 乳 兒 ；

　在 年 節 里 ， 為 了 他 ， 忙 著 切 那 冬 米 的 糖 ，

　為 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 邊 的 她 的 家 里 去 ，

　為 了 他 ， 走 到 她 的 身 邊 叫 一 聲 “ 媽 ” ，

　大 堰 河 ， 把 他 畫 的 大 紅 大 綠 的 關 云 長

　貼 在 灶 邊 的 墻 上 ，

　大 堰 河 ， 會 對 她 的 鄰 居 夸 口 贊 美 她 的 乳 兒 ；

　大 堰 河 曾 做 了 一 個 不 能 對 人 說 的 夢 ：

　在 夢 里 ， 她 吃 著 她 的 乳 兒 的 婚 酒 ，

　坐 在 輝 煌 的 結 彩 的 堂 上 ，

　而 她 的 嬌 美 的 媳 婦 親 切 的 叫 她 “ 婆 婆 ”

　… … … …

　大 堰 河 ， 深 愛 她 的 乳 兒 ！

　大 堰 河 ， 在 她 的 夢 沒 有 做 醒 的 時 候 已 死 了 。

　她 死 時 ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側 ，

　她 死 時 ， 平 時 打 罵 她 的 丈 夫 也 為 她 流 淚 ，

　五 個 兒 子 ， 個 個 哭 得 很 悲 ，

　她 死 時 ， 輕 輕 地 呼 著 她 的 乳 兒 的 名 字 ，

　大 堰 河 ， 已 死 了 ，

　她 死 時 ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側 。

　大 堰 河 ， 含 淚 的 去 了 ！

　同 著 四 十 幾 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ，

　同 著 數 不 盡 的 奴 隸 的 凄 苦 ，

　同 著 四 塊 錢 的 棺 材 和 幾 束 稻 草 ，

　同 著 幾 尺 長 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ，

　同 著 一 手 把 的 紙 錢 的 灰 ，

　大 堰 河 ， 她 含 淚 的 去 了 。

　這 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ：

　她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ，

　大 兒 做 了 土 匪 ，

　第 二 個 死 在 炮 火 的 煙 里 ，

　第 三 ， 第 四 ， 第 五

　而 我 ， 我 是 在 寫 著 給 予 這 不 公 道 的 世 界 的 咒 語 。

　當 我 經 了 長 長 的 飄 泊 回 到 故 土 時 ，

　在 山 腰 里 ， 田 野 上 ，

　兄 弟 們 碰 見 時 ， 是 比 六 七 年

　 鳥 次 兮 屋 上 ， 水 周 兮 堂 下 。

　 捐 余 玦 兮 江 中 ， 遺 余 佩 兮 澧 浦 。

　 采 芳 洲 兮 杜 若 ， 將 以 遺 兮 下 女 。

　 時 不 可 兮 再 得 ， 聊 逍 遙 兮 容 與 。

　注 釋

　 ① 湘 君 ：

　湘 水 之 神 ， 男 性 。

　一 說 即 巡 視 南 方 時 死 于 蒼 梧 的 舜 。

　 ② 君 ：

　指 湘 君 。

　夷 猶 ：

　遲 疑 不 決 。

　 ③ 蹇 (jian3 簡 ) ：

　發 語 詞 。

　洲 ：

　水 中 陸 地 。

　 ④ 要 眇 (miao3 秒 ) ：

　美 好 的 樣 子 。

　宜 修 ：

　恰 到 好 處 的 修 飾 。

　 ⑤ 沛 ：

　水 大 而 急 。

　桂 舟 ：

　桂 木 制 成 的 船 。

　 ⑥ 沅 湘 ：

　沅 水 和 湘 水 ， 都 在 湖 南 。

　無 波 ：

　不 起 波 浪 。

　 ⑦ 夫 ：

　語 助 詞 。

　 ⑧ 參 差 ：

　高 低 錯 落 不 齊 ， 此 指 排 簫 ， 相 傳 為 舜 所 造 。

　 ⑨ 飛 龍 ：

　雕 有 龍 形 的 船 只 。

　北 征 ：

　北 行 。

　 ⑩ 邅 (zhan1 沾 ) ：

　轉 變 。

　洞 庭 ：

　洞 庭 湖 。

　 ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2 伯)：通“箔”，簾子。蕙：香草名。綢：帷帳。

　 ⑿蓀：香草，即石菖蒲。橈(rao2 饒)：短槳。蘭：蘭草：旌：旗桿頂上的飾物。

　 ⒀ 涔 (cen2 岑 ) 陽 ：

　在 涔 水 北 岸 ， 洞 庭 湖 西 北 。

　極 浦 ：

　遙 遠 的 水 邊 。

　 ⒁ 橫 ：

　橫 渡 。

　揚 靈 ：

　顯 揚 精 誠 。

　一 說 即 揚 舲 ， 揚 帆 前 進 。

　 ⒂ 極 ：

　至 ， 到 達 。

　 ⒂ 女 ：

　侍 女 。

　嬋 媛 ：

　眷 念 多 情 的 樣 子 。

　 ⒃ 橫 ：

　橫 溢 。

　潺 湲 (yuan2 援 ) ：

　緩 慢 流 動 的 樣 子 。

　 ⒅ 陫 (pei2 培 ) 側 ：

　即 “ 悱 惻 ” ， 內 心 悲 痛 的 樣 子 。

　 (19) 櫂 (zhao4 棹 ) ：

　同 “ 棹 ” ， 長 槳 。

　枻 (yi4 弈 ) ：

　短 槳 。

　 (20) 斲 (zhuo2 琢 ) ：

　砍 。

　(21) 搴 (qian1 千 ) ：

　拔 取 。

　芙 蓉 ：

　荷 花 。

　木 末 ：

　樹 梢 。

　 (22) 媒 ：

　媒 人 。

　勞 ：

　徒 勞 。

　 (23) 甚 ：

　深 厚 。

　輕 絕 ：

　輕 易 斷 絕 。

　 (24) 石 瀨 ：

　石 上 急 流 。

　淺 (jian1 間 ) 淺 ：

　水 流 湍 急 的 樣 子 。

　 (25) 翩 翩 ：

　輕 盈 快 疾 的 樣 子 。

　 (26) 交 ：

　交 往 。

　 (27) 期 ：

　相 約 。

　不 閑 ：

　沒 有 空 閑 。

　 (28)鼂(zhao1 招)：同“朝”，早晨。騁騖(wu4 務)：急行。皋：水旁高地。

　 (29) 弭 (mi3 米 ) ：

　停 止 。

　節 ：

　策 ， 馬 鞭 。

　渚 ：

　水 邊 。

　 (30) 次 ：

　止 息 。

　(31) 周 ：

　周 流 。

　 (32) 捐 ：

　拋 棄 。

　玦 (jue1 決 ) ：

　環 形 玉 佩 。

　 (33)遺(yi2 儀)：留下。佩：佩飾。醴(li3 里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。

　 (34) 芳 洲 ：

　水 中 的 芳 草 地 。

　杜 若 ：

　香 草 名 。

　 (35) 遺 (wei4 味 ) ：

　贈 予 。

　下 女 ：

　指 身 邊 侍 女 。

　 (36) 聊 ：

　暫 且 。

　容 與 ：

　舒 緩 放 松 的 樣 子 。

　譯 文 君 不 行 兮 夷 猶 ，

　神 君 遲 疑 猶 豫 徘 徊 不 肯 向 前 ， 蹇 誰 留 兮 中 洲 ？

　你 為 誰 滯 留 在 水 中 的 島 上 呢 ？ 美 要 眇 兮 宜 修 ，

　我 容 顏 妙 麗 裝 飾 也 恰 倒 好 處 ， 沛 吾 乘 兮 桂 舟 。

　急 速 地 乘 坐 上 我 那 桂 木 小 舟 。

　令 沅 、 湘 兮 無 波 ，

　叫 沅 湘 之 水 柔 媚 得 波 瀾 不 生 ， 使 江 水 兮 安 流 。

　讓 長 江 之 水 平 靜 地 緩 緩 前 行 。

　望 夫 君 兮 未 來 ，

　盼 望 著 你 啊 你 為 何 還 不 到 來 ， 吹 參 差 兮 誰 思 ！

　吹 起 洞 簫 寄 托 我 的 思 念 之 情 ！

　駕 飛 龍 兮 北 征 ，

　用 飛 龍 駕 舟 急 速 地 向 北 行 駛 ， 邅 吾 道 兮 洞 庭 。

　改 變 我 的 道 路 引 舟 直 達 洞 庭 。

　薜 荔 柏 兮 蕙 綢 ，

　用 薜 荔 做 門 簾 用 蕙 草 做 床 帳 ， 蓀 橈 兮 蘭 旌 。

　以 香 蓀 裝 飾 船 槳 以 蘭 草 為 旗 。

　望 涔 陽 兮 極 浦 ，

　遙 望 涔 陽 啊 在 那 遼 遠 的 水 邊 ， 橫 大 江 兮 揚 靈 。

　大 江 橫 陳 面 前 彰 顯 你 的 威 靈 。

　揚 靈 兮 未 極 ，

　難 道 你 的 威 靈 彰 顯 還 沒 終 止 ？ 女 嬋 媛 兮 為 余 太 息 ！

　我 心 中 為 你 發 出 長 長 的 嘆 息 。

　橫 流 涕 兮 潺 湲 ，

　眼 中 的 清 淚 似 小 溪 潺 潺 流 下 ， 隱 思 君 兮 陫 側 。

　暗 地 里 思 念 你 心 中 充 滿 悲 傷 。

　桂 棹 兮 蘭 枻 ，

　想 用 桂 木 作 成 槳 蘭 木 作 成 舵 ， 斫 冰 兮 積 雪 。

　劈 開 你 堅 冰 積 雪 也 似 的 情 懷 。

　采 薜 荔 兮 水 中 ，

　卻 似 在 水 中 采 集 陸 生 的 薜 荔 ， 搴 芙 蓉 兮 木 末 。

　更 似 爬 樹 梢 采 摘 水 生 的 芙 蓉 。

　心 不 同 兮 媒 勞 ，

　兩 心 不 相 通 讓 媒 妁 徒 勞 無 功 ， 恩 不 甚 兮 輕 絕 。

　恩 愛 不 深 切 就 會 輕 易 的 斷 絕 。

　石 瀨 兮 淺 淺 ，

　留 連 著 沙 石 灘 上 淺 淺 的 流 水 ， 飛 龍 兮 翩 翩 。

　等 待 著 你 駕 著 飛 龍 翩 然 降 臨 。

　交 不 忠 兮 怨 長 ，

　你 交 情 不 忠 徒 增 我 多 少 幽 怨 ，

　期 不 信 兮 告 余 以 不 間 。

　既 相 約 又 失 信 卻 說 沒 有 時 間 。

　朝 騁 騖 兮 江 皋 ，

　早 晨 我 駕 車 在 江 邊 急 急 奔 馳 ， 夕 弭 節 兮 北 渚 。

　晚 間 我 停 鞭 在 北 岸 灘 頭 休 息 。

　鳥 次 兮 屋 上 ，

　眾 鳥 棲 息 在 這 空 閑 的 屋 頂 上 ， 水 周 兮 堂 下 。

　空 屋 的 四 周 有 流 水 迂 緩 圍 繞 。

　捐 余 玦 兮 江 中 ，

　將 你 贈 的 玉 制 扳 指 置 于 江 中 ， 遺 余 佩 兮 澧 浦 。

　將 你 贈 的 玉 佩 放 在 澧 水 岸 邊 。

　采 芳 洲 兮 杜 若 ，

　采 來 香 草 裝 飾 這 芬 芳 的 洲 瀆 ， 將 以 遺 兮 下 女 。

　這 一 切 都 是 你 留 給 我 的 信 物 。

　時 不 可 兮 再 得 ，

　難 道 那 往 昔 的 時 光 不 可 再 得 ， 聊 逍 遙 兮 容 與 。

　暫 且 慢 步 洲 頭 排 除 心 中 煩 惱 。

　賞 析

　在屈原根據楚地民間祭神曲創作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是兩首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人們在欣賞和贊嘆它們獨特的南國風情和動人的藝術魅力時，卻對湘君 和 湘 夫 人 的 實 際 身 份 迷 惑 不 解 ， 進 行 了 長 時 間 的 探 討 、 爭 論 。

　從有關的先秦古籍來看，盡管《楚辭》的《遠游》篇中提到“二女”和“湘靈”，《山海經·中山經》中說“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江淵”，但都沒有像后來的注釋把湘君指為南巡道死的舜、把湘夫人說成追趕他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的跡象。最初把兩者結合在一起的是《史記·秦始皇本紀》。書中記載秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)時，“上問博士曰:‘湘君何神？’博士對曰:‘聞之，堯女，舜之妻，而葬此。’”后來劉向的《列女傳》也說舜“二妃死于江、湘之間，俗謂之湘君”。這就明確指出湘君就是舜的兩個妃子，但未涉及湘夫人。到了東漢王逸為《楚辭》作注時，鑒于二妃是女性，只適合于湘夫人，于是便把湘君另指為“湘水之神”。對于這種解釋。唐代韓愈并不滿意，他在《黃陵廟碑》中認為湘君是娥皇，因為是正妃故得稱“君”；女英是次妃，因稱“夫人”。以后宋代洪興祖《楚辭補注》、朱熹《楚辭集注》皆從其說。這一說法的優點在于把湘君和湘夫人分屬兩人，雖避免了以湘夫人兼指二妃的麻煩，但仍沒有解決兩人的性別差異，從而為詮釋作品中顯而易見的男女相戀之情留下了困難。有鑒于此，明末清初的王夫之在《楚辭通釋》中采取了比較通脫的說法，即把湘君說成是湘水之神，把湘夫人說成是他的配偶，而不再拘泥于按舜與二妃的傳說一一指實。應該說這樣的理解，比較符合作品的實際，因而也比 較 可 取 。

　 雖然舜和二妃的傳說給探求湘君和湘夫人的本事帶來了不少難以自圓的穿鑿附會，但是如果把這一傳說在屈原創作《九歌》時已廣為流傳、傳說與創作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字樣很容易使人聯想到堯之二女等等因素考慮在內，則傳說的某些因子如舜與二妃飄泊山川、會合無由等，為作品所借鑒和吸取也并不是沒有可能的。因此既注意到傳說對作品可能產生的影響，又不拘泥于傳說的具體人事，應該成為我們理解和欣賞這兩篇作 品 的 基 點 。

　 由此出發，不難看出作為祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一個前后相連的整體，甚至可以看作同一樂章的兩個部分。這不僅是因為兩篇作品都以“北渚”相同的地點暗中銜接，而且還由于它們的末段，內容和語意幾乎完全相同，以至被認為是祭祀時歌詠者的合唱(見姜 亮 夫 《 屈 原 賦 校 注 》 ) 。

　這首《湘君》由女神的扮演者演唱，表達了因男神未能如約前來而產生的失望、懷疑、哀傷、埋怨的復雜感情。第一段寫美麗的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘著小船興致勃勃地來到與湘君約會的地點，可是卻不見湘君前來，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排簫。

　首二句以問句出之，一上來就用心中的懷疑揭出愛而不見的事實，為整首歌的抒情作了明確的鋪墊。以下二句說為了這次約會，她曾進行了認真的準備，把本已姣好的姿容修飾得恰到好處，然后才駕舟而來。這說明她十分看重這個見面的機會，內心對湘君充滿了愛戀。正是在這種心理的支配下，她甚至虔誠地祈禱沅湘的江水風平浪靜，能使湘君順利赴約。然而久望之下，仍不見他到來，便只能吹起聲聲幽咽的排簫，來傾吐對湘君的無限思念。這一段的描 述 ， 讓 人 看 到 了 一 幅 望 斷 秋 水 的 佳 人 圖 。

　 第二段接寫湘君久等不至，湘夫人便駕著輕舟向北往洞庭湖去尋找，忙碌地奔波在湖中江岸，結果依然不見湘君的蹤影。作品在這里把對湘夫人四出尋找的行程和她的內心感受緊密地結合在一起。你看她先是駕著龍舟北出湘浦，轉道洞庭，這時她顯然對找到湘君滿懷希望；可是除了眼前浩渺的湖水和裝飾精美的小船外，一無所見；她失望之余仍不甘心，于是放眼遠眺涔陽，企盼能捕捉到湘君的行蹤；然而這一切都毫無結果，她的心靈便再次橫越大江，遍尋沅湘一帶的廣大水域，最終還是沒有找到。如此深情的企盼和如此執著的追求，使得身邊的侍女也為她嘆息起來。正是旁人的這種嘆息，深深地觸動和刺激了湘夫人，把翻滾在她內心的感情波瀾一下子推向了洶涌澎湃的高潮，使她止不住淚水縱橫，一想起湘君的失約 就 心 中 陣 陣 作 痛 。

　 第三段主要是失望至極的怨恨之情的直接宣泄。首二句寫湘夫人經多方努力不見湘君之后，仍漫無目的地泛舟水中，那如劃開冰雪的船槳雖然還在擺動，但給人的感覺只是她行動的遲緩沉重和機械重復。接著用在水中摘采薜荔和樹上收取芙蓉的比喻，既總結以上追求不過是一種徒勞而已，同時也為后面對湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一連串斥責和埋怨起興。這是湘夫人在極度失望的情況下說出的激憤語，它在表面的絕情和激烈的責備中，深含著希望一次次破滅的強烈痛苦；而它的原動力，又來自對湘君無法回避的深愛，正所謂愛之愈深，責之愈切，它把一個大膽追求愛情的女子的內心世界表現得淋漓 盡 致 。

　 第四段可分二層。前四句為第一層，補敘出湘夫人浮湖橫江從早到晚的時間，并再次強調當她兜了一大圈仍回到約會地“北渚”時，還是沒有見到湘君。從“捐余玦”至末為第二層，也是整首樂曲的卒章。把玉環拋入江中。把佩飾留在岸邊，是湘夫人在過激情緒支配下做出的過激行動。以常理推測，這玉環和佩飾當是湘君給她的定情之物。現在他既然不念前情，一再失約，那么這些代表愛慕和忠貞的信物又留著何用，不如把它們拋棄算了。這一舉動，也是上述四個“不”字的必然結果。讀到這里，人們同情惋惜之余，還不免多有遺憾。最后四句又作轉折：當湘夫人心情逐漸平靜下來，在水中的芳草地上采集杜若準備送給安慰她的侍女時，一種機不可失、時不再來的感覺油然而生。于是她決定“風物長宜放眼量”，從長計議，松弛一下繃緊的心弦，慢慢等待。這樣的結尾使整個故事和全首歌曲都余音裊裊，并與篇首的疑問遙相呼應，同樣給人留下了想像的懸念 .

　豐 樂 亭 游 春 三 首

　歐 陽 修

　 朗 誦 ：

　焦 晃

　綠 樹 交 加 山 鳥 啼 ， 晴 風 蕩 漾 落 花 飛 。

　鳥 歌 花 舞 太 守 醉 ， 明 日 酒 醒 春 已 歸 。

　春 云 淡 淡 日 輝 輝 ， 草 惹 行 襟 絮 拂 衣 。

　行 到 亭 前 逢 太 守 ， 籃 輿 酩 酊 插 花 歸 。

　紅 樹 青 山 日 欲 斜 ， 長 郊 草 色 綠 無 涯 。

　游 人 不 管 春 將 盡 ， 來 往 亭 前 踏 落 花 。

　作 者 簡 介

　 歐陽修(1007～1072 年)【注音】

　ōu yáng xiū ，字永叔，自號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠，世稱歐陽文忠公，吉安永豐（今屬江西）人[自稱廬陵人]，漢族，因吉州原屬廬陵郡,出生于綿州（今四川綿陽）北宋時期政治家、文學家、史學家和詩人。與唐韓愈，柳宗 元 ， 宋 王 安 石 ， 蘇 洵 ， 蘇 軾 ， 蘇 轍 ， 曾 鞏 合 稱 “ 唐 宋 八 大 家 ” 。

　說 明

　 詩人于慶歷六年（1046）在滁州郊外山林間造了豐樂亭，•第二年三月寫了豐樂亭游春三首絕句，這里選一首。詩中描寫詩人盡情春游，如醉如癡，•簡直不肯放過春天的樣子。可 以 說 ， 這 是 《 畫 眉 鳥 》 • 詩 中 “ 自 在 啼 ” 的 一 個 非 常 形 象 化 的 注 腳 。

　綠 樹 交 加 山 鳥 啼 ， 晴 風 蕩 漾 落 花 飛 。

　 鳥 歌 花 舞 太 守 醉 ， 明 日 酒 醒 春 已 歸 。

　 春 云 淡 淡 日 輝 輝 ， 草 惹 行 襟 絮 拂 衣 。

　 行 到 亭 前 逢 太 守 ， 籃 輿 酩 酊 插 花 歸 。

　 豐 樂 亭 游 春

　歐 陽 修

　 紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將老，來往亭前踏落花。

　解 釋 •

　 ①豐樂亭--位于滁州西南，背依豐山，•下臨幽谷泉，景色幽雅秀麗。②長郊--廣闊的郊 野 。

　• 綠 無 涯 -- 綠 色 一 望 無 際 。

　③ 春 將 老 -- 春 天 快 要 過 去 了 。

　翻 譯

　 將 要 偏 西 的 太 陽 , 映 著 紅 艷 艷 的 花 樹 和 青 翠 的 山 峰 ,

　廣 闊 的 原 野 上 , 碧 綠 的 草 色 一 望 無 邊 無 涯 ,

　游 人 們 顧 不 得 春 天 即 將 結 束 ,

　還 在 亭 前 來 來 往 往 , 踏 著 地 上 的 落 花

　 這首詩寫暮春時節一望無際、郁郁蔥蔥的美景,寫了暮春時節草木青翠、落紅滿地的特征 。

　表 達 了 游 人 對 此 懷 著 喜 愛 和 戀 戀 不 舍 的 感 情

　 詩離不開景物的描寫，詩歌的意境是通過景物來表現的。因此，要體味一首詩的意境，可從詩中描寫的景物著手。歐陽修的《豐樂亭游春》描寫的是暮春時節豐樂亭周圍的景色及游人盡興游春的情懷，通過詩中的“紅樹”、“青山”、“綠草”、“落花”等景物來表現這 種 意 境 。

　 此篇寫惜春之情。美好的春天即將過去，豐樂亭邊落花滿地。到了紅日西斜時，游人們還依依不舍，在亭前盤桓，欣賞著暮春景色。這兩句看似無情卻有情，同他在《戲答元珍》中所說的“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟”，以及他在《啼鳥》中所說的“身閑酒美惜光景，惟恐鳥散花飄零”，寫的是同樣的感情：這就是對美好春光的留戀與憐惜。

　東大學任教。1926 年底返滬后主持創造社出版部工作，主編《創造月刊》、《洪水》半月刊 ， 發 表 了 《 小 說 淪 》 、 《 戲 劇 論 》 等 大 量 文 藝 論 著 。

　1928 年加入太陽社，并在魯迅支持下，主編《大眾文藝》。1930 年 3 月，中國左翼作家聯 盟 成 立 ， 為 發 起 人 之 一 。

　12 月 ， 小 說 《 遲 桂 花 》 發 表 。

　1933 年 4 月移居杭州后，寫了大量山水游記和詩詞。1936 年任福建省府參議。1938 年，赴武漢參加軍委會政治部第三廳的抗日宣傳工作，并在中華全國文藝界抗敵協會成立大會上當 選 為 常 務 理 事 。

　 1938 年 12 月至新加坡，主編《星洲日報》等報刊副刊，寫了大量政論、短評和詩詞。194

　念碑上，也將永遠銘刻著郁達夫烈士的名字。

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