大學(xué)出版社。2001年10月，《林散之藝術(shù)館館藏精品集》，中國美術(shù)學(xué)院出版社。2012年5月，《林散之草書精品賞析》，文物出版社。2015年3月，《華人時刊》雜志第3期。

林散之被奉為“草圣”之后，不少書法家為他高唱贊歌，更有眾多的年輕人要求拜他為師，學(xué)習(xí)草書。林散之認(rèn)為，學(xué)習(xí)草書，必須從楷入草。從草書自身的結(jié)體規(guī)律來說，無論是偏旁部首，還是間架結(jié)構(gòu)，都有一定的規(guī)律，如筆畫長一點，短一點，多一點，少一點，甚至相當(dāng)微小的變化，都會使其成為另一個字，或不成為字。所謂“長短分知去，微茫視每安”就是這個道理。寫草書是不能任筆為體的，草書除了自身規(guī)則以外，還要執(zhí)行楷法。張旭、懷素最好野逸，筆走龍蛇，但不出法度。林散之的這幅草書

《李白橫江詞二首》，看起來隨心所欲，出神入化，滿紙煙云，其實是用楷法寫成的，有章有法。如“漢”、“吏”、“波”，還有“可”等等，筆筆行得開，筆筆留得住，沒有一處是滑的，行中有留，留中有行。林散之說：“現(xiàn)在好多人下筆便草，寫得一塌糊涂，真是謬種流傳，我看了很心疼。”“先寫楷書，次寫行書，最后才能寫草書。”楷書應(yīng)從唐楷入手，然后上臨漢隸、魏碑漢碑，如臨《張猛龍》、《賈使君》、《禮器》、《孔廟》，下臨唐宋行書。林散之對他的學(xué)生說，學(xué)習(xí)草書，要從剛?cè)胧郑葎偤笕帷？瑫谂R顏真卿和柳公權(quán)時，林散之先生主張先臨柳公權(quán)的楷書，再臨顏真卿的楷書，柳公權(quán)的楷書比顏真卿的楷書來得剛，史上有“顏筋柳骨”之說，應(yīng)以得剛為先。同樣，行書先臨《圣教序》，草書臨《孫過庭的書譜》、《懷素自序帖》，相比較這些都是剛性較強的碑帖，用長鋒羊毫筆練出一手剛性很強的字，然后再加上豐潤，由剛?cè)肴幔嶂幸妱偂Ａ稚⒅粋€世紀(jì)的書法實踐正是如此，六十歲以前的字，剛性十足。七十歲以后的草書，以剛?cè)肴幔馊醿?nèi)剛，剛?cè)岵Ｕ埧催@幅作品，“津”、“山”、“郎”、“行”的最后一筆渾雄剛強，很有力道。“風(fēng)”、“余”、“海”等，牽絲引帶，連綿不斷，看似柔軟，實是柔中有剛，那細(xì)細(xì)的線條如鋼似鐵，力量十足。林散之八十歲以后的草書，入靜入淡，仍然骨力不退。如果沒有早年的剛挺，就沒有晚年的遒勁。可見，剛是草書的立身之本。林散之之所以成為“草圣”，堅持中鋒用筆也是一個重要因素。林散之執(zhí)筆法用的是黃山谷所說的唐以前的古法，叫回腕雙苞法。這種執(zhí)筆法必須懸肘，用肘帶動腕指書寫，并做到腕平掌豎，筆筆中鋒。即使在1970年大年三十跌入浴池，右手嚴(yán)重燙傷，改用三指撮筆，林散之仍然堅持中鋒用筆，仍然堅持用長鋒羊毫筆。只有中鋒用筆，才能寫出“錐畫沙”、“折釵股”、“屋漏痕”的經(jīng)典線條。只有筆筆中鋒，才能“力透紙背”、“千古不易”。

我們從這幅作品《李白橫江詞二首》可以看出，“江西”、“漢水”、“館”等字，勢圓氣滿，線條堅挺，直中有曲，都是中鋒用筆的結(jié)果。林散之用了40多年的時間學(xué)習(xí)楷書、隸書、行書，臨碑臨帖，臨帖臨碑，在打牢草書基礎(chǔ)之后，六十歲才開始專攻草書。草書以王羲之為宗，以釋懷素為體，以王覺斯為友，以董其昌、祝允明為賓。林散之的草書主要得力于王鐸。二十世紀(jì)六十年代中期，林散之得到《王鐸書草書詩卷》后，愛不釋手，日日揣摩，即使在“文化大革命”期間，還是隨時攜帶，不忍離身。歷時七八年，在臨摹中反思，在感悟中臨摹。以王鐸為主，取各家之長，通融化解各體之勢，一改往常面目，從而創(chuàng)立了“瘦勁飄逸”的“林體”，成為一代草圣。

林散之草書精品《李白橫江詞二首》，現(xiàn)為馬鞍山市博物館收藏。

（作者系林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家）

欄目顧問：

林筱之（林散之長子、著名書法家）

宋玉麟（江蘇省美協(xié)主席、林散之作品收藏家）

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