2016年3月16日，著名畫家賀友直在上海逝世。
賀友直將中國傳統繪畫中的線描技法運用到連環畫創作中，將“小人書”升格為“傳世之作”。他的連環畫代表作《山鄉巨變》《小二黑結婚》等伴隨了幾代國人的成長。
賀友直善用白描手法，真正把白描藝術和當代生活結合并臻于完美。他認為，白描有一個載體，就是把人物畫傳神，人們的注意力就集中到人物上面，自己沒有太多地去探究背景、技法的東西。評價自己的作品時，賀友直曾表示：“我的線描說穿了，線是中國傳統的，但是我的處理方法還是西洋的。我的線描是根據人體解剖來的，有時候還根據明暗調子來組織的……。因為我畫的是現代人，現代人的服裝裝飾性的線條弄不上去，我在畫《山鄉巨變》時曾經嘗試使用陳老蓮裝飾性的線，但這個很勉強。”
賀友直，1922年生于上海，浙江寧波鎮海（現為北侖）人。曾任上海人民美術出版社編審、上海美術家協會副主度等職，享受國務院特殊津貼。1952年考取上海“連環畫工作者”學習班，結業后就被分配進新美術出版社，后來并入人美社。
1952年出版的《火車上的戰斗》在全國青年美術作品展覽中獲一等獎。《山鄉巨變》，被稱為中國連環畫史上里程碑式的杰作，1963年在文化部與中國美術家協會舉辦的全國第一屆連環畫評獎會上獲得一等獎。代表作還有《白光》《朝陽溝》《連升三級》《十五貫》《小二黑結婚》。
賀友直從事連環畫創作60多年，創作了百余本連環畫作品，對中國的連環畫藝術作出了重大貢獻。
談及自己如何走上連環畫的創作道路，賀友直稱：“我畫連環畫，起始只是為了吃飯。我自幼性喜畫畫，故一捧上這只碗就愛上了這口飯。”因為他的人生經歷，從農村到城市，一直生活在社會的底層，對于人情世態、社會風貌，經歷得多，體驗較深，而這都成為其畫連環畫的豐富資本。
因而，從賀友直的連環畫中，人們所看到的不僅僅是一幅幅風俗畫，更可以借此追尋一個已經逝去的時代。事實上，賀友直的連環畫并非一般意義上的“小人書”，而是成為了一代人的集體“文化記憶”。
上世紀90年代以來，賀友直創作了《申江風情錄——小街世象》《老上海360行》《弄堂里的老上海人》等一系列老上海風俗畫，再次引起轟動。
2013年，90歲高齡的賀老發表《走街穿巷憶舊事》，54幅新作用幽默又犀利的筆鋒評點了“上海市民生態”。2014年，92歲的賀友直獲“上海市文學藝術終身成就獎”。頒獎臺上，他再度幽默地說，自己的信念是畫好每一本連環畫，畫一本一個樣。
談及現在的連環畫創作，賀友直感慨萬千：“我現在是好幾個動漫刊物的顧問，但我就是不敢看那些刊物，那里面畫的小孩都是睜著一雙藍眼睛、硬生生的，我們的孩子有這么可怕嗎？這些人搞動漫都是外行。”
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